文革中的“地下小说”Word

　　当代文学 王泽龙

　　文革中的小说“手抄本”

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　　“当时我们读书非常快，通常是晚上八点左右，

　　书被一个人送达，第二天早晨八点，书就会 被另一个人取走。我往往只有十二小时的阅 读时间，在15瓦的灯泡光亮下，我总是能够 在下半夜之前先把全书浏览一遍，再用剩下 的时间细读一些重要的章节。天亮的时刻， 当我交出上百万字的大书，就像交出一个被 榨空的钱袋。筋疲力尽，但心情很愉快。 (朱大可)

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　　“文革”时期，文学作品失去正常的创作和发

　　表条件，在造纸和印刷术发明的故乡中国大 陆，许多文学作品不得不通过人工抄写的方 式流传，这是在特殊历史时期发生的特殊文 学现象和文化现象。 “文革”地下写作中，与诗歌相比较，散文、 小说的成就要低。特定意义上的“文革”地 下手抄本作品，多指小说类的手抄本(尤其 指传奇娱乐类的小说)。手抄本小说是对 “文革”主流文学的一种侧面的反抗。

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　　“文革”地下手抄本小

　　说，主要分为两类：一 类是带有现代启蒙色彩 的小说；一类是传奇娱 乐类的小说。

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　　“文革”地下手抄本小说中带有现代启蒙色彩

　　的作品：张扬的《第二次握手》、靳凡的 《公开的情书》、赵振开(北岛)的《波 动》、礼平的《晚霞消失的时候》。张扬的 《第二次握手》是“文革”期间传抄最多的 手抄本小说之一。

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　　作家张扬

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　　1963年，18岁的张扬写出《第二次握

　　手》。这本没有出版的书靠手手相传， 竟然整整影响了一代人。 小说通过描写苏冠兰、丁洁琼、叶玉菡 等知识分子的遭遇，赞扬老一辈科学家 眷恋祖国的情操，记叙其不畏艰难的回 归过程，讴歌真挚的爱情。主人公苏冠 兰的原型就是他的舅舅。

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　　这部抒情诗般感人

　　肺腑的小说，“文 革”中曾以手抄本 形式流传全国，感 动了整整一个时代 的中国人！ 一个人的一生， 应该只有一次爱情， 也只能有一次爱情 (丁洁琼)

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　　小说内容 恩格斯语录(扉页) 痛苦中最高尚的、最强烈的和最个人的 ——乃是

　　爱情的痛苦。 大学生苏冠兰与丁洁琼相爱，但遭苏父反对。丁赴 美留学，成为著名的原子物理学家。留在国内的苏 冠兰成了医学教授。在父亲的欺骗与父亲故友之女 叶玉菡的真诚打动之下，与叶成婚。丁归国后，始 知爱情的悲剧已无可挽回。便执意奔赴边疆，后在 周总理的关怀和科学界友人的劝慰中，在苏冠兰夫 妇的真诚挽留下，留在北京献身科研事业。 在文化知识遭到忽视与排斥、禁欲主义大行其道的 “文革”期间，《第二次握手》在“文革”时期引 起了巨大的反响，人们竞相偷偷传抄，是

　　因为作品 所大力彰显的知识与爱情的主题，契合了特殊时代 的人们的精神需求。

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　　关于女主人公

　　1942年，太平洋战争爆发后，美国迅速启动了

　　代号为“曼哈顿计划”的原子弹制造工程。这一 计划在新墨西哥州偏远的沙漠地带实施，历时四 年之久，有50多万人参与，其中包括15万名科 学家和工程师。1945年7月，美国研制出了三 颗原子弹。8月，两颗原子弹分别投掷到广岛、 长崎，给日本这两座城市带来了毁灭性的打击。 一般认为，属于美国最高国防机密的曼哈顿计划 是只允许英、美籍人士参加的，但事实上就有一 位中国女物理学家参加了，而且她在这一宏大的 计划中作出了重要贡献，“没有她，曼哈顿计划 至少得推迟半年出成果，那样的话，当时与日本 浴血奋战的中国还会多死很多人。”

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　　这个她就是小说中的女主人公丁洁琼。这位

　　集美丽高贵、睿智善良、勇气胆识于一身的 女博士有多个原型，像吴健雄、何泽慧、林 兰英、黄量、王承书、林巧稚

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　　吴健雄 吴健雄，于1912年5月31日诞

　　生在浏河，1958年被选为美国 科学院院士；1975年获美国总 统福特颁发的国家科学勋章， 同年，当选为美国物理学会第 一位女会长；1981年意大利总 统授予她“年度杰出妇女奖”; 1991年她荣获代表理工界最高 荣誉的普平纪念奖章。因杰出的科学贡献，被誉为“中国的居里夫 人”和“世界核子物理女王”。

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　　何泽慧，核物理学家。

　　1914年3月5日出生于 江苏苏州，祖籍山西灵 石。1936年毕业于清华 大学物理系，1940年在 德国柏林高等工业学校 获得工程博士学位。 1980年当选为中国科学 院学部委员(1994年改 称为院士)。在当时国际 媒体上，她与钱三强被 称为 “中国的居里夫 妇 ”。

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　　《第二次握手》文字狱 “《少女的心》是砒霜，《归来》是鸦片”。 最终，《第二次握手》被定下四大罪状：一、

　　利用小说反党；二、吹捧臭老九；三、鼓吹 科学救国；四、明明不准写爱情了，还非写 不可。 1975年1月7日，张扬因“利用小说进行反 党活动”被捕，被内定死刑。1978年、 1979年，胡耀邦两次对“张扬案”作出批示， 几经周折张扬终获“平反”。 1979年，小说出版，迄今为止共发行超过 430万册，成为新时期发行量最大的一本书。

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　　《波动》

　　以石默、艾珊为笔名，北岛在 文革后期写作的中篇小说《波 动》,以类似电影中蒙太奇式 的镜头切换，塑造了几位具有 小资产情调强烈时代烙印的城 市青年人，他们在如此压抑和 暗淡的红色政治恐怖下仍旧闪 现的情感光亮和对政治环境的 独立思考成为小说的主题，我 认为，《波动

　　》是当时地下小 说中最深刻也是最具存在主义 色彩和异化情调的文学作品。 (贝岭)

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　　“波动”的涵义，来自男主

　　人公杨讯生父林东平内心对 情感的领悟： 感情的波动只是一时的， 而后果不堪设想。

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　　全篇由情感波动引出三段后果不堪的爱情：

　　一是林东平与杨讯母亲若虹婚外恋，生下杨 讯，不但导致林东平的家庭失和，他还因若 虹的托付，利用权势保释杨讯，导致敌对者 的胁逼；二是萧凌与知青谢黎明相恋怀孕， 谢得到机会回城念大学，临别前要求萧堕胎， 萧不屑谢的行径，坚持未婚生女，独自承担 一切；三是萧凌与杨讯两情相悦，林东平派 人调查萧，发现未婚生女一事，萧被迫辞去 工作，杨讯也因家里的安排调返北京，两人 道别后，萧决定冒着风雨回农村看孩子，不 料却被山洪吞噬生命，杨虽中途折返，打算 回到萧的身边，但一切已无法挽回。

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　　这三段爱情悲剧，都与文革环境有关，尤其后两段的

　　知青恋情，更造成不可弥补的人生遗憾。文革经历使 这些知青相遇，也影响这些知青的性格。萧凌在文革 中失去双亲——母亲因红卫兵抄家跳楼，父亲无法忍 受游街的耻辱而自杀，她因此变得悲观孤僻，“家” 成为她潜意识中最深沉的渴望，于是谢黎明一句“我 们都没有家”(页118),攻破心防使她接受谢的情感。 正因为对家的渴望，萧凌执意生下孩子晶晶，独自背 负责任，也因为晶晶的存在，萧失去工作，与杨讯冲 突，使她重返农村，走向死亡。 上山下乡的艰辛，使知青争相回城，但对没有人事关 系的知青而言，却凸显出另种阶级差异，正如萧凌的 两段恋情，都因对方被家人安排回城而告终。没有家 世背景的萧凌，对于因个人出身造成的差别待遇，早 已认命，她对杨讯自我解嘲： 世界上有两种人，一 种人是为世界添一点儿光辉，另一种人是在上面抓几 道伤痕。你大概属于前者，我嘛，属于后者……”

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　　《公开的情书》 一部思想上和艺术上有独创

　　性的作品。它写于1972年3 月，在“四人帮”横行的那 个乾坤颠倒的年 代，四个主 人公(真真、老久、老嘎、 老邪门)半年间(1970年2 月至8月)的四十三封书信， 不仅形象地描画出文化大革 命风暴中一代青年怎样走上 了不同的生活道路；而且满 怀激情地抒写了他们对于理 想、爱情、事业和祖国命运 的勇敢探索。

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　　《公开的情书》是一个特殊体裁----书信体小说。情节

　　很简单，但塑造出来的人物个性却鲜活真实，给人留下 深刻的印象。 主人公和“配角”一共才四位：真真，老久，老嘎和老 邪门。(这些名字首先就带着作者桀骜不驯，

　　自由舒展 的个性体现)美丽而个性开朗、豪爽的女孩子真真，在 文化大革命中属于家庭出身不好的那一类，虽然从名牌 大学毕业但被分配到一个偏远的高原山村作小学教师； 老久是某工厂实验室的技术工人，没有受过什么政治迫 害为人桀骜，外表冷漠自负，但内心充满猛烈的激情。 和别人不一样的是在那政治运动如火如荼的时候他却挑 灯夜读，学外语看黑格尔哲学，探讨存在主义；老嘎是 老久的朋友，一位画家，和真真是朋友；想要献身艺术 但在残酷的现实面前十分苦闷。通过他真真认识了老久。 老邪门和老久，老嘎是大学同学，他们拥有共同的理想， 志同道合。老嘎和老久同时都爱上了真纯至诚、对爱情， 对人生充满了理想渴望的真真；在43封他们四人相互 的通信之后，老久和真真结为爱人，老嘎祝福他们并同 时登上了前行的旅程。

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　　作品之所以能产生如此大的影响，就是因为它真实

　　地反映了那个时代，真实地塑造了那一代青年的不 同典型，表现了他们丰富的内心世界。 同时，作品真诚地探索了新一代人在理想、道德、 生活、爱情上所面临的许多尖锐的问题。小说背景 是在70年代初期，祖国正席卷在一场动乱的风暴之 下，真理沦丧，科学受到践踏。祖国的出路在哪儿？ 人生的价值在哪儿？徘徊、挣扎、失望、迷惘，一 些人堕落了，成为丧失灵魂的骗子和市侩，如小说 中的童汝和石田这类人；还有一些人在沉重的现实 面前进行着冷静的思索和顽强的探求，用科学文化 武装自己，去把握真理的光芒，如老久、老嘎、真 真、老邪门等。

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　　作品大胆地提出了，新时代应有的充满新思想、新

　　道德的爱情标准： 这个爱情法则要求双方思想的基本一致。共同的 爱好、共同的志向、共同的斗争才能使共同的生活 充满乐趣，才能使人生和爱情的意义得到体现。建 立在这样基础上的爱情才是崇高的、纯洁的、动人 的。 在那个人性、人情、特别是爱情都深为禁区的时代， 作品中就提出如此大胆的命题，也是使这篇小说能 够产生重大的影响的原因之一。作品在写法上，采 用的是书信体的形式，一方面有益于作者意图的抒 发，另一方面，也使小说流于直白，作为小说，缺 乏动感。但这些，都不影响这篇作品成为一篇思想 内容深刻、感人至深的文学佳作。

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　　写于70年代后期，作者根据她与爱人及朋友

　　们的通信，创作整理而成。当时名为“小红 书”,以手抄稿和打印稿的形式，在青年人 中间悄悄流传。1979年，正式刊登在杭州师 范学院的学生刊物《我们》上。

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　　“手抄本”中传奇娱乐色彩的小说

　　:

　　这类“文革”地下手抄本小说的作者多不详， 在传抄过程中，有的传抄者根据自己的文字 功底和生活经验，对作品加以修改，并在不 同的时间再陆续传播出去。由于存在着传抄 者的再加工、再创作现象，同一部手抄本小 说可能会有不同的版本出现。这类小说的流 传面非常广泛。

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　　“文革”地下手抄本小说种类繁多，《梅花党》

　　和《一只绣花鞋》被认为是其中的代表作。 这两个故事掺杂了凶杀、恐怖、侦探、艳情 等诸种因素，体现了“文革”地下传奇娱乐 类手抄本小说的整体风貌。 《梅花党》和《一只绣花鞋》的原作者较难 考证，在流传过程中，这两个故事又互相交 叉、杂糅，先后被冠名为《梅花党》、《一 双绣花鞋》、《一张梅花图》、《三朵梅花 图》等。

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　　手抄本小说的“叛逆”成为受欢迎的因素 (1)另类的“阴沉”基调对主流的颠覆 在“革命”成为“图腾”的年代里，以带有神秘主

　　义色彩的手抄方式去描绘“革命”,这本身就是一 种危险行为——这种行为可能导致对革命的消解。 在“文革”主流话语中，革命是神圣的、崇高的、 始终占据着历史发展的主动权；革命的过程是凯歌 高进、格调高昂的。任何可能损坏革命的高昂主调 的行为，都是要被摒弃的，然而，“文革”地下手 抄本小说却充满了血腥 、杀戮和恐怖，小说基调有 “阴沉”之嫌。 《一百个美女的塑像》、《303号 房间的秘密》这样单纯的侦破小说，里面有大量对 杀人过程进行细细玩赏的片段描写 。并未将主要笔 力放在弘扬革命理念上，这本身就是一种对革命的 僭越。

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　　“老更夫一步一步走进房内， 一点昏黄的灯火在屋角穿衣柜前 幽幽移动。他似乎闻到一股异样 的脂粉味，正在犹疑间，忽然猛 地一怔，吓得往后踉跄两步，浑 身打战，惊愕得几秒钟不能动弹！ 穿衣镜立柜下是什么？ 突然，这双绣花鞋动了一动。 不，不是绣花鞋，这是一双女人 的脚。 “你——你是——” 话音未落，更夫背后闪出一条 模糊的人影。只见这人影右手一 扬，一个沉重的东西猛然砸在老 更夫头上。老更夫顿觉得眼前金 花乱溅，天旋地转，摇晃倒下。”

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　　这就是《一双绣花鞋》的开头。在“文革”

　　动乱年代，在文化的大沙漠时期，正是这个 惊险、神秘而又别开生面的开头，磁铁一般 吸住了成千上万读者的眼睛。他们迫不及待 地传抄和阅读，迫不及待地将这一散发着浓 郁生活气息的惊险故事传播给他们的亲朋好 友

　　你再也不可能在其他任何小说中看到如此恐 怖而迷人的场景了。它把恐怖、性感和神秘 奇妙地烩成一锅。

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　　《一双绣花鞋》被称为“‘文革’地下文学第一

　　书” “绣花鞋”和“梅花党”故事的版本有三十几种 之多，但故事元素大致如下：解放前夕，国民党 政权崩溃之前，曾秘密成立了一个梅花党组织； 梅花图案成为海外特务和潜伏在大陆特务之间的 接头暗号；一只(或一双)诡秘的绣花鞋泄露敌 人的蛛丝马迹；我敌特工作人员挫败特务的破坏 活动。

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　　龙飞、叶飞、陈刚这些无产阶级英雄人物，与杨子

　　荣一样，都是被政治意识形态纳入到体制内的英雄 人物。尽管前者的冒险经历有了更多现代色彩，如 会驾驶飞机、懂得现代侦破技术、熟悉先进武器的 使用，他们已经没有杨子荣身上残留的草莽气息， 是被彻底规训的无产阶级英雄。 就人物塑造来说，“文革”传奇娱乐类小说与“文 革”主流文学中的反特小说，如《“04”号产品》、 《红石口》等并没有太大差别。非但是人物塑造， 这些小说(尤指反特小说)的主题方式、思想表征， 都是与“文革”主流意识形态相互应和的。从这个 意义上来说，“文革”传奇娱乐类小说不太可能具 有《第二次握手》、《波动》、《公开的情书》等 启蒙地下小说的思想性和叛逆性。

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　　在“文革”的现实文化语境中，这类传奇娱乐类手

　　抄本小说着意表现反特斗争，从表层结构来看，是 对阶级斗争政治话语的自觉靠拢；从深层结构来看， 则是在一个相对安全的叙事框架之下表达凶杀、恐 怖、侦探等内容——而这些内容恰恰是“文革”主 流小说所匮乏的。 更重要的是，这类作品不再将叙述的重点放在你死 我活的阶级斗争上，而是着意渲染情节的刺激和气 氛的恐怖。 如看守医院太平间老头的假驼背(装着发报机)、 被挖了眼睛的女尸(左眼是假眼，实乃微型照相 机)、变成恐怖绿色的尸体(尸体里装满了烈性炸 药)、穿着诡异绣花鞋的高楼修女等等。这些匪夷 所思的情节，尽管极大程度地渲染了阶级斗争的恐 怖，但从另一方面来说，却迎合了处于政治禁忌中 的人们对犯罪和恐怖的猎奇心理，使读者过多地关 注刺激性的故事本身，而较少受到政治意识形态的 训诫，从而使其产生对主流政治话语的疏离心理。

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　　(2)资本主义世界生活方式对读者的吸引。

　　随着作品对我敌特人员深入到台湾、海外等 地破案的历险经历的描绘，读者也能借此窥 见资本主义“腐朽世界”的繁荣景象，而 “文革”中的物质条件是十分匮乏的，阅读 这些小说，读者们也能满足自己的某些好奇 心理。对资本主义生活方式进行了细细描摹， 不无把玩之意，这也是对“革命”的僭越举 动。