雷姆·库哈斯及其主要作品介绍Word

　　雷姆·库哈斯及其主要作品介绍

　　雷姆库哈斯经典作品选赏——————第五小组

　　雷姆·库哈斯及其主要作品介绍

　　内容： 人物简介 建筑风格 作品介绍及赏析：

　　中央电视台大楼 波多尔住宅

　　雷姆·库哈斯及其主要作品介绍

　　人物简介 雷姆库哈斯荷兰建筑师，早年曾从事剧本并当过记者。

　　1968至1972年间，在伦敦的建筑协会学院学习建筑， 之后又前往美国康奈尔大学学习。 1975年，库哈斯与艾利娅曾格荷里斯、扎哈哈迪 德一道，在伦敦创立了大都会建筑事务所(OMA),宗 旨不但在定义理论上建筑与当代文化背景的新型态关 系，并实际加以执行 职位：OMA的首席设计师、哈佛大学设计研究所的建筑 与城市规划学教授。 代表作品：法国图书馆(1981)、拉维莱特公园 (1982)、波尔多住宅(1994)、荷兰驻德国大使馆 (1997)、纽约现代美术馆加建(1997)、中央电视 台新楼(2002)、西雅图图书馆(1999)、广州歌剧 院(2002)等。

　　雷姆·库哈斯及其主要作品介绍

　　建筑风格

　　早期受荷兰风格派的影响，对穿插的墙面很 感兴趣。而后又受超现实主义的影响，爱用 体块的组合，并积极利用建筑的必然元素 (常为楼梯),创造出有时髦的感染力的空 间。 雷姆库哈斯的许多研究，包括建筑作品都 令人不解甚至迷惑，但不能不说他是当今最 富有浪漫及乌托邦色彩的建筑师，是建筑师 中的艺术家。

　　雷姆·库哈斯及其主要作品介绍

　　超现实主义 超现实主义是在法国开始的 文学艺术流派，是以所谓 “超现实”、“超理智”的 梦境、幻觉等作为艺术创作 的源泉，认为只有这种超越 现实的“无意识”世界才能 摆脱一切束缚，最真实地显 示客观事实的真面目。

　　雷姆·库哈斯及其主要作品介绍

　　高度直觉的解构主义 库哈斯的建筑创作首先是现代主义的，然后以此 为基础加入了造型上与社会意义中的若干内涵。 并以此作为其建筑创作的显著特征。从深层次讲， 库哈斯受到超现实主义艺术很深的影响，希望通 过建筑来传达下意识，传达人类的各种思想动机。 建筑具有某些解构主义的特征，同时也具有通俗 文化的色彩。因为来自理性主义非常强烈而有极 具创造力的荷兰，他的设计企图是解构、超现实 的道路，这就是所谓布罗德彭特称之为“高度直 觉的解构主义”。

　　雷姆·库哈斯及其主要作品介绍

　　个人魅力 2000年雷姆 库哈斯成为普利兹克的得主，普利 兹克评委认为，库哈斯的著作价值可以与其建筑 设计作品相媲美，评

　　价库哈斯为当今世界最具天 才及创造力的建筑师之一，是荷兰新一代建筑师 的领袖。他不断求新求变，构思极佳，还有能让 建筑唱歌的本领，在当代建筑界享有崇高的地位。 从记者生涯中养成的恣意文风形成了库哈斯的研 究习惯。 旗帜鲜明地维护现代主义精神以及具有无限创造 激情不断引起许多青年学生或建筑师莫名的崇拜。

　　雷姆·库哈斯及其主要作品介绍

　　中央电视台大楼

　　雷姆·库哈斯及其主要作品介绍

　　瑞姆 库哈斯

　　中央电视台总部大楼

　　REM KOOLHAAS’S ARCHITECYURE

　　位于北京商务中 心区。内含央视 总部大楼、电视 文化中心、服务 楼、庆典广场。

　　雷姆·库哈斯及其主要作品介绍

　　瑞姆 库哈斯REM KOOLHAAS’S ARCHITECYURE

　　中央电视台总部大 楼建筑外形前卫， 被美国《时代》评 选为2007年世界 十大建筑奇迹，幵 列的有北京当代万 国城和国家体育场。

　　雷姆·库哈斯及其主要作品介绍

　　瑞姆 库哈斯REM KOOLHAAS’S ARCHITECYURE

　　中央电视台大楼

　　雷姆·库哈斯及其主要作品介绍

　　库哈斯和他的方案因其造型疯狂、表达新奇走入了我们的视野。 我们开始认真地研读这个类似一个巨型城市雕塑的作品。首先， 它忽略甚至是抛开了所有我们关于城市与基地二维的线性分析， 在基地上建立了一套完全自我的内在秩序，两座不同形态的塔 楼在三维上构成了奇特的关联。其次，库哈斯也抛开了任务书 中对于主要空间的安排，将大部分的演播空间放到了地下，因 此释放了大部分的地面部分，成为城市空间中极富表情的场景。 此刻，我们传统的审美观和建筑的分析方法已无法回答这 个方案所提出的问题，也无法解释这个方案产生的缘由，我们 习惯上关于城市、轴线、功能的诸多理性思考，也在库哈斯的 手中一一瓦解。我们如同一个拳手，毕全力于一击，却被消化 于无形。库哈斯对于城市的思考，是建立于一种将传统审美彻 底粉碎的基础之上，他对于传统摩天楼的态度，也归结于文本 中的一句惊人的煽情话语：“摩天楼扶摇直上，创造力轰然倒 地”。

　　雷姆·库哈斯及其主要作品介绍

　　瑞姆 库哈斯REM KOOLHAAS’S ARCHITECYURE

　　关于中央电视台新址两 个巨大的“Z”字交叉 缠绕，一片由钢铁与玻 璃组成的云，中间是一 个巨大的洞，你的目光 穿过洞，看到了更多的 楼、蓝天、太空。这就 是库哈斯为中央电视台 所设计的新址。库哈斯 说：“我们设想中的建 筑应该从一个完全不同 的角度来诠释空间的意 义，那应该是一种更加 公共的、能够交流的方 式。

　　雷姆·库哈斯及其主要作品介绍

　　不规则的和谐

　　不规则而充满变化的中国门字造型，正是库哈 斯赋予CCTV的崭新形象。从此，这幢230米高 的大厦改写了世界建筑的历史，多年以来， “一柱冲天”的摩天楼样式被他“颠覆”了

　　雷姆·库哈斯及其主要作品介绍

　　瑞姆 库哈斯REM KOOLHAAS’S ARCHITECYURE

　　带着大师光环的方案，在征服周围环境

　　的同时，也征 服了业主与评委。我们看到的是争相与大师合影的场 景，也看到了评委对于库哈斯方案的至高评价，库哈 斯的方案将对中国的建筑与结构的发展起到推动作用， 它对于北京的意义，将不亚于埃菲尔铁塔对于巴黎的 意义。

　　雷姆·库哈斯及其主要作品介绍

　　波多尔住宅背景：一对夫妇居住在波尔多一所古老而美丽的房子里。8年前，他们曾经想要 一个新房子，或许是一个非常简单的房子。他们一直在关注着不同的建筑师。 之后，丈夫遭遇车祸，几乎丧命，但他活了下来。如今他需要一把轮椅。 两年后，这对夫妇又重新开始考虑房子问题。现在对丈夫而言，老房子和中世 纪城市已经变得像个囚室，而新房子则可使其摆脱这一切。 “和你料想的相反，”他告诉一位建筑师：“我不想要一个简单的房子，我要 一个复杂的房子。因为这个房子将定义我的世界……”。他们买下了一座可以 俯瞰城市全景的小山。

　　雷姆·库哈斯及其主要作品介绍

　　整个建建筑是用平面横向延展来完成的，这种层层叠加，以及第三层混 凝土体块悬挑的手法，是整个建筑以一种温和的态度影响山地。这个建 筑是三个相互叠加的房子(盒子)。最底下一层为穴状，用于家庭中最 为私密的生活。最上层的房子被分为一个夫妇用的房子和一个子女用的 房子。最重要的房子被夹在两层之间，是一个玻璃的架空层，被用作起 居室紧邻电梯，有一片贯穿建筑的整墙----成为男主人的真正个人天地。 这座建筑充分运用了升降机的特点。升降机的地板被用作是可以变化的 楼板。。虽然乍一看室内仍然是现代建筑简洁的装饰手法，但底层的混 凝土弧形通道、一层透空和二层封闭之间的对比、二层小而多的圆形窗 洞、墙上的超现实主义绘画和古典风格的座椅----种种手法，都具有魔幻 效果。

　　雷姆·库哈斯及其主要作品介绍

　　地下的弧形墙体，向内开挖 的储藏空间，使它看起来更 像一个洞穴，给生活在轮椅 上个丈夫提供额外的安全感。 二层是全家人的起居空间， 一般在内一般在外，室内部 分四面以玻璃维护，完全开 放式。三层卧室部分三面被 带有圆形窗口的混凝土包围， 内部空间被一道玻璃走廊分 割成主人和子女的卧室。其 中子女部分又被俩道斜墙分 割开来。

　　雷姆·库哈斯及其主要作品介绍

　　一 层 平 面

　　雷姆·库哈斯及其主要作品介绍

　　一层的立面由玻璃和磨砂玻 璃构成，造成半虚半实的感 觉，通过玻璃，居住者可以 获得比较开敞的视野。

　　雷姆·库哈斯及其主要作品介绍

　　二层平面：

　　雷姆·库哈斯及其主要作品介绍

　　三层平面：

　　雷姆·库哈斯及其主要作品介绍

　　建筑体量分析

　　雷姆·库哈斯及其主要作品介绍

　　内部空间流线分析

　　雷姆·库哈斯及其主要作品介绍

　　开窗原则：1 三层相当于一个混凝 土建的盒子，由于考虑 到卧室的私密性，库哈 斯没有采用一般的开窗 形式，取而代之的是一 系列图形孔洞。根据不 同的房间功能，孔洞的 方位和高度也就不同。 2 由于考

　　虑到不同人的 需求，纵向位置为三种 行进状态下人的高度---男主人轮椅高度，儿 童站立高度，成人站立 高度。

　　雷姆·库哈斯及其主要作品介绍

　　开窗样式 波尔多住宅将范斯沃斯住 宅式(即用大面积玻璃作 为墙体及空间隔板)和朗 香教堂式(即混凝土体块 上的大小不一的不规则开 洞，利用光制造宗教的神 秘意境。)这两者很好的 结合起来，即用朗香教堂 式的开窗，达到范思沃斯 住宅的采光效果及良好的 视野。

　　雷姆·库哈斯及其主要作品介绍

　　小结 波尔多充分的表达了住宅房子公共性与私密 性的效果 升降机的运用，使得有一种魔幻的色彩 混凝土盒子的开窗样式，不仅体现了人文关 怀，保证了私密性，而且还有一定的视觉享 受，不管是住宅里还是外面

　　雷姆·库哈斯及其主要作品介绍

　　反 思 ， 借 鉴 ， 学 习 。 。 。

　　第一：我们设计的空间是给“谁”用的——即对使用者进 行具体分析。这里所说的使用者，不是一个一般性概念，而是 活生生的具体的人。公司职员、领导、外来参观人员、后勤人 员；成人，孩子；正常人，残疾人……他们各自的身份特性不 尽相同，对空间都会有不同的要求和心理预期。 第二：我们设计的空间“该让每个人怎样去感受”——即 对具体的使用者，使用方式要进行分析。不同时间段(日夜、 阴晴、春夏秋冬)不同场合(人多、人少、工作、休息)的适用 都要细致考虑，而不应该被干巴巴的功能泡泡图所代替。 第三：我们设计的是“建筑的空间”——即要用建筑空间 本体的构成要素来创造空间。所谓的本体要素不是指完美的平 面形态、空虚的轴线对位……而是指人们可以具体感知的空间 的三维大小、形状、界面材料、光线、时间序列等。空间的设 计，应该就是从对某个固定的或不同的使用者在各种可能情况 下如何发生使用行为开始设计的。这一点在现代建筑中已成为 一个家喻户晓的常识。可是我们往往将空间理解成为一个形态 因素，而不是从具体使用者的具体使用为出发点，将空间在建 筑中的统领作用真正发挥出来。 波尔多住宅所表现出来的“让空间在建筑中真正唱主角” 与我们惯用的“标准功能+形态修饰”的设计模式之间的比较， 才更加值得我们认真思考...

　　雷姆·库哈斯及其主要作品介绍

　　谢谢欣赏！