前期其他杂剧家及其创作
上传者:韩红霞|上传时间:2015-04-15|密次下载
前期其他杂剧家及其创作
第五章 前期其他杂剧作家及其创作
本章小结(纲目):
一、马致远和《汉宫秋》等杂剧
二、白朴《梧桐雨》、《墙头马上》
三、高文秀《双献功》和康进之《李逵负荆》
四、纪君祥《赵氏孤儿》
五、尚仲贤《柳毅传书》和李好古《张生煮海》
六、杨显之《潇湘夜雨》和石君宝《秋胡戏妻》
七、郑廷玉《看钱奴》和武汉臣《老生儿》
56人,杂剧300多种,著名剧作家有关汉卿、王实甫、马致远、白朴、高文秀、康进之、纪君祥、尚仲贤、李好古、杨显之、石君宝、郑廷玉、武汉臣等。
问题:元杂剧前后期是怎样分期的?作何理解?
一、马致远和《汉宫秋》
1、概说
(1)马致远(1250—1324),字千里,号东篱,大都人。
马致远【中吕·粉蝶儿】 至治华夷,正堂堂大元朝世。(至治,元英宗年号,1321¡ª1324) 周德清《中原音韵序》:自关、郑、白、马一新制作,诸公已矣。《后序》:泰定甲子秋,予既作《中原音韵》。(泰定甲子,1324)
《录鬼簿》:马致远,号东篱,任江浙行省务官。(天一阁本作江浙省务提举) 东篱半世蹉跎。醒时渔笛,醉后渔歌。【双调¡¤蟾宫曲】 《叹世》)
东篱本是风月主,晚节园林趣。( 【双调¡¤清江引】《野兴》)
白衣盼杀东篱客。 ( 【双调拨不断】)
朱权《太和正音谱》:马东篱之词,如朝阳鸣凤。
话题:东篱文人化符号
(2) “马神仙”、“曲状元”
贾仲明增补《录鬼簿马致远吊词》:
万花丛里马神仙,百世集中说致远,四方海内皆谈羡。战文场,曲状元。姓名香,贯满梨园。《汉宫秋》,《青衫泪》,《戚夫人》,《孟浩然》,共庾、白、关老齐肩。
(3)与关汉卿、白朴、郑光祖并称“元曲四大家”。
周德清《中原音韵序》:自关、郑、白、马一新制作,韵共守自然之音,字能通天下之语,字畅语俊,韵促音调;诸公已矣,后学莫及。
何良俊《四友斋丛说》卷三七词曲:元人乐府,称马东篱、郑德辉、关汉卿、白仁甫为四大家。
问题:你对上述四大家之说有疑议否?
“元曲四大家”异说
“关、白、马、郑”——主之者有周德清(《中原音韵序》)、何良俊(《四友斋丛说》)、王国维(《宋元戏曲考》),今人多取此说。
“关、王、白、马”——主之者有王骥德(《曲律》)
《曲律·杂论》:“世称曲手,必曰关、郑、白、马,顾不及王,要非定论。”“作北曲者,如王、马、关、郑辈,创法甚严。”
(4)杂剧15种,今存7种,即《汉宫秋》《岳阳楼》《陈抟高卧》《青衫泪》《荐福碑》《任风子》《黄粱梦》(合著),《汉宫秋》为代表作。
(5)散曲有《东篱乐府》,共121首。代表作有《越调·天净沙》(秋思)、《双调·夜行船》(秋思)。
练习指派:将 “乐府”这一概念作一简要梳理。
2、《汉宫秋》
本事:昭君出塞故事。见于《汉书·元帝纪》(卷9) 《汉书·匈奴传》(卷94)《后汉书·南匈奴传》、葛洪《西京杂记》“画工弃市”等。(重点、难点)
现象:从“历史经典”到“文学经典”
(1)《汉书·元帝纪》(卷9):“竟宁元年春正月,匈奴虖韩邪单于来朝。诏曰:‘ 。其改元为竟宁,赐单于待诏掖庭王樯为阏氏。’”
(2)《汉书·匈奴传》(卷94):“竟宁元年, 单于自言愿婿汉氏以自亲。元帝以后宫良家子王墙字昭君赐单于。”
(3)《西京杂记》卷二“画工弃市”
元帝后宫既多,不得常见,乃使画工图形,案图召幸之。诸宫人皆赂画工,多至十万,少者亦不减五万,独王嫱不肯,遂不得见。匈奴入朝,求美人为阏氏,于是上案图,以昭君行。及去,召见,貌为后宫第一,善应对,举止闲雅。帝悔之,而名籍已定,帝重信于外国,故不复更人。乃穷案其事,画工皆弃市,籍其家,资皆巨万。画工有杜陵毛延寿,为人形,丑好老少,必得其真。 同日弃市。京师画工,于是差稀。
参读:王安石《明妃曲》二首其一
明妃初出汉宫时,泪湿春风鬓脚垂。
低徊顾影无颜色,尚得君王不自持。
归来却怪丹青手,入眼平生几曾有。
意态由来画不成,当时枉杀毛延寿。
一去心知更不归,可怜着尽汉宫衣。
寄声欲问塞南事,只有年年鸿雁飞。
家人万里传消息,好在毡城莫相忆。
君不见咫尺长门闭阿娇,人生失意无南北。
(4)《后汉书·南匈奴传》(卷89):“(王)昭君字嫱,南郡人也。初,元帝时,以良家子选入掖庭。时呼韩邪来朝,帝敕以五女赐之。昭君入宫数岁,不得见御,积悲怨,乃请掖庭令求行。呼韩邪临辞大会,帝召五女以示之。昭君丰容靓饰,光明汉宫,顾景裴回,竦动左右。帝见大惊,意欲留之,而难于失信,遂与匈奴。生二子。及呼韩邪死,其前阏氏子代立,欲妻之,昭君上书求归,成帝敕令丛胡俗,遂复为后单于阏氏焉。”
《汉宫秋》情节:
(1)汉元帝下诏选秀女,毛延寿点破美人图,王昭君打入冷宫;(楔子、第1折)
(2)王昭君琵琶抒怨,汉元帝寻声临幸,毛延寿事败出逃; (第1折)
(3)毛延寿献美人图,呼韩邪拥兵求亲,汉元帝君臣无计,王昭君效死和番;(第2折)
(4)汉元帝灞桥饯别,王昭君黑水自尽,毛延寿解送归汉;(第3折)
(5)昭君入梦,汉帝闻雁,延寿斩首,番汉讲和。(第4折)
《汉宫秋》主旨
1、描写在面临番汉激烈的民族矛盾冲突下汉元帝仍贪图享乐,不理朝纲,满朝君臣无计退敌,昏庸无能;
2、揭露奸佞之臣毛延寿贪赃枉法、“叛国投国”的丑恶行径;
3、赞扬王昭君“为国家大计”出塞和番,投江而死,至死不离汉土,保持民族气节的崇高精神;
4、曲折地表达了作者的民族意识和民族情怀。
人物
王昭君:大不幸之女子、大无畏之女子、大气节之女子、女子中之屈大夫、具有崇高意义的悲剧形象、闪发不朽辉光的女性形象
汉元帝:贪图享乐、昏庸无能的皇帝
毛延寿:奸佞之臣、叛国投敌的无耻之徒,“为人雕心雁爪,做事欺大压小”,“只是教皇帝少近儒臣,多昵女色,我这宠幸,才得牢固”
艺术成就
1、王昭君形象的塑造
2、语言的抒情艺术
文采派代表(与关汉卿本色派风格不同)
“古今群英”之首。朱权《太和正音谱》:“马东篱之词,如朝阳鸣凤。其词典雅清丽, 宜列群英之上。”
“元人百种曲”之首。臧懋循《元曲选》(《元人百种曲》)列《汉宫秋》为第一。 “《汉宫秋》一剧,可称绝调”(清人焦循《剧说》)
第三折“送别”(抒情、心理刻划、音乐性、情景烘托)
《双调·梅花酒》:“ 他部从入穷荒,我銮舆返咸阳。返咸阳,过宫墙;过宫墙,绕回廊;绕回廊,近椒房;近椒房,月昏黄;月昏黄,夜生凉;夜生凉,泣寒螀;泣寒螀,绿纱窗;绿纱窗,不思量!”
3、马致远其他杂剧
(1)人生沉浮:《荐福碑》(书生张镐倒运)
《青衫泪》(白居易、裴兴奴)
注:《荐福碑》本事见宋惠洪《冷斋夜话》卷二“雷轰荐福碑”
(2)隐逸情趣:《陈抟高卧》(“推开名利关,摘脱英雄网”)
相关知识:
陈抟(?—989),五代宋初道教代表人物,倡导内丹之学,性命双修,重在修心养肾。主张以道教为本,融合儒、释,会通三教。
可以作为“陈抟高卧”的一个有趣的注脚。
(3)神仙道化剧:
《黄粱梦》(钟离权度脱吕洞宾的故事)
《岳阳楼》(吕洞宾度树成人、成人入道)
《任风子》(马丹阳点化屠户任风子入道)
附:全真教兴盛(金元)——“神仙道化剧”的文化背景
全真教:金代王重阳始创。以全性返真为宗旨,故名。基本思想是主张三教合一,性命双修,应缘忘机,参悟生命真谛。
北五祖:王玄甫、钟离权、吕洞宾、刘海
蟾(刘操)、王重阳
北七真:马钰、谭处端、刘处玄、丘处机、王处
一、郝大通、孙不二(马钰之妻)
二、白朴《梧桐雨》、《墙头马上》
(一)概说
1、自幼得到元好问的哺养和教育,受益非浅。
2、早年居开封、聊城、真定等地,晚年移居金陵。
3、一生创作杂剧16种,传世有《梧桐雨》、《墙头马上》。
4、散曲、词创作也有突出成就,词有《天籁集》(105首),散曲40首附其后。
(二)《梧桐雨》
取材:《长恨歌》(“春风桃李花开日,秋雨梧桐叶落时”)、《长恨歌传》
剧情:
楔子:安禄“丧师”,明皇认子,贵妃“洗儿”,安、杨构怨。
第一折:七夕乞巧,长生盟誓。
第二折:杨贵妃啖鲜荔枝,沉香亭演霓裳舞;安禄山叛乱,唐明皇幸蜀。
第三折:马嵬兵变,杨妃赐死。
第四折:梧桐夜雨,明皇泪伤。
主题之争:
歌颂爱情说
政治讽谕说
抒写沧桑说
双重主题说
郭本文学史:
“对李、杨爱情的基本态度是同情、赞美的。同时也都透过李、杨这个具体的爱情故事,表达了对于普遍意义上的真挚爱情的赞美。”
“杨贵妃的体态形貌之美”及其“邀宠与固宠的目的”是李、杨的“爱情基础”。 “为作者倾心赞美的唐明皇与杨贵妃的爱情,是一场大悲剧”,“李、杨的爱情悲剧,也就蕴涵了历史的、时代的悲剧。”
袁本文学史:
“白朴的《梧桐雨》固然也写到杨、李的情爱、侈逸,但创作的着眼点却不在于此,他要向经历过沧桑巨变的观众,宣示更深刻更沉痛的人生变幻的题旨。”
艺术特点及成就
(1)对比(安史之乱前后):命运之变,沧桑之感,处境和心境的强烈反差,主题的揭示。
(2)情景交融:情感抒写的形象化、细腻化、诗意化,生动逼真地反映人物的性格、处境及心理状态,增强作品的抒情性和审美效果。
悲凉意境:“白仁甫《秋夜梧桐雨》剧,沉雄悲壮,为元曲冠冕。”(王国维)
创造了幽清、阴冷、凄恻的气氛和环境,用来衬托唐明皇的哀愁和伤感。
【黄钟煞】“ 斟量来这一宵,雨和人紧厮熬。伴铜壶点点敲,雨更多泪不少。雨湿寒梢,泪染龙袍。不肯相饶,共隔着梧桐直滴到晓!”(全剧结尾)
(三)《墙头马上》
取材。白居易《井底引银瓶》:“妾弄青梅倚短墙,君骑白马傍垂杨。墙头马上遥相顾,一见知君即断肠。 寄言痴小人家女,慎勿将身轻许人!”(原诗主旨:“止淫奔也”) 提示:白朴两种杂剧皆与白居易作品有关。
情节:
裴李洛阳巧相逢,
私结夫妇隐长安;
七年事破遭休弃,
高中进士再团圆。
附:“买花栽子”的双关意
主题:一曲歌颂婚姻自由的赞歌
人物:李千金、裴少俊、裴尚书
李千金——“比起《西厢记》中崔莺莺这样的人物来,李千金具有一种新的性格因素,她的感情方式和行动方式带有民间市井女子的豪爽、率真和泼辣的特征。虽然她的身份也是大家闺秀, 但是,她冲破封建礼教和习俗的枷锁时,表现得更强烈、更坚决、更大胆。”(邓绍基主编《元代文学史》P142)
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