外国文学史之巴尔扎克

外国文学史之巴尔扎克

一、巴尔扎克创作分期与主要作品：

巴尔扎克是法国19世纪最重要的作家，其代表作《人间喜剧》是人类文化宝库中的瑰宝。 1、1829年发表的《舒昂党人》是巴尔扎克严肃文学创作的开始。从1829年至1835年，是《人间喜剧》创作的第一阶段。随后创作转向正面描写当代生活和社会风俗。此时期他的主要作品有《高布赛克》，中篇小说《苏镇舞会》《夏倍上校》，长篇小说《驴皮记》《欧也妮·葛朗台》和《高老头》等，其中长篇小说《驴皮记》是一部哲理小说。

2、1835—1842年是《人间喜剧》创作的第二阶段。至此，巴尔扎克已写了70多部作品，《人间喜剧》的框架已基本构成。此时期他的作品主要有中篇小说《古物陈列室》、长篇小说《塞查·皮罗托盛衰记》《钮沁根银行》《幻灭》等。《幻灭》展示了新闻界和文坛的种种黑幕，塑造了一个青年野心家吕西安的形象。

3、1842—1848年是巴尔扎克创作的第三个阶段。这一阶段巴尔扎克更加关心当代生活，七月王朝的现实成为他批判的主要对象。《贝姨》写出了七月王朝时期资产阶级的荒淫无度、道德堕落。《邦斯舅舅》描写了两个音乐家的悲惨遭遇。《农民》再现了复辟王朝时期农村激烈的阶级斗争。

二、葛朗台形象：《欧也妮·葛朗台》通过葛朗台一家的故事形象的描绘了资本主义社会里人与人之间赤裸裸的厉害关系和冷酷的现金交易。老葛朗台是一个通过政权更迭大发横财的暴发户，是大革命后得势的资产阶级的代表，又是复辟王朝时期游刃有余的大财主。他积聚财富的历史充满了血腥味。他既是大土地所有者，又是一个金融资本家，他的得势反映了复辟王朝时期土地、金融资产阶级主宰一切的社会事实。巴尔扎克写出了法国大革命以后资产阶级暴发户的发家过程，揭示了在新的历史条件下资产阶级聚敛财富的特点。葛朗台的形象是对资产阶级金钱拜物教的生动写照。

三、《人间喜剧》的分类：

巴尔扎克将《人间喜剧》分为三部分：“风俗研究”、“哲学研究”和“分析研究”。其中“风俗研究”是最重要、作品最多的一部分，它又分为六个场景：私人生活场景、外省生活场景、巴黎生活场景、军事生活场景、政治生活场景和乡村生活场景，作者说六个生活场景“构成了这个社会的通史”。“哲学研究”是探讨道德腐化的根源，“分析研究”意在从人类的自然法则出发分析社会的不合理状态。

四、《人间喜剧》的思想内容：

1、首先，《人间喜剧》反映了资产阶级取代贵族阶级的罪恶发家史。巴尔扎克用编年史的方式几乎逐年地把资产阶级在1816年至1848年这一时期对贵族社会日甚一日的冲击描写出来。

2、其次，《人间喜剧》反映了贵族阶级没落衰亡史。巴尔扎克描写贵族社会在1815年以后企图重整旗鼓，尽力恢复旧日法国生活方式，但却在庸俗的、满身铜臭的暴发户的紧逼下逐渐灭亡，或者被暴发户所腐化。

3、第三，《人间喜剧》描写了一幕幕围绕着争夺金钱而展开的惨剧，创作了一部金钱统治一切的社会风俗史。

4、另外，《人间喜剧》描写了底层人物，尤其塑造了共和主义的英雄雷克斯蒂安，并把这个政治上的死对头看做未来真正的人。

五、《人间喜剧》的艺术成就：

1、巴尔扎克在艺术上取得了巨大成就，集中表现在塑造了典型化的人物形象。他创作出各个阶层的人物，在《人间喜剧》中出现的2000多个人物中，性格鲜明的典型有数十个。

2、巴尔扎克把环境看作人物性格形成的土壤，还把环境描写同人物的心理变化和精神状态糅合在一起；把精细的外貌描写和性格化的对话结合起来。

3、巴尔扎克用高度集中和概括的手法刻画了典型性格，如高老头的父爱、葛朗台的吝啬、贝姨的嫉妒、于洛的淫欲等等，最为鲜明突出，而且这些形象千差万别，彼此绝不雷同。

4、巴尔扎克塑造人物还有一个独创的手法，就是“人物再现法”：即在《人间喜剧》不同的小说中人物反复出现，以表现他们的性格发展和不同生活阶段，最后形成这个人物的整体形象。这种手法能使各种作品联系起来，也使《人间喜剧》形成一个艺术整体。

5、巴尔扎克在小说结构和叙述方面也进行了富有成效的探索。他的小说有序幕、展开、高潮、结尾，往往冲突激烈，戏剧性很强。

总之，由于巴尔扎克在小说方面的卓越建树，他被尊为法国现代小说之父。

五、《高老头》：

㈠思想意义：第一，《高老头》淋漓尽致地揭露了金钱的统治作用和拜金主义的种种罪恶。第二，《高老头》从不同角度写出政治野心家的成长过程，揭露了统治阶级的卑鄙丑恶，抨击了资产阶级的道德原则。第三，《高老头》还通过鲍赛昂子爵夫人情场失意的描写，显示了复辟时期贵族被资产阶级取代的历史过程。

㈡高老头的父爱：

巴尔扎克的小说《高老头》中的高老头是一个具有浓厚封建宗教观念的商业资产者的典型。

1、高老头爱女儿十真诚的，但只懂得用金钱培养女儿对父亲的爱，用金钱维系父女之间的感情使她们成为自私自利的拜金主义者，使自己成为拜金主义的牺牲品。

2、他的悲剧是一个通晓资产阶级生意经却不通晓资产阶级人生哲学的资产者的悲剧，是时代的悲剧，是封建宗法制社会过渡到资本主义社会这一新旧交替时期社会现象的反映。他的父爱反衬出女儿的无情无义，他的人性反衬出社会的残忍。有力地控诉了金钱败坏道德，腐蚀社会的罪恶，揭露资本主义社会人与人之间的金钱化。特别是家庭关系金钱化的可悲景象。

㈢拉斯蒂涅的形象及其典型意义：巴尔扎克的小说《高老头》中的拉斯蒂涅是复辟王朝时期的资产阶级政治家和野心家的典型。他的性格发展有三个阶段：

1、他是外省小贵族子弟，不愿埋头读书，更不愿顺着社会阶梯一步步攀登，而是羡慕挥金如土的生活。他在鲍赛昂子爵夫人那里受到了社会教育的第一课：你越没心肝，越高升得快，还指点他要把自己的真实感情隐藏起来，追求一个贵妇作为踏入上流社会的钥匙。

2、伏托冷给他上了第二课：要弄大钱，就要大刀阔斧地干，要不就完事大吉。伏托冷的邪恶说教使拉斯蒂涅往社会这个名利场的泥坑深陷了一步。鲍赛昂子爵夫人退出上流社会，使他看到上流社会不讲什么感情，只讲金钱和个人利益。

3、高老头之死完成了了他的社会教育。他看到两个女儿女婿的无情无义和这个社会寡廉鲜耻的真实面貌。在埋葬高老头的同时，他也埋掉了最后一点人性。这曾清白的青年，已堕落成向财富和权势进攻的资产阶级野心家。

意义：小说通过拉斯底涅的演变，反映了贵族阶级的衰亡和资产阶级的兴起，揭露了金钱的罪恶。

㈣伏托冷和鲍赛昂夫人的形象：

1、伏托冷：伏托冷的身份是苦刑监逃犯，实际上政客和野心家的另一种典型。他深谙这个社会的黑暗内幕，用愤愤不平的语言揭露了出来，他的抨击可谓一针见血，道出了真相，但这种愤愤不平不是站在反对社会的立场上的，而是一个不得意的野心家发自怨恨的言辞。他千方百计要爬上去，他研究法律哪有漏洞可钻，利用自己对这个社会政治经济关系的了解，干的是大买卖。他羡慕那些心毒手狠的奴隶贩子，信奉的是不择手段向上爬的原则。他的哲学体现了占统治地位的恶的观念。

2、鲍赛昂夫人：鲍赛昂夫人是贵族社会的一个领袖，她的客厅是资产阶级妇女梦寐以求的地方，能够在那里露面，其它地方都可以同行无阻。然而，她的情夫阿瞿达侯爵为了娶上

暴发户的女儿，得到20万法郎利息的陪嫁，竟然抛弃了她。这个意味深长的结局说明资产阶级暴发户终于打败了时代簪缨的贵族。巴尔扎克带着深深的同情，为正在衰亡的贵族唱了一曲忧郁的挽歌。

㈤艺术成就：《高老头》在人物塑造、心理描写、情节结构等方面达到了很高的成就。

1、为了塑造人物，巴尔扎克首先描写下层人物的活动舞台—伏盖公寓，它坐落在偏僻角落，外表恶俗不堪，屋内陈设和周围氛围阴森逼人，各层居室分出等级，如同一个小社会。这些环境描写属于风俗描写的一部分，是巴黎下层生活的缩影，他与小说人物的生活、思想、行动有着密切的联系。

2、小说的几个人物性格鲜明。伏托冷是《人间喜剧》中最有性格魅力的人物之一。他具有强盗首领那种蛮横、气势逼人和坚强的毅力。作者对他的身体、言语、动作的细节描写，给人以健壮、粗野、冷酷、狡猾的印象。

3、拉斯蒂涅的刻画方法与伏托冷不同，巴尔扎克写的是他的野心家的形成过程，运用了心理描写。他同社会的接触过程中，接受的是罪恶的教育，逐渐由热情的幻想家变成冷静的挑战者。巴尔扎克不断描绘这个从外省来到巴黎的青年在与新环境接触时的所思所想，以精细的心理描写刻画了这个青年野心家的心理变化。

4、高老头的塑造手法又有不同。在高老头身上有着不择手段牟取暴利的一面；然而，他被“爱”迷住了双眼，并没有认识到自己成功地奥秘，直到临死前他才领悟到金钱在维系家庭关系上的重要作用，巴尔扎克强调了金钱的罪恶。

5、作品不仅主要人物性格突出，而且次要人物也跃然纸上。伏盖太太的见钱眼开和猥琐浅薄，米旭诺的阴险和鬼鬼祟祟，写得都很生动各有特色。

6、《高老头》通过高里奥、拉斯蒂涅、伏托冷和鲍赛昂夫人着四条线索的交叉穿插来组织情节，其中拉斯蒂涅起到了穿针引线的作用，全书跌宕起伏，一气呵成，十分紧凑。另外这部小说第一次运用了人物再现的手法，具有特殊意义。