浅谈《资治通鉴》的战争描写

浅谈《资治通鉴》中的战争描写

史晓亮 历史学 2010213239

战争是一个长久的话题。从某种意义上来说，整个中国史是由战争来推动的。中国史书中，有许多对战争有精彩的描写，比如《左传》、《战国策》《史记》《三国志》《资治通鉴》等，其中我最喜欢司马光《资治通鉴》的战争描写，写的很独特，读起来能感到战争的别样艺术。

（一）前后对比突出战争的艺术性

司马光描写战争善于运用前后对比的手法，进攻国与防御国力量的对比，战前的强盛与战后的衰败，战前的骄狂与战后的落魄??拥有如此悬殊的差距，强国竟然败给弱国，这种对比使人在哂之一笑的同时对战胜方油生敬畏，对战败方战争则感到无比的惋惜。所以，读完之后读者能战争有更好的思考，对历史有更好的把握。

在《淝水之战》中，这种前后对比就很明显。战前前秦是何等的强大，军事上：“甲子，坚发长安，戎卒六十馀万，骑二十七万，旗鼓相望，前后千里”①，军事上，六十万余万的军队，骑兵就有二十七万而晋军只有区区八万迎战；政治上，鲜卑、羌虏皆以归顺，可谓统一之势势如破竹。然而，兵败之后，秦军却是另一番景象：“自相蹈藉而死者，蔽野塞川。其走者闻风声鹤唳，皆以为晋兵且至，昼夜不敢息，草行露宿，重以饥冻，死者什七、八”②，以强攻弱却会是如此结果，这种前后对比让我们思考苻坚为什么会失败？

（二）善于抓住人物的心理变化，利用心理变化凸显战争的艺术。

比如在《淝水之战》的战前，苻坚不听苻融劝谏，执意攻晋，何等自信，然而当晋军占优势之后，苻坚却有些胆怯了：“秦王坚与阳平公融登寿阳城望之。见晋兵部阵严整，又望见八公山上草木，皆以为晋兵”③。

（三）运用多种叙述手法

资治通鉴的战争描写综合运用了多种叙述手法，如顺叙，倒叙，插叙，主线法等，以主线法为主。它在战争描写的运用中选择了一个具有决定意义的中心人物、中心问题，而其他的历史事件、问题、人物随着这个问题、人物的发展而① 《资治通鉴》卷一百零五，中华书局2007年，1251页

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③ 《资治通鉴》卷一百零五，中华书局2007年，1252页 《资治通鉴》卷一百零五，中华书局2007年。1251页

有条不紊的陆续展开。这里以晋阳之战为例，做一个简单的分析。

全篇以智伯的活动为主线，从“初，智宣子将以瑶为后”①，“智伯戏康子而侮段规”②，智伯不纳智果之谏，“智伯请地于韩康子”③，“又请地于魏桓子”④，“智伯又求蔡、皋狼之地于赵襄子，襄子弗与”⑤，到“智伯怒，帅韩、魏之甲以攻赵氏”⑥，智伯又不纳絺疵之言，并“以絺疵之言告二子”⑦，最后“智伯军救水而乱，韩魏翼而击之，襄子将卒犯其前，大败智伯之众，遂杀智伯，尽灭智氏之族。”⑧这一系列的活动，引出了智果、韩康子、魏桓子、赵襄子等，由于主线法的运用，使得他们围绕智伯而有条不紊的出台。

智伯之亡，亡于韩赵魏三家的夹击战，但司马光并不写战争场面，而是把绝大部分的笔墨放在了战争前的叙述，全篇是顺叙的，但战争前的所有顺叙又为战争结果的到来做了铺叙。通过一个个插叙对情节的发展起推动作用，增强了作品的可读性。所有的历史人物都是随着智伯的活动而出现，所有的分析，历史事件都是叙述，证明了智伯之亡的必然性和合理性。

《智伯之亡》等战争描写首尾完整，前后呼应，情节复杂多变，矛盾复杂紧张，文笔简练活泼。这一切很大程度上得益于叙述技巧的成功运用。

（四）细节描写的运用

《资治通鉴》中的战争描写存在许多细节描写，这些细节描写捕捉了历史人物在战争中某一具体时间和场合的表现。司马光利用这些细节，使人物形象丰满生动起来，也增强了文章的感染力。如《智伯之亡中》中，“桓子肘康子，康子履桓子之跗”⑨，这一“肘”一“履”，细微的动作描写，将韩、魏两家的微妙心心理刻画的十分贴切。下面以《淝水之战》中的描写，做一个较为详细的说明。

“谢安得驿书，知秦兵已败，时方与客围棋，摄书置床上，了无喜色，围棋如故。客问之，徐答曰：‘小儿辈遂已破贼。’既罢，还内，过户限，不觉屐齿之

⑩折。”谢安虽然没有亲赴前线，但他是淝水之战的总指挥，他虽然表现的很从容，①

② 《资治通鉴》卷一，中华书局2007年，第2页 《资治通鉴》卷一，中华书局2007年，第3页

③ 《资治通鉴》卷一，中华书局2007年，第3页

④ 《资治通鉴》卷一，中华书局2007年，第3页

⑤ 《资治通鉴》卷一，中华书局2007年，第3页

⑥ 《资治通鉴》卷一，中华书局2007年，第3页

⑦ 《资治通鉴》卷一，中华书局2007年，第3页

⑧ 《资治通鉴》卷一，中华书局2007年，第4页

⑨ 《资治通鉴》卷一，中华书局2007年，第3页

⑩ 《资治通鉴》卷一百零五，中华书局2007年，第1252页

容，但内心并不洒脱，只是不能不掩饰而已。客人走了之后，谢安不再掩饰自己的情绪，而是欣喜若狂，以致于“不觉屐齿之折”。通过这个细节描写，谢安这个历史人物栩栩如生的展现在我们面前。

司马光的细节描写，吸引了读者的兴趣，收到了很好的艺术效果。

（五）语言很有特色

1.在追求辞达的前提下，追求语言的简洁洗练。、以《赤壁之战》为例： “时操军众已有疾疫，初一交战，操军不利，引次江北。瑜等在南岸，瑜部将黄盖曰：“今寇众我寡，难与持久。操军方连船舰，首尾相接，可烧而走也。”乃取蒙冲斗舰十艘，载燥荻枯柴，灌油其中，裹以帷幕，上建旌旗，豫备走舸，系于其尾。先以书遗操，诈云欲降。时东南风急，盖以十舰最著前，中江举帆，余船以次俱进。操军吏士皆出营立观，指言盖降。去北军二里余，同时发火，火烈风猛，船往如箭，烧尽北船，延及岸上营落。顷之，烟炎张天，人马烧溺死者甚众。瑜等率轻锐继其后，雷鼓大震，北军大坏，操引军从华容道步走，遇泥泞，道不通，天又大风，悉使羸兵负草填之，骑乃得过。羸兵为人马所蹈藉，陷泥中，死者甚众。刘备、周瑜水陆并进，追操至南郡。时操军兼以饥疫，死者太半。操乃留征南将军曹仁、横野将军徐晃守江陵，折冲将军乐进守襄阳，引军北还。”①

赤壁之战是中国古代以少胜多的著名战例。这一段很简洁洗练，三百多个字却介绍了很多情况：1.曹军“已有疾疫”，这是曹操失败的先天条件，北方士兵不习惯水战，且不适应南方气候。2.曹操的战舰“首尾相接”，这是能够用火攻的前提条件。3.黄盖为火攻做了许多准备。4.黄盖诈降，曹操轻敌，这是曹操失败的主观原因。5.“时东南风急”，这是孙刘联军取胜的自然条件。这一段言简而义丰。

2.语言生动活泼，富有形象性。仍以《赤壁之战》为例。“时东南风急”，作者用了一个“急”字，既说明风大，又表明当时情势紧急。我们可以真切的感受到当时扣人心魄的形势。“船往如箭”，运用了比喻的手法，富有形象性，显示了船的急速前进。正是这些形象化的语言，给读者身临其境的感觉，很有感染力。形象化的语言，也使人物形象栩栩如生，跃然纸上。

《资治通鉴》语言风格统一，简练而又生动，展现了一个个历史人物和历史① 《资治通鉴》卷六十五，中华书局2007年，第758页

场景。

（六）文学性的剪裁，用对话和行动来表现人物。

“亮见权于柴桑，说权曰：‘海内大乱，将军起兵江东，刘豫州收众汉南，与曹操并争天下。今操芟夷大难，略已平矣，遂破荆州，威震四海。英雄无用武之地，故豫州遁逃至此，愿将军量力而处之。若能以吴、越之众与中国抗衡，不如早与之绝；若不能，何不按兵束甲，北面而事之！今将军外托服从之名，而内怀犹豫之计，事急而不断，祸至无日矣。’权曰：‘苟如君言，刘豫州何不遂事之乎！’亮曰：‘田横，齐之壮士耳，犹守义不辱；况刘豫州王室之胄，英才盖世，众士慕仰，若水之归海！若事之不济，此乃天也，安能抗此难乎！’权勃然曰：‘吾不能举全吴之地，十万之众，受制于人。吾计决矣！非刘豫州莫可以当曹操者；然豫州新败之后，安能抗此难乎！’亮曰：‘豫州军虽败于长坂，今战士还者及关羽水军精甲万人，刘琦合江夏战士亦不下万人。曹操之众，远来疲敝，闻追豫州，轻骑一日一夜行三百馀里，此所谓?强弩之末势不能穿鲁缟?者也。故《兵法》忌之，曰?必蹶上将军?。且北方之人，不习水战；又，荆州之民附操者，逼近势耳，非心服也。今将军诚能命猛将统兵数万，与豫州协规同力，破操军必矣。操军破，必北还；如此，则荆、吴之势强，鼎足之形成矣。成败之机，在于今日！’权大悦，与其群下谋之。”①

司马光用了文学性的剪裁，写了赤壁之战前诸葛亮和孙权的对话，用对话表现了诸葛亮的智慧，这一段描写一直为后人津津乐道。

《资治通鉴》虽然不是一本专门描写战争的史书，但里面却不乏对战争的精彩描写，司马光运用各种手法，使人们在感受战争艺术性的同时能对历史有更好的思考。

① 《资治通鉴》卷六十五，中华书局2007年，第767页