《宋代文学》

《宋代文学》

宋代文学在中国文学发展史上有着重要的特殊地位，它处在一个承前启后的阶段，即处在中国文学从“雅”到 “俗”的转变时期。所谓“雅”，指流传于社会中上层的文人文学，指诗、文、词;所谓“俗”，指流传于社会下层的小说、戏曲。

宋代文学的繁兴与其“兴文教，抑武事”的政策相关

大大增加科举考试录取的人数

由政府兴办培养人才的学校

给士大夫很高的政治待遇

北宋古文运动：晚唐五代艺术趋向唯美和娱情，文字讲究骈俪，内容多游冶艳情，宋仁宗即位后士大夫要求革新的要求高涨，改革文风的意识也逐渐增强，欧阳修主盟文坛后，使古文运动取得了决定性的胜利。

西昆体是北宋建国半个世纪后在馆阁文人中形成的一种新诗体。

主要特点是：取材于翰林院文士的日常生活和个人雅趣，多为唱和之作,标榜仿效李商隐，流香艳于行间。

欧阳修(1007-1073)，字永叔，号醉翁，又号六一居士。谥号文忠世称欧阳文忠公，

既是范仲淹庆历新政的支持者，也是北宋诗文革新运动的领导者。主张革新。

范仲淹(989-1052)，字希文，世称“范文正公”。北宋著名的政治家、思想家、军事家和文学家。病逝于徐州。

苏舜钦(1008—1048)北宋诗人，字子美，开封(今属河南)人。他与梅尧臣齐名，人称“梅苏”。有《苏学士文集》。苏舜钦早期作品充满激情，风格豪放。后期风格幽独闲放，与前期诗作大相径庭。

梅尧臣(1002～1060)字圣俞，世称宛陵先生，北宋著名现实主义诗人。他对宋代诗风的转变影响很大，刘克庄称其为宋诗的开山祖师。

柳永，(约987年—约1053年)原名三变，字景庄，后改名永，字耆卿，又称柳七,世称柳屯田。他自称“奉旨填词柳三变”，以“白衣卿相”自诩。尤长于抒写羁旅行役之情，对宋词的发展有重大影响。

晏几道(1030-1106，一说1038—1110 ，一说1038-1112)字叔原，号小山。晏殊第七子。词风哀感缠绵、清壮顿挫。他的小令词在北宋中期发展到一个高峰。

北宋文学后期

以苏轼为代表的欧阳氏门客及弟子把散文发展推向空前高峰，主要有：苏轼、苏辙、曾巩、司马光、王安石等。曾、王、三苏之后，散文大家基本出于苏门，苏门四学士：黄庭坚、秦观、张耒、晁补之

宋诗发展至王安石、苏轼、黄庭坚，鼎盛局面形成，其标志是出现了鲜明个性风格的荆公体，东坡体，山谷体。之后，主要是苏门诗人和江西后学。

江西诗派：黄庭坚开创，是活跃于南北宋之交的最大诗派，其中陈师道的成就最高。陈师道与黄庭坚并称为“黄陈”。

北宋后期词作两个趋向：变革传统此风另辟蹊径(苏轼)，发展传统词风更追高格(黄、秦)

王安石 文：警策精炼的小品文是其散文中的妙品。诗：具有鲜明的政治倾向性，也有优秀的咏史诗、山水诗，精工闲谈的小诗。王安石写诗，转益多师，融化前人，自成一家“王荆公体”。

(重点)苏轼(1037-1101)，北宋文学家、书画家。字子瞻，又字和仲，号东坡居士。眉州眉山(今属四川)人。与父苏洵，弟苏辙合称三苏。

² 与欧阳修并称欧苏，为唐宋八大家之一;

² 诗清新豪健，善用夸张比喻，在艺术表现方面独具风格，与黄庭坚并称苏黄;与辛弃疾并称苏辛。其文汪洋恣肆，明白畅达。

² 书法擅长行书、楷书，与黄庭坚、米芾、蔡襄并称宋四家;

² 画学文同，喜作枯木怪石，论画主张神似。

² 诗文有《东坡七集》等，词有《东坡乐府》。

苏轼诗，追求文艺的一种天机洋溢的自然美，倡导文理自然，姿态横生。所追求的自然美不是一般的平易简淡之境，而是平与奇、枯淡与绚烂的浑化统一，是融汇了高妙、机趣、灵动的一种天然美。共有诗2700首：社会政事诗,遣兴诗,题画诗,酬唱诗,诗总评。

苏轼文，4000余篇，是继韩柳欧后又一散文巨匠。议论文，史论文，记叙文。苏文的开拓：由长于议论到精于思辨;由重在传道到重在抒写性灵;由容于闲适到灵动活脱、舒卷自如。

苏轼词，不为传统习尚所囿，苏轼将词的表现重点，转到文人言志抒怀上，更多表现自我，深层次地袒露士大夫知识分子的性格与志趣。

对词的贡献

特点：在观念上把词与诗相提并论，大大提高了词的文学地位与艺术价值。

在内容上以诗为词，扩大了词的创作视野，开拓了词的境界

在风格上，与柔媚婉约之外开创了恢弘雄迈的豪放词风，开创了豪放词派

在形式上无论词的表现手法艺术技巧还是语言音律各方面都有很大发展，增强了词的表现功能。

南宋时代

李清照，宋代(南宋)女词人，号易安居士，济南章丘(今属山东济南)人。被誉为“词家一大宗。李清照的词取材和意象的范围：以吟唱爱情、人生为主，并多从室内外的景物和日常起居生活中选择、熔铸表达情思的意象。文有4篇，皆为珍品，其中以《金石录后序》最为著名。

她以女性的敏感细腻来表现女性化的柔情蜜意，显得格外动人。准确而简练地传达内心情绪复杂细微的变化。

张孝祥以词著称，兼擅诗文，工书法，也是南宋初期著名的爱过词人，最早运用词支持抗金斗争的是张元幹，另有李纲、岳飞等

诗歌创作在这个时期所反映的时代内涵比词更为广泛、深刻爱国诗歌突破西江派的束缚，范成大、杨万里、陆游最具代表性。

杨万里的诗歌自成一体“诚斋体”，强调“感物”。

陆游一生辛勤从事文学创作，是一位有多方面艺术才能的作家，诗词文都有自己的特色，陆游植根于现实而富有浪漫色彩，有“小李白”之称。

辛弃疾以刚正不阿和勇决果断著称，看似闲适自得，词是他寄托情怀的重要文体。理想与现实之间的矛盾，使作者形成变换多姿的浪漫主义想象的艺术特色。苏轼以诗为词，辛弃疾以文为词，比之苏轼，他运用古近体诗的句法，吸收了散文、骈文、民间口语入词。雄齐壮大，大量运用典故。

南宋后期

作家队伍的变化：多以旅食江湖的布衣和职务卑微的官吏为主。作词动机：依附、取悦达官贵人，使词这种诗歌样式在纯艺术方面臻于精美成熟的境地。代表诗人以永嘉四灵和江湖诗人为主。四灵指：赵师秀(灵秀)、徐照(灵晖)、翁卷(灵舒)、徐玑(灵渊)四人。姜夔、刘过、戴复古、刘克庄等，其中最著名的是刘克庄。反江西诗派而崇晚唐，不求大意境，但求对仗工整精致。

在宋代城市的大众娱乐场所“瓦肆”中，有一种以讲故事、说笑话为主的活动，即“说话”。“说话”分为四家，即小说、讲史、说经、合生。我们今天所说的小说实际上就包括了宋代的小说与讲史这两种。

元代文学

特点：

² 一是自宋代以来开始明显的俗文学与雅文学的分裂局面继续发展;

² 二是雅文学即传统的诗文领域内出现新变现象。

主要艺术形态有：元杂剧和元散曲。

元杂剧：作为俗文学的元杂剧产生，为我国古代戏剧，艺术奠定了基础，在很大程度上代表着元代文学的成就。神仙道化剧是元杂剧的重要形式，其内容主要是演述修炼成仙、教化度人的故事，在立意上有明显的道教思想色彩。主要代表作家有，关汉卿、王实甫、马致远、白朴等。主要代表作有，《窦娥冤》、《汉宫秋》、《西厢记》等。其内容主要以揭露社会黑暗，反映人民疾苦为主，歌颂忠良，反映家庭伦理社会道德状况。描写恋爱婚姻。

繁荣原因：戏剧演出的社会化，众多知识分子从事或参与戏剧活动，大批著名演员的出现

² 从题材上分为公案戏、历史戏、爱情戏、社会戏、神话戏。

² 四大悲剧：《窦娥冤》、《梧桐雨》、《赵氏孤儿》、《汉宫秋》

² 四大爱情剧：《西厢记》、《墙头马上》、《拜月亭》、《倩女离魂》

关汉卿(约1220年──1300年)，元代杂剧作家。是中国古代戏曲创作的代表人物。号已斋(一作一斋)、已斋叟。关汉卿位于“元曲四大家”之首。关汉卿的作品更多地表现下层人民的生活和命运，鲜明的执着于现实人生的态度，作品中的人物大多靠自己的力量活得理想结局。

元散曲：发源于金词，和词的衰退几乎是同时。散曲从结构上可分为：小令，中调，长调。南戏：北宋末至元末明初，在中国南方最早兴起的戏曲剧种，中国戏剧的最早成熟形式之一。是在宋杂剧脚色体系完备之后，在叙事性说唱文学高度成熟的基础上出现的。

特点：南戏熔歌唱、舞蹈、念白、科范于一炉，表演一个完整的故事剧本一般都是长篇，数倍于杂剧。

主要思想内容：

宣扬民族气节，揭露邪恶势力的罪恶，控诉封建压迫，歌颂坚贞爱情，描写变乱中家庭变故。

琵琶记：蔡伯喈与赵五娘悲欢离合的故事，被誉为传奇之祖的《琵琶记》古代戏曲中一部经典名著。