古琴曲《泣颜回》简介

上传者：李惠仁
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上传时间：2016-02-01
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古琴曲《泣颜回》简介

泣颜回

《泣颜回》，又名《思贤操》，无射均，浙派琴家徐元白闻其父月秋公以琵琶弹奏此操，深受感动，而移植成古琴曲。刊载于《今虞琴刊》(1937年)，全曲分三段，泛起，泛收。古琴谱旁注上工、尺谱，并由徐晓英整理，将此曲配上简谱，刊登于《霞影古琴教程》上，以供学者参考。此曲虽短，指法繁多。如滚、拂、跪、伏等，以示孔子对颜回的怀念。

现将徐元白先生发表于《今虞琴刊》上有关该曲渊源意境的文章录于后：

泣颜回，古调，惟流传海滨箫管中。先父月秋公雅擅琵琶，熟拨此操。当更深人静慢撼轻拢，韵永音悲，闻者太息。元白少时夜读即毕，伏枕欲寐，闻此则魂梦俱清，故其节奏，耳聆最熟。及学操缦，乃为拨谱人琴，抚弄多年始得韵味。嗣因同好聆音，不乏求授，不敢自秘，爰创斯谱。

此调造句多数以角起，商收又以商角错综倒置，间以宫羽两音作承转起伏，节奏清纯，绝无杂响。若缓弹慢拍尽其抑扬，则尼父悲伤，描摹尽致，设或纵指狂弹，乱其音节，夹杂俗音，不自颖悟，反嗤此调为凡响者，其负创谱苦心，固无足论，而没古人制调精义，岂不惜哉。

调之有板，如马之有缰，马无缰则逸，调无板则驰。古传琴操仅有指法，不注板拍，操缦者漫无准绳，故常凭个人耳听为之，增删更改专谱迭刊。花样曾翻，以致本音渐失，后学者常同谱同调，两人同习，其音节参差，不能合奏，皆由无板琴声矣。其准则之故，或问依谱裁板可乎?日：可!惟其裁板者需先洞息调之用意，明了调之主音，辨得谱载音位，是否协律及指法有无错误，并需取代音节，识得韵味，解得古趣，一切融会贯通，方可着手，否则徒自根据指法定某句若干板，某字若干板，直叙平铺，仍无补也。况板拍为调之纲维，亦调之骨节，裁板得当，则纲维谨饧骨节，灵通不当则反为板累。常见羽板者，其按拍速度隐隐如避难敲门巡更。击析似紧促，节以之大雅，琴中如何合体，或日，此按的拍太速，非裁板不良，可依板放慢及试鼓之，则音断即疏，更不成调，此可见板之于调，呼吸相关，裁如不当，无论紧慢相求，终归逆耳，可不慎乎。泣颜回板拍古有沿传，由余依板创谱，较依谱裁板者不同，每句头尾有板，所谓板起板落，全段六十板，本谱注有工尺及板拍并另拨有简谱，学者宜先依简谱之符号，辨得字音长短与强弱，按准板拍歌唱烂熟，然后操练手法，则事半功倍，且学成后不易遗忘，如果手法无乖，板拍不误，无论学自何方，遇有同声，皆可合奏，谈板拍者幸弗以小操忽之。

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