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工艺美术史要点

上传者:何家富
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上传时间:2016-08-11
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工艺美术史要点

一、填空题

 

1. 彩陶文化: 彩陶是指一种绘有黑色、红色的装饰纹样的红褐色或棕黄色的陶器。最早发现于河南渑池仰韶村,故又称仰韶文化。分为半坡型、庙底沟型、马家窑型、半山型、马厂型。

 

2. 黑陶4特点:黑、薄、光、纽。    3. 汉代漆器的装饰手法:彩绘为主。  纹样:云气纹、动物纹、人物纹、植物纹、几何纹。

 

4. 奴隶社会最灿烂的文化是青铜文化。

 

5. 南京瓦棺寺制作的五驱夹纻佛像与顾恺之的维摩诘像、狮子国的玉像,并称“瓦棺寺三绝”。

 

6. 明代漆器的《髹饰录》——明末安徽新安著名漆艺家黄大成。

 

7. 窦师纶是唐初由朝廷派往四川管理制造皇室用物的官员,也是著名的丝织设计家。被封为陵阳公,故称纹样为“陵阳公样”。

 

8. 元代的织金称为纳石失、纳失失、纳失思、纳克实等。

 

9. 宋代鉴定官窑真假——“紫口铁足”。

 

10. 汉代丝织品的纹样主要有:云气纹、动物纹、花卉纹、几何纹、吉祥文字。    11. 汉代中期流行的:规矩镜,又称“四神博局镜”

 

12. 漆器的器胎主要有:木胎、木片卷粘胎、夹纻和皮胎。

 

13. 汉代铜灯的种类:盘灯、虹管灯、筒灯、行灯、吊灯。

 

14. 南青北白:“南青”,指的南方浙江的越窑青瓷。以慈溪县上林湖、上虞县窑寺前的产品最具代表性,从商周战国秦汉六朝几代,这里一直以烧制青瓷为主,具深厚的制瓷基础和技术力量,至唐代技艺更加娴熟,被称为“诸窑之冠”。   “北白”,指的是北方河北的邢窑白瓷,以内丘城为中心发展起来。其历史可上溯到北朝,隋后期曾短期繁荣,经过唐早期的低靡,唐中期生产极盛,晚唐开始衰落。   南青北白瓷质极佳,晚唐时代,击瓯作乐风靡,用一些越瓯、邢瓯注以多寡不同的水,击以成乐,声音极其美妙。    15. 中国三大石窟:大同云冈石窟、洛阳龙门石窟、敦煌莫高窟。

 

16. 清代刺绣有:苏绣、蜀绣、湘绣、粤绣。

 

17. 宋应星《天工开物》——13世纪工艺百科全书。

 

18. 宋代五大名窑:定窑、汝窑、官窑、哥窑、钧窑。 19. 秘色瓷是青瓷 20宋代建窑以黑瓷为主

 

20.鼎在古代不仅为食用器,而且还是礼器、权利的象征

 

21 何朝宗——明代德化窑的瓷塑名家。   22 画珐琅以铜为胎

 

23明代刺绣最高成就的是顾绣

 

24、西周最大的铜盘——“虢季子白盘”    25. 汉锦是一种“经丝彩色显花”的丝织品,在其织造过程中,纬线只用一色,经线则多至三色,由经线显出织物的花纹来,三种经线的色彩,一种为地色,一种织出花纹,一种织作轮廓线,故汉锦又称“经锦”。

 

26. 人面鱼纹盆是半坡型彩陶 27、元代雕器工匠——张成    筵席佩玉——道德

 

28. 古人佩玉是高中了玉被赋予道德的意义

 

29、 钧窑原属北方青瓷系统,它的青釉是很独特的蓝色乳浊釉,以天蓝、月白为主,因釉中有氧化铜和铁的成分,经过还原焰烧制而呈现出绚丽多彩的“窑变”现象。

 

30. 唐三彩——铅釉陶    商周的甗:上蒸下煮,相当于蒸锅 二、名词解释

 

1. 彩瓷:是唐代创造和发展的一种彩釉瓷,也包括釉下彩绘及绞釉绞胎等多种彩釉。彩瓷的出现,为以后的色釉和彩绘装饰打下了基础。

 

2. 鎏金:鎏金又称火镀金,即将金箔剪成碎片,在坩埚内加热,然后以1:7的比例加入水银,使熔化成液体,这种金和水银的混合液体称为金泥。将金泥蘸以盐、

 

矾等物涂在铜器上,经炭火温烤,使水银蒸发,金泥则固着于青铜器上。经鎏金后的青铜器有着金属般金碧辉煌的效果。

 

3. 斗彩:在成化时期烧制成功并取得了突出成就。斗彩又称逗彩,即在胎上先用青花釉料画出部分花纹,又在釉上与之相适应的加以彩绘,使青花和彩绘形成变化统一的装饰效果,上下斗合,构成全体,故名“斗彩”。

 

4. 宣德炉:宣德炉是制造于宣德炉年间的一批小型铜器,主要是香炉、鼎、彝等。因器型多为炉式,史称“宣德炉”。器型有两大类:素炉和华炉素炉以造型色彩取胜;华炉雕花嵌宝以纹样华丽见长。    5. 缂丝:是中国传统丝织品工艺品之一,又名刻丝、克丝、刻色作等。制作方法是“通经断纬”,先挂好经线,然后将许多不同色彩的纬线根据图样用小梭子缀织上去,交接处承空似有雕镂的痕迹,花纹两面相同,极其精致。

 

6.唐三彩:是一种低温铅釉的彩釉陶器,因为它经常采用黄、绿、褐等色釉,在器皿上构成花朵、斑点或几何纹等各种彩色斑斓的装饰,故称为三彩(虽称为三彩,实际并不限于三种色釉)。此外也有涂蓝釉的,出土少而珍贵。

 

三、问答题

 

1. 宋瓷的艺术特色:宋瓷具有极高的艺术格调。A宋瓷造型简洁、精练、优美,为我们创造了卓越的工艺形象。宋瓷器皿的比例和尺度恰如其分,几乎使人感到减一分则短,增一分则长的境地,达到了十分完美的地步,成为中国陶瓷造型艺术史上的一朵奇葩,这是宋瓷千百年来为人们所赏识的主要原因。B、宋瓷的装饰方法多种多样,有刻花、印花、绣花、画花等多种。装饰题材主要有折枝花及飞鸟虫鱼等,纹样秀丽,线条流畅,具有清新、典雅的艺术特色。C宋瓷的釉色丰富多彩,但更偏于沉静、淡雅的冷色调。有定窑、磁州窑的白瓷,有汝窑、龙泉窑、耀州窑、官窑的青瓷,有建窑、吉州窑的黑瓷,有钧窑的彩瓷,有景德镇窑的青白瓷等。    2. 商周青铜器在造型和纹饰上有什么特点?

 

A、造型方面:a、青铜器的种类在先后不同时期侧重点不同,如商周多酒器,西周多礼器,而春秋时期则以实用器皿居多。b、青铜器的造型种类繁多,千姿百态,造型成为区分不同用途青铜器的重要条件,体现了我们祖先高超和成熟的造型技艺。c 、青铜器在体重上由商时的高大厚重向西周和春秋时的矮小轻薄迈进,说明了其象征意义在逐步减弱,实用成分在逐渐增强。 B、纹样方面:在不同时期青铜器的代表性纹样不同,商是饕餮纹和回纹,周时窃曲纹和环带纹,而春秋则是蟠螭纹。总的趋势是由以动物纹为主到以几何纹为主。    3. 唐代金银器的装饰风格特点:早期多用忍冬纹,做工精细,纹样程式化,富于装饰性;中期多以鸟或花朵为中心组成团纹,四周围绕缠枝,有繁缛、富丽、丰满之美;晚期常用对称的格式,以单独的花枝或动物饰之,颇具写实之味。    4. 联珠纹独特的优势:①增加了圆形结构的变化,符合中国人追求圆满、团圆、完美无缺的心理需求。②由联珠构成的圆里面适合装饰其他纹样。③容易取得统一而华美的效果。

 

5. 紫砂陶的优点及魅力所在:①本色之美。紫砂陶不挂釉,充分利用陶泥的自然本色,色泽紫红,古朴沉着;器面多施以浅刻,以刀代笔,线条自然流畅,具有天然的质地美、肌理美和色彩美。②造型之美。紫砂陶器形繁多,造型千态万状,形态优美,所谓“方非一式,圆不一相”。紫砂壶中有仿古代器物或商周青铜器造型者,如鼎、盉等;有仿自然物者,如南瓜、桃、菊花、松竹梅等;有仿实用器物者,如升、斗、蟹篓等;有几何图案的组合者,如圆形壶、方形壶等,以造型取胜。③精致之美。紫砂陶器多制作精致,有工巧之美。④实用之美。紫砂壶不起腻苔,便于洗涤;紫质传热缓慢,便于提携不烫手;砂质茶壶能吸收茶汁,内壁不刷而无异味;紫砂壶为一种双重气孔结构的多孔式材质,气孔微细,密度高,能吸收茶之香味较长时间,故用之泡茶味道香醇;另外紫砂壶壶盖有细孔能吸收水蒸汽,不致在盖上形成水珠,滴在茶水中搅动茶液,加速茶的发酵,因而能大大降低使茶发馊和变味的条件。 四、论述题

 

1. 分析明式家具的特点 明式家具从选料、工艺、功能到美化等方面真正达到了实用性和艺术性的高度统一,巧妙运用了工艺美术的设计原理,取得了辉煌的艺术成就,并曾对国际家具设计和制作产生了重大影响。

 

A、意匠美。明式家具巧而得体,精而合宜,适用,耐用,色调深沉,质感坚实,情趣高尚。B材料美。明式家具使用优质木料,充分利用木材本身的色泽、纹理、质感,一般不用油漆,不加遮饰,以显示其自然的材质美,达到稳定而和谐的艺术效果。同时硬木家具体现出坚韧、力度、强度和本色,并符合回归自然之心态,这符合中国人“师法自然”的审美情调。C、结构美。明式家具采用榫卯结构制造家具,不用钉,不用胶,家具可以结合,结构坚固而结实。不用钉、胶,在不同部位应用不同的榫,反映了木制家具特有的风韵和设计者的匠心。D、工巧美。明式家具做工精致,工艺考究,面的处理,有适当的比例和尺寸;线的运用,简洁利落,而在造型结束处和转折部位,加以不同的变化,形成直与曲的形式对比,产生丰富的造型形象。注重对牙子、卷口等重点部位的装饰,增加了家具的形体美,这些都增加了在工艺方面的独特韵味和艺术魅力。E、装饰美。明式家具的装饰美体现在少而精致、以少胜多上。a 、明式家具多以木材的自然纹理、肌理作花纹,不加修饰,本色为纹;b 、明式家具主要利用家具本身的线性结构来成就外观之美,相当于现代人所陈的“结构性装饰”;c 、明式家具也巧妙运用一些装饰方法,如雕饰、金属饰件和蜡饰等,但多属巧借外力,画龙点睛,锦上添花之笔,使明式家具装饰少而精的艺术魅力更加突出。

 

总的来说,可用四个字概括:简、厚、精、雅。简是指它造型洗练,落落大方;厚指它浑厚稳重,庄穆质朴;精是指它做工精巧,严谨准确;雅是指它风格典雅,耐看。明代家具在实用与审美,生活与艺术的结合上达到了前所未有的高度,是中国乃至世界家具史上的经典之作。

 

2. 汉代的装饰艺术成就

 

A在布局上,汉代的装饰形成了一种样式

 

化、程式化、抽象化的模式,严谨工整,质朴大方,如画像石、画像砖、瓦当、汉锦等都有这种明显的特征。B在技法上,汉代的工艺家们探索出一整套适于装饰的表现手法。如对变形的处理,多用剪影法,通过对物象侧面形象的刻划,表现其典型的性格特征和动态;对构图的处理,多用分割法,使画面达到连续展开、层次清晰地效果,又取得穿插组合的统一效果;对装饰的处理,多用填充法,汉代的装饰是空间填物,不留空白,使得画面大小相宜,动静相间,相映成趣;对材料的处理,多用减地法,如画像石多用保留装饰物象,而剔去纹样以外空间的方法,既省工省料,又取得多样的效果。C、在风格上,汉代装饰具有质、动、紧、味的艺术特点。质指朴质、古拙,汉代装饰朴质而不简陋,古拙而不呆板;动指富有动感,流动的云气纹、生动的飞禽都给人以行云流水、飘飘欲仙之感;紧指紧凑、饱满,汉代的装饰是满而不乱,多而不散,紧凑而不繁缛,填充而不堆砌;味指装饰味强,汉代装饰样式化、程式化的格局,于简洁工整的形式中蕴含艺术和社会的精神,这是人类装饰艺术的最好教材,有一种耐人寻味、富有韵味的美。

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