翻新时间:2015-07-31
梗不是原创,但胜在量多
社会工程学是所有黑客手段中最有效的、最伟大的幻象艺术。
当整个网络都鼓吹着“技术宅改变世界”,《我是谁:没有绝对安全的系统》仿佛是一场带着讨好意味的意淫狂欢。披着黑科技的外壳,它并非包裹硬核的概念电影,而是一部娱乐化的商业片。从男主角房间里悬挂的《搏击俱乐部》海报就可以看出,这部电影是导演拍给大卫・芬奇的粉丝情书。所以大可不必因祖师爷的超然地位就把该片贬得一无是处,虽然它尚显幼稚青涩,但拳拳的赤子之心着实令人感动。
一切从对超级英雄的揶揄开始:超级英雄都有悲惨的家庭背景,蜘蛛侠的父母死了,蝙蝠侠的父母被杀了,超人的父母被炸没了。言下之意就是,没个家破人亡、天怒人怨的,你怎么好意思行走江湖?随后男主角本杰明粉墨登场,他是现实社会的Loser,却是网络空间的枭雄,一场虚拟空间的造神运动拉开帷幕。在虚拟空间聚会中,他与马克思、斯蒂芬和保罗三人组成了CLAY联盟,拿国际安全系统祭旗,向他们心目中的黑客大神MRX谄媚。在不断证明存在感的过程中,他们越玩越大,攻陷了BND(德国联邦情报局总部),窃取国家机密当祭品,却被MRX出卖给了俄国黑客黑帮。偶像坍塌了,自己玩脱了,CLAY终于如愿以偿地过上了国家通缉令之下亡命天涯的“超级英雄”生活。
前半部分看下来,顶多算是迎合大众猎奇口味、讨好技术宅的集体意淫。漫长前戏过后,故事才逼近“戏肉”。片名很酷地叫嚣“没有绝对安全的系统”,实际上是把“人”默认为最大的安全漏洞,由此引发出影片的核心概念―社会工程学。这个理论是由黑客米特尼克在《欺骗的艺术》中所提出的,一门通过顺从人的意愿、满足人的欲望,进而诱使他们来满足行骗者意愿、欲望的艺术与学问。洞悉人性的致命弱点、本能反应、心理缺陷,了解人的欲望趋向,针对个案做足前期的功课,再诉诸蛊惑人心的精湛演技―“社会工程学是所有黑客手段中最有效的、最伟大的幻象艺术”。
人生如戏,全凭演技,小到用空盒子对营业员理直气壮地要挟就能骗到两个甜甜圈,大到抢劫银行的罪犯只消喊一句“钱是国家的,命是自己的,不要这么拼”,就能让安保缴械投降,全是社会工程学的效应。终极大招里,CLAY被逼得进退维谷,本杰明出了一记险招,投奔向追捕他的女警官,在充分了解其背景后,通过扮可怜、编身世、装有病,不仅让警察相信了他是人格分裂患者,还堂而皇之地进入国际刑警总部的机房窜改证人保护计划的程序。最终,像自负的黑客会在系统残骸留下“Who Am I”的落款一样,本杰明也向女警展示了他四变一、一变四的方糖魔术,留下一脸细思恐极的错愕。每个人只愿看见他所看见的,相信他所相信的,客观事实都会扭曲地成为先入为主的证据。人性的裂缝就是安全的漏洞,所以,不是技术宅改变世界,而是社会工程学霸以技术为工具颠覆世界。他们不只是码农,更是明察秋毫的冒险家,玩弄人性的高手。黑进网络系统不算什么,黑进人的思维系统,才是最顶级的玩家。
除了大卫・芬奇,该片还有很多悬疑电影的重影:《致命ID》里的多人格包袱,《寂静岭》的“里世界”形式表现虚拟空间的实体化,《惊天魔盗团》的魔术隐喻,《一级恐惧》的“骗中骗”翻盘……梗都不是原创,但胜在量多,你破得了这个局也破不了那个局,总有一个点会遗漏。从某种意义上来说,导演与观众斗智斗勇,也运用到了社会工程学,先引君入瓮,激发熟悉的经验,令观众自觉地站在智商的优势点上,再以各种伎俩、隐喻的喷薄而出形成障眼法,最终反转,完成逆袭和反杀―戏外的观影体验与电影情节形成了有趣的互文,让这部技术平庸的电影连跳了好几个段位。
当然,对于已经产生“抗体”的影迷来说,这些只算是小儿科,但我相信对于大部分普通观众来说,人性捆绑着黑科技,密集式轰炸加上高速运转的节奏,已经让人匀不出余裕去考虑剧情硬伤、逻辑缜密、叙事层次这些技术性问题,反正看得爽就足矣。就算不是层层都稳扎稳打的金字塔,也是座光怪陆离的海市蜃楼,只要蜃楼够酷够炫够迷眼,也就不会在意底盘的孱弱了―嗯,其实这也是障眼法。
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