探寻娱乐节目中真人秀节目的魅力

【摘 要】在当今科技高速发展的时代，人们的生活压力不断增大，寻找快乐以排解压力变成为每一个人在生活中的必修课。娱乐节目在我国的发展历史和其他节目类型相比可谓是“年轻人”。与新闻节目相比，电视娱乐节目更多地深入到家庭和个体的日常生活中，一些名牌娱乐节目的收视率已经超过了一些老牌的新闻栏目，并以丰厚的广告回报为电视公司赢得巨额利润。真人秀节目的出现使得娱乐节目进入了一个全新的发展阶段，给整个电视娱乐界带来了新的契机。

【关键词】娱乐；真人秀；受众心理；真实

白岩松在与学生的一次座谈中指出，娱乐将成为贯穿一个民族电视节目始终的重要元素，一个不懂得娱乐的民族是没有希望的。《现代汉语字典》中对娱乐的解释有两个：一是使人快乐或消遣；二是快乐有趣的活动。娱乐以快乐为核心，娱乐不仅带来快乐，还能给人带来人性本能的猎奇。而娱乐节目有多种形式，并且娱乐节目也由众多不同的元素构成娱乐的效果，但是在电视娱乐节目发展的过程中，真人秀为电视的娱乐提供了新的来源，因此，笔者想探寻娱乐节目中真人秀节目的魅力及存在的问题。

一、娱乐节目中真人秀节目的“传受”原理

从2000年开始，欧洲以《老大哥》（Big Brother）掀起浪潮，美国以《生存者》（Survivor）作为标志，中国以《走进香格里拉》、《欢乐英雄》等作为呼应，推动了真人秀或者西方国家所谓的“真实电视（Reality TV）”的全球化浪潮。什么是真人秀节目呢？就是对自愿参与者在规定情景中，为了预先给定的目的 ，按照特定的规则所进行的竞争行为的真实记录和艺术加工。作为一种电视节目形态、同时也作为一种电视节目观念对当代电视正产生广泛而深刻的影响。当然真人秀节目所带来的娱乐元素也是毋庸置疑的，我想真人秀节目最吸引人的一个特点就是展现了人的真实个性，以及对人性本能的窥视和猎奇。正如宾夕法尼亚州社会学助理教授贝丝・蒙泰穆罗在对真人秀观众的消费心理进行分析时说，“我们每个人都会有偷窥的欲望。这类节目对参与者实行完全的监视，等于是将他们赤裸裸的放到所有电视观众面前，抹掉了公开性和私人性之间的界限，极大地满足了人们的窥探欲望。”雪城大学大众电视学教授罗伯特・汤普逊也同意“偷窥欲望”这个观点，他说：“其实观看真人秀电视节目就和那些故意在地铁、宴会或公共场合偷听别人谈话的行为没有什么两样，人类本身就是对什么事情都感到好奇。正因为它标榜的是反映人类在真实环境下真实行为，所以它比单纯故事性的连续剧或戏剧更让人觉得精彩。而且，由于其结局的不可预知性，观众会被节目中的人物的一举一动吸引。”（洪丹编译：《真实电视真实的谎言》，《读者文摘》，2002年4期）。从14到16世纪的文艺复兴时期新兴资产阶级反封建教会时他们就主张一切以人为本，反对神的权威，把人从中世纪的神学枷锁下解放出来。宣扬个性解放，追求现实人生的幸福，追求自由平等，崇尚理性，反对蒙昧。到现在这个时期，人文价值的理念再一次被人们捧在手中，人们对人性所带来的娱乐消遣也正成为一个新的寻找娱乐的出发点。

二、娱乐真人秀节目的发展阶段和分类

中国电视娱乐节目的发展大致经历了三个阶段，而真人秀的大量出现则标志着中国电视娱乐节目进入了第四个阶段。

第一个阶段：20世纪90年代初中期，以《正大综艺》、《综艺大观》等为代表的综艺阶段。

第二个阶段：20世纪90年代后期，以受到日本、中国台湾、中国香港的影响而出现的《快乐大本营》、《欢乐总动员》等综合娱乐节目以及《玫瑰之约》等爱情速配节目为代表的综艺娱乐阶段。

第三个阶段：2000年代初期，以受到欧美娱乐节目影响的《幸运52》《开心辞典》等位代表的益智娱乐阶段。第四个阶段则是2002年以后受到《生存者》、《老大哥》、《美国偶像》、《学徒》《粉熊救兵》、《你会跳舞吗？》等欧美节目直接影响、甚至直接移植过来的完全真人秀阶段。

第四个阶段：最近在中国出现的真人秀节目大致有：《超级女声》、《快乐男声》、《我型我Show》、《非诚勿扰》、《梦想中国》、《重走长征路》《非你莫属》、《职来职往》、《舞林大会》、《我们来约会吧》、《非常6+1》、《交换空间》《中国达人秀》《谢天谢地你来了》《爸爸去哪儿》等等。

我们可以根据真人秀的概念提炼出7个关键元素：自愿参与者、竞争行为、真实记录、规定情景、目的、规则、艺术加工。然后根据这几个关键词为标准大致将真人秀节目进行一个分类：

（1）生存挑战型：《生存者》（Survivor，CBS），《生存大挑战》（广东电视台），特点：参与者参加生存考验、冒险挑战等。

（2）人际考验型：《老大哥》（Big Brother，Endemol），《完美假期》（湖南经济电视台）特点：参与者被安排在特定空间展示生活能力和人际关系。

（3）表演选秀型《美国偶像》（American idol，Fox），《超级女声》（湖南卫视）。特点：参与者在舞台或演播室进行表演。

（4）职业应试型：《学徒》（Apprentice，NBC），《非你莫属》（天津卫视），特点：特殊职位、技能考试。

（5）身份置换型：《简单生活》（Simple life，Fox），《交换空间》（中央电视台），特点：参与者进入到一种自己陌生的环境中接受考验。

（6）益智闯关型：《谁想成为百万富翁》（Who wants to be milllionaire，ABC），《开心辞典》（中央电视台），特点：参与者回答各种问题并可获得奖金奖励。

（7）游戏比赛型：《恐怖元素》（Fear factor，WB），《勇者无谓》（欢乐传媒），特点：参与者参加游戏比赛。

（8）异性约会型：《换妻》（Wife swap，ABC），《非诚勿扰》（江苏卫视），特点：参与者接受异性考测和挑选。

（9）生活技艺型：《不合适的穿着》（What not to wear，TLC），《超市大赢家》（中央电视台），特点：参与者比赛生活技能。

三、娱乐真人秀节目的受众心理

在2003年6月，一直试图成为中国娱乐电视领导者的湖南卫视以一档《快乐中国・超级女声》将中国的真人秀选秀推向了高潮。与其他传统大赛不同，它号称“零门槛”的报名条件，不收报名费，部分唱法、不论外形，只要是女生、年满16岁、喜爱唱歌，就可以参加。同时这档节目更多的满足观众的窥视欲，并通过制作笑料来满足观众。特别是初赛阶段，呈现在电视屏幕上的选手个个素面朝天，站在一张简陋的背景前清唱。在短短的30秒时间内，参赛选手的表演被真实的记录下来。观众和评委一起对那些来自千家万户的做着明星梦的少女评头论足、窃窃私语。而且《超级女声》让决定成败的方式更加“民主化”了，它不再像是以前根据评审团类似“法庭判罚”的判决方式，而是将决定权授予参与者或者是观众来进行电话或投票的方式民主的进行抉择，实际上却为人们构建了一个破除等级感的虚拟场合。并且它为普通人提供了自我展现、彰显个性的机会，这对于传统的娱乐节目是一个颠覆。过去的娱乐节目是用明星娱乐大众，而《超级女声》则是让电视回归到观众自娱自乐的时代，加强了观众的亲近感和认同感，给观众带来一种体验式的消费。真人秀节目对观众的一个很大的吸引力就是从普通人当中挑选志愿者，而不是从明星中选择。这些志愿者来自不同的地域、阶层甚至种族，观众常常对与自己比较相似的志愿者感兴趣。比如上海的观众可能对上海的志愿者有兴趣，医生观众可能对医生志愿者更有感情。此外，长相较为出众或是有独特才艺的志愿者可能会得到更多的支持率。这样，观众与节目中的主人公的心理差距缩小，而且更容易在竞争者中挑选出自己的代表者，然后会更加关注他|她的命运。由于真人秀节目有一定的淘汰机制，如果自己的代理者在某一环节被淘汰，观众还会继续在剩余人群中确定自己的新的代表人。这种观看心理和动机无疑大大加强了观众的观看快感和参与意识。同时，真人秀节目常常设置了许多观众参与的环节，甚至把淘汰的部分决定权都给予观众，使观众具有参与性和互动性，这也是吸引观众的方式。

真人秀电视的兴起绝非偶然，它是与社会文化背景、社会经济条件、技术发展背景和电视发展的背景息息相关的。可以说是社会的消费化、文化的娱乐化、电视的平民化、节目的市场化、电视观看的体验化等因素共同推动了真人选秀节目的发展。真人秀节目通过游戏等娱乐要素抚平观众的心灵创伤内核，释放心理压力；为普通人提供展示自我的空间，满足大众自我实现的心理需求；通过对节目中志愿者的全面展示，满足大众的好奇心和窥视欲等等。同时，真人秀节目没有编剧，没有固定的台词和规定的结局，事件的过程是随机的，事件的结果是未知的，节目参与者有较大的主动性但又不同于真实生活，参与者并非有完全的自由，也受到规定的时间和空间的限制从而比日常生活又多了戏剧性和虚构性。

四、娱乐真人秀节目的结构设置和推进规律

（一）真人秀节目在悬念设计上是结果的非确定性与目标确定性的融合

几乎所有的真人秀都会给予一个清晰的游戏目标，或者是通过竞争获得胜利，或者是在特定的时期内赢得其他参与者或观众喜爱。最后的获胜者便可以得到事先预定的奖励，这是目标的确定性。但是，谁是成功者谁是失败者，由于什么原因胜利或失败，如何胜利和失败，则都是未知的，这是结果的非确定性。比如，在《奇异旅程》中有一个系列的结局，本来一对选手已经顺利到达机场，准备飞回目的地，但是没有料到飞机晚点，他们反而被另外一对晚到的选手超越了。其次，真人秀在人物的设计上，则是非角色性和限定行为的融合。参与者不像演员或话剧表演者一样在节目中扮演一个不同于自己的角色，而是真实的展现自己的个性特点，可谓是本色表现，但同时又与日常生活中的自己有着区别，不是“纯自然”的自己。因为在特定的节目环境设置下，参与者的活动和心理都是全程被摄像机所记录的，而且又有一定的游戏规则，可以说他们不仅是表现自己更是在表演自己。最后，参与者可能来自不同阶层、不同年龄、不同性格，这样使结果更能产生戏剧性，使节目充满张力引人入胜。

（二）真人秀节目吸引观众的另一个法宝就是对节目进程的巧妙安排和设计，更加突出了娱乐性

真人秀节目一般连续播出，少则一周，长则数月，在这跨度大的时间段里，真人秀节目设置了一个又一个悬念，让观众始终处于兴奋和期待的“入戏”状态之中。为了吸引观众在观看每一集之后既心满意足又兴趣盎然的保持继续观看的欲望，节目中人物人性暴露越充分，人物关系越紧张就越有真人秀的效果。节目便严格遵循“开端―发展―高潮―结局”的经典叙事模式推进。还有一个产生娱乐效果的方式就是在每集结束时都会设置一个下集的悬念，让受众产生期待心理。

五、娱乐真人秀节目发展的瓶颈和质疑

但随着真人秀节目的不断发展，也面临着许多来自教育界、知识界和普通观众的批评、质疑，许多人对真人秀暴露个人隐私、展现人性阴暗面以及设置巨额奖金，甚至用秀色作为诱饵提出了尖锐的批评。真人秀最吸引人并且最有意义的元素就是真实，但目前很多节目被利益所驱使，有钱者或当权人利用各种经济手段操纵节目结果，使得节目失去了原本的真实，从而丧失了最重要的价值。所以娱乐应该有一种伦理的规范，这个规范的核心，就是疏导欲望而不是让欲望泛滥，对于作为当今最流行的电视娱乐节目来说更是这样。

六、结语

娱乐是真人秀电视节目最为重要的功能，电视节目制作者制作节目是为了通过向观众提供娱乐从而获得相应的利益回报，而观众收看节目则是为了从节目中获得所需要的快乐。因此，如何兼顾收视利益与社会伦理道德的平衡是真人秀节目必须处理好的问题。毕竟，是真实将观众带入了真人秀；是真实使观众从真人秀中得到娱乐！