“谱子戏”和“梁子戏”的区别与优劣

【摘 要】二人转有“谱子戏”和“梁子戏”之分，很多年来，二人转演员，以及从事东北地方戏曲创作的音乐工作者们对两种形式孰优孰劣进行过多次的探讨，但凡事只要存在就会有它的必然性，“谱子戏”的科学性和艺术性，“梁子戏”的细腻性，随意性都是二人转这门艺术传承发展的精华。两者共融取利弊劣才能造就出更加完美的东北二人转的曲风。

【关键词】二人转；“谱子戏”、“梁子戏”区别，互通

一、分析的意义

二人转中有“谱子戏”（编曲演唱）和“梁子戏”（即兴演唱）是东北地方戏曲唱腔音乐在演出和传承时应用的两种方法。从上世纪七十年代开始，东北地方戏曲中的诸多艺术形式中的音乐大多采用编曲我们俗称“谱子戏”，的作曲方法，到九十年代后又回归到“梁子戏”，取消和淡化了人为编曲，这一历史变化是演出市场对“谱子戏”和“跑梁子”的制约和推动的结果，是演员、演奏员的素质影响着、关联着这两种方法的运用。

二、分析的根据

现在辽北地区有大大小小二人转剧场（包括曲艺厅演艺吧等）几十家，在这些剧场常年流动演出的二人转，曲艺演员一直保持在百人左右。铁岭市艺术学校以及个人学校如开原市刘美丽二人转学校，唐军艺术学校等每年培养二人转演员几十人，每年能进入市场演出的至少有“五副架”，各市的专业以及业余演出团体共有各类演员几百人。在这些演出和培训中，使用“谱子戏”演出方法和“梁子戏”方法在不同时期也各有不同。在这些二人转剧场中，二人转演员大多唱流行歌曲，顶多唱一、二个二人转小帽儿，成本大套的二人转段子很少有演员唱。这些演员每到一个剧场，只需要和乐队的人说唱什么小帽唱什么曲牌，几个眼的（指的是调儿高）就行了。几乎无人事先写出曲谱，按曲谱演唱、演奏，这种现状是演出市场所决定的。因为演员流动性大，仓促赶场，没戏本，这些本子有32开纸大小，上面只有文字没有曲谱，完全是用“跑梁子”方法演唱。比如说二人转“梁子戏”小拜年中“喇叭牌子”“靠山调”“文武嗨嗨”等等曲牌人人会唱，老调儿装新词儿，张嘴就来。这种“跑梁子”的唱腔儿、音乐传承演出方法是地方戏曲的原本方式，也正因为如此，许多文化素质不高的人也可以很容易成为地方戏演员。

那么，是不是“跑梁子”是唯一不变的方法呢？当然不是，经调查凡参加比赛时，这些演员都纷纷请专业作曲家进行谱曲。比如，小沈阳，沈春阳，等演员在参加“本山杯”二人转大赛时，乐队就是有曲谱的，演员也是根据曲谱和乐队合练的。铁岭市民间艺术团的秧歌剧《年年岁岁关东谣》《擂台情缘》《杨柳情》在参加辽宁省第六届、第七届、第八届，艺术节以及全国戏剧节，进京汇报演出时这三台大戏都是由著名作曲家来进行编曲、配器的演员和乐队则根据曲谱一字一句的学唱合练，各地的大型文艺晚会上地方戏曲类节目也都是根据文字先进行编曲的。由此可见演员和乐队知道经过编曲的段子会更好听，艺术性更加完美，也体现和符合时代的音乐欣赏习惯。东北地方戏曲中乐队的四种伴奏方法“托腔、塞挂、清板和弦”也都能在编曲中得以呈现。

三、分析的要点

（一）东北地方戏曲的编曲能克服“跑梁子”的随意性缺陷，使东北地方戏曲音乐成为更完美的综合艺术

七十年代时，在地方戏曲音乐应体现时代精神的要求下，许多地方戏曲的唱腔音乐都采用编曲方法，一些专业，半专业的音乐工作室工作者掀起学习应用各种曲牌的热潮，涌现出许多优秀的音乐作品，比如二人转《小鹰展翅》《女队长》《攀亲家》《猪八戒拱地》《大西厢》《摔三弦》等等，这一时期“跑梁子”的演唱方法没有了，采用编曲方法后，无论从音乐形象上，渲染气氛上，男女四度音差的音域设计上，以及伴奏方法上都体现出科学性和艺术性，在多次的文艺比赛中也设立了作曲奖，以此来鼓励和推进编曲工作。可见编曲是大家公认的能使艺术提升的一个重要方面。

（二）“跑梁子”的方法能最大限度的普及地方戏曲音乐和适应如今的演出市场

单出头、二人转、拉场戏都有很多曲牌，其中有主调，辅调之分，这些曲牌如果用曲谱的方法传承，不仅用时长，而且由于“音盲”而无法传承，而“跑梁子”不受能力所限，口传心授，用听觉来感知，更加有效的学会韵味和唱中的“绝活儿”，通常徒弟说“师傅教我多少块戏了”，就是口传心授的过程。在演出时，应用跑梁子的方法即兴发挥，能灵活的抓些“噱头”又称为“现挂”卖弄唱腔中叫好的绝活儿甚至能酌情“马前”（减短）。

（三）东北地方戏演员、乐队知道了两种方法的利弊，在工作中能有意识地采用二者的现状，是东北地方戏向更好更高的方向发展的可喜成果

现在东北地方戏曲音乐工作者（编曲、伴奏、配器）“谱子戏”是提高“跑梁子”是普及，普及和提高是相互并存的，两种方法没有正确与错误之分，没有提倡和淘汰之说，是因时而异，因地而异，因人而异的选择方法。在调查中，我们欣慰的是在二人转剧场里，乐队在长期的伴奏中能主动地有意识的提升音乐的表现力，比如在开场时奏上一段有织体配器，能显现出乐队水平的音乐。在选用什么乐件伴奏的问题上，普遍加上了电声乐的乐器，改变了过去唢呐，板胡的单一性声音，使乐队有了织体的厚度。有些乐队还用上了mini加伴奏，呈现大乐队的感觉，这些变化是音乐工作者们自我认识的提高。在参加文艺比赛时，音乐工作者们由普及转为提高。主动进行编曲，配器和声设计，而在平时的演出中主动适应心领神会的“跑梁子”的捷径，适时而定，这些就是主观认识的进步。