我梦想,我骄傲

《一步登天》（How to Succeed in Business Without Really Trying）讲述了野心勃勃又渴望不劳而获的玻璃外墙清洁工费嘉诚，通过一本名为“如何不用努力就在事业上取得成功”的小册子的指导，玩转职场法则，一路过关斩将，在极短的时间内，不仅混到了公司高层，还收获了漂亮女秘书的爱情的故事，被称作“职场喜剧的巅峰之作，白领必看的职场宝典”。

音乐剧《一步登天》的中文版由成功制作了《我，堂吉诃德》《Q大道》等百老汇经典剧目的七幕人生音乐剧引进版权，美国著名戏剧导演、莎士比亚戏剧专家约瑟夫・格雷夫斯（Joseph Graves）执导，《妈妈咪呀》《猫》《Q大道》的中文版译配团队携知名脱口秀译者谷大白话倾力打造，主创团队还请来了《第十放映室》的配音，被称为“央视吐槽哥”的龙斌担纲旁白。

2015年1月9日，《一步登天》在北京世纪剧院的首演不仅全场爆满，现场更是星光熠熠，不仅有包括龙斌、马伯庸、和菜头、谷大白话、雕爷等话题人物的捧场和力赞，也因为该剧对职场话题的深挖，吸引了包括熊晓鸽、唐宁等在内的商界名人到场观看。

《一步登天》不是大成本制作的音乐剧，这一点毋庸讳言。道具、布景、服装、灯光、一群在台上流汗的年轻人，处处飘荡着创业的青涩芳香。

这恰恰是它让人感觉流畅的秘密―从剧情到剧目本身，都是一个属于年轻人的梦。

费嘉诚不甘于擦窗工的生活，走进大公司，从收发小职员到公司董事长，他的上升之路不是凭借不懈奋斗，而是步步机巧，无论对总经理、女秘书，同级还是上级，竞争对手还是伯乐，每一个人他都精准拿捏其心理弱点和命门，纯良真诚或阴谋算计，适时展现不同的侧面，最终职位、爱情双丰收，这是一个不折不扣的美好结局。

如果你试图从中得到一些启发，建立一套行之有效的职场方法论，你会失望。更准确的观剧体验是：一边在歌舞中对职场体验的共鸣会心一笑，一边犒劳自己心中一切不甘平庸的梦想。

白领们拿咖啡作为调剂工作的精神强心剂，男上司们对美貌女秘书表现出本能的性别兴趣，貌似高高在上的老板有着无法对人言说的苦衷，只能通过令人大跌眼镜的小癖好来纾解心情―这些都是何等熟悉的场景，当它们变成节奏明快的歌舞，音乐剧在中国观众心目中从不明所以的“冷面大叔”，变成了言词亲切的“暖男”。

在一定程度上，这部戏的中文版引进有先天的优势―人际倾轧、尔虞我诈，也是东方文化的腹黑哲学。从另一个侧面来说，它的中文化并不容易，该剧剧本总监兼中方导演程何对媒体说：“需要处理大量非常典型的20世纪60年代的美式冷幽默。为这些冷幽默找到合适的中文翻译，还要让观众笑出来，是一件非常痛苦的事情。”

可以想见，如果不是基于深厚的职场体验引发的共鸣，单凭这部戏明显西化的音乐，恐怕很难打动观众。但抛开音乐、舞蹈，抛开制作的精细程度，就算《一步登天》仅仅手握现代职场梦想这一柄利器，就足以决定它在中国市场的成功。

主人公因为谦让不争，反而更受重视，获得了更好的机会;对古板的女秘书示以真诚的温情，从而被高看一眼;摸清老板灵魂深处的好恶，一举获得认同;恰到好处地诱使竞争对手对老板的专属女秘书下手，从而顺利地将其从前进道路上清除―前半段的这些情节，辛辣准确地刻画出了超越国籍、文化、语言的那些人性角落。而后半段的一些关键环节，在说服力上有所降低，而费嘉诚最终登上董事长宝座，已经像是一个刻意为之的大团圆结局。然而这一切都不影响《一步登天》对年轻观众的号召力―最重要的是梦想本身，而不是其他。

1961年到1965年，初排的《一步登天》在百老汇演出1417场。当时的美国刚经历了民权运动的喧嚣，价值体系和道德标准不断刷新，充满各种可能性。美国在全球经济体系中所占比重不断上升，美国人的梦想曲线开始出现上升的势头。在这样的曲线上，梦想具有最正当的合理性，哪怕看上去有些异想天开。

在充满挫败感的土壤中，是开不出梦想之花的。20世纪60年代的美国，和今天的中国的共同点，就是容许人异想天开。

《一步登天》创作团队的主要成员包含各种肤色和国籍的人。外籍的灯光设计、舞美设计、服装设计，都是具有200部以上音乐剧创作经验的老手，白发苍苍的导演约瑟夫・格雷夫斯（Joseph Graves）制作和导演了超过70部戏剧，而排在这张列表头一个的制作人杨嘉敏，也许是其中最年轻的一个―作为七幕人生文化产业投资公司的创始人，她出生于1987年。

在这张名单上，外籍的主创人员高举着名校戏剧学士、艺术硕士等资历，而杨嘉敏原本主修英美文学，毕业后供职于投资公司，25岁创办七幕人生，致力于百老汇音乐剧的版权引进和本土化制作。另一副中国面孔―本剧的剧本总监兼中方导演，本是清华大学主修生物的高才生。剧本顾问干脆以网名示人，自称是中医出身的英语教师，常年在新浪微博上翻译传播美国深夜脱口秀节目。

这恰恰是中国音乐剧市场乃至文化市场的生动写照。一个开放、活跃的中国社会正在出现，学历、专业、职业的壁垒不再森严，投资土壤和社会文化都可以支持更多的变化与创新。

经历过《猫》《妈妈咪呀》的观摩，百老汇对中国观众来说，已经不是一个遥不可及的词语。就像坐上了高铁的中国人，不再觉得日本的新干线还有什么令人咋舌的。

从这个意义上来说，将更多音乐剧引入中国，正当其时。亚洲联创已经试水了大部分中国省会城市的市场，结果证明：音乐动听、舞蹈欢快、情感朴实的《妈妈咪呀》，足以让二三线城市的中国观众呼朋唤友，坐进剧场，购买两个多小时的视听体验。

所以说，真该是《一步登天》登上中国舞台的时候了。