走遍中国大地重铸中华民风

《远方的家》一直是中央电视台主打的一套电视节目，包含了《沿海行》《边疆行》《北纬30度中国行》等一系列上百集。《远方的家》本身作为一部以对外宣传为主题的，在中央第四套播放的节目，却意外的在国内成为了一个家喻户晓，大受赞扬的品牌节目，这可能出乎出品方的意料之外，但细细想来，却是情理之中的结果。

自改革开放以来，科学技术的快速发展和现代文明的无情冲击，物欲横流的物质社会吸引了大批年轻人涌入城市，源远流长博大精深的文化传统缺少传承，面临着失传的危机。同时，伴随着网络技术的飞速发展，以互联网为代表的新兴媒体正在迅速崛起。它以实时性、互动性、碎片化传播方式、跨越时空界限、传播能力强大等特点对传统电视造成了巨大的冲击，受到青年群众的热捧。【1】而且外来文化，尤其是西方文化的渗透，让中华民族的传统文化影响力慢慢被削弱，加上民众对于外国文化与节日的好奇，导致了中华传统民俗，传统节日在百姓中的影响力更是江河日下，重要性大不如前，甚至不如一些外国文化受众面广泛，所以，如何固守电视节目传播方面的影响，更坚守住传统文化的传承，来促使新一代的年轻人重新关注中华民族的传统文化，重新唤起他们对传统民俗民风的喜爱与传承，无疑是当今文化宣传领域的重中之重。

《远方的家》这一栏目，恰巧填补了在中国大型电视连续节目上对中国传统民俗展示，中国民族多样化宣传，以及推广中国广袤土地上的丰饶特产的空白，为直观的展示了中华民族土地上诞生的伟大奇迹。

为什么《远方的家》受到了如此高的关注度，又是为什么，让一向否定传统媒体的年轻人所喜爱？实际上，还是节目的内容有足够的吸引力。从角度选择来看，《远方的家》并没有选择以非常严肃的，纪录片的形式来讲述中国，也没有选择用浮华的娱乐节目来号召人们重新认识中国，而是响应了党中央“走基层，转作风，改文风”的号召，以非常流行且清新的小资风格，启用了一大批的新鲜年轻的主持面孔，这样的风格与特点无疑是迎合潮流的，三部曲的主创人员不到60人，平均年龄只有30岁，绝大多数是80后。【2】不仅如此，传播到电视机前之后，更唤起了年轻人的身份与年龄上的共鸣，年轻的节目与年轻的内容，直接对接了时下青年的审美品位和节目需求。

从拍摄的内容来讲，摄制组的拍摄不仅仅浮于城市表象，而是真正的下入了基层，走到了群众中去。仅仅是《边疆行》一个栏目的摄制，摄制组便在六个月的时间里爬雪山、过草原、越峡谷、穿密林，走遍了中国陆路九个省区，一百多个市县，五百多个乡镇，采访了三十多个不同民族的群众多达三千多人，总行程长达22800公里。【3】

在收视率上，不仅在国内屡屡飘红名列前茅，在外宣电视台的播放中上，更是一直稳居收视前三。这充分说明了这个栏目的成功。但是这更说明国内外，广大的华人群体对这类节目的需要与热爱，在这个中国元素甚嚣尘上的日子里，真正的中国文化，中国情结也正在被唤醒。

作为一个成功的电视节目，节目的追求不仅仅是高的收视率，用真挚的情感与真实的内容作为核心的节目，需要做的，则是将自己的文化真正的推送出去，将自己的价值观念传递给千家万户，在这一点上《远方的家》做得也相当成功。节目强调记者独特的体验和发现。节目萃取了新闻、纪录片、专题节目形态的优点，同时又区别于这些节目。它包含新闻事件，但在报道的容量上要大大长于普通的新闻报道，同时在追求客观的基础上多了一些交流和人情味，更加深入普通老百姓，从而更深挖掘人物和事件背后的新闻价值。【4】但是这个节目却真真实实的让观众切身感受到了中国，感受到了不同民族的文化，饮食。让人们从大不同之处找到相似的地方，从参访群众问答中的一字一句感受到人们对于自己家乡的热爱，从而唤醒青少年的爱国情怀，以及对民族的责任感，少年强则国强，唤起青少年的爱国之心，也等于挺起了未来中国的脊梁。

在节目播出后看网络上各年龄段观众群体的反响，从微博到博客，从博客到贴吧，每一个社交媒体上面都有属于《远方的家》自己的圈子，这些圈子中只能感受到观众对祖国大地的热情与爱，这是一个电视节目所能做到的极致，通过一部剧，影响一批人，通过一批人，影响这个社会。《远方的家》虽然只是一部外宣类型的旅游节目，但是他真正的表现了每一集自己所定下的目标：《边疆行》的“壮美，质朴，爱国”让观众重新燃起了对祖国大地的热爱；《沿海行》的“开放，活力，创新”鼓励了广大观众走出家门，走上锦绣河山；《北纬30度中国行》的“自然，家园，文化”真正的将广袤河山众多民族的生活民俗展现出来。《远方的家》让观众感受到那种久违的熟悉感与归属感，让他们的心真正的从远方，走到了自己的家，可能这也是《远方的家》真正的意义。节目的路虽遥远，但只要上了祖国的路，天下都是中国人的家，这种从心底的启发，避免了形式与俗套，剩下的只有真诚和爱。

《远方的家》让中国人更爱中国，让年轻人更爱中国，让中国真正的属于中国人。

参考文献：

[2]杨霁 徐晓斌：《三部曲创作谈》，《当代电视》，2012年第8期，第88～89页.

[4]杨霁 徐晓斌：《三部曲创作谈》，《当代电视》，2012年第8期，第88～89页.