论纪录片的大众化与多元化发展

摘要：随着时代的发展，多元化以及大众化的纪录片依托市场与受众，通过运用新颖的技术实现了视觉和听觉上的突破与创新，这给纪录片带来了较多的观众缘，但同时它也面临着很多的问题。怎样在当今大众化与多元化的时代中开创出我国纪录片的发展新路径是需要我们深思的问题。不同于其他电视节目形式，纪录片担负着教化和引导主流价值方向的重任，因而，我们需要更加谨慎的来面对纪录片的创作。

关键词：纪录片;大众化;多元化;面临问题;发展方向

一、纪录片大众化与多元化的背景

（一）大众文化与多元文化的兴起

大众文化的崛起是一种历史的必然发展趋势，从某种程度上说，它满足人们人们在长期压制下对于感性生活以及世俗生活的需求，让普通的大众也得到了一种参与文化的机会，让文化回归到了人们的日常生活中去。文化已经不再是精英们在书斋中品头论足的主体，也不再是处于一种“圣坛”的地位，而是变为了普通百姓都能够随时参与到其中的主体活动。同时，许多现代化的传播媒介也给大众文化的流行带来了一种推波助澜的作用，让大众文化在内容形式方面更加丰富，在传播上更加广泛。

（二）大众文化对纪录片的影响

目前在广播电视这个最大的文化传播领域内，大众文化的影响也是非常直接深刻的。它颠覆了之前的传播模式，并对其艺术手段以及表现形式等都产生了深刻的影响。传统观念中艺术表现的崇高地位被当今的消费逻辑取消掉了，主流价值体系也开始出现了动摇。很长时期以来，电视纪录片都被视为是对文化以及社会问题进行探讨的影像文献，它的主要目的并不是消遣娱乐与观赏，而是以探讨并反映社会现实为己任。然而现今，随着大众文化的崛起，权威和多元、精英和大众之间的冲突越发的明显了，纪录片也开始褪去了其精英化的色彩，正逐渐的将大众文化中的各种元素纳入到其中。

二、我国纪录片的大众化与多元化特征

（一）表现形式的多元化

1.故事化叙事方式的兴起

近些年来，故事化的叙事方式正逐渐变为纪录片发展的方向。故事化的叙事方式注重把握情节，不论是在2006年的纪录片《故宫》中，还是2007年的纪录片《大国崛起》中，人们都很明显的感受到了其中讲故事的艺术魅力。《故宫》的全片都具有极强的故事性，第一集就是从永乐元年的除夕开始讲起，把人们带入到了那段历史岁月中。而后就如同在讲历史故事一样，把从迁都北京到火烧紫禁城再到重建紫禁城的过程向观众娓娓道来。

2.非虚构搬演在纪录片中的运用

纪录片在其故事化的表现中，为了弥补影像中的缺憾，在许多时候，电视纪录片会使用非虚构搬演这一表现手法（又叫做真实再现），它使得纪录片的故事化变为了一种真正的可能。在大型纪录片《敦煌》里，编导就充分发挥出了这种真实再现的艺术手法。为了体现出古代丝绸之路上敦煌的繁华景象，片中采用了真人扮演以及大量的人工实景的布置。有一集《家住敦煌》，其中一个场景是表现农妇妍阿和她的婆婆之间的矛盾，片中的人物表情与动作都非常真实，可以说和戏剧表演没有什么区别。

3.悬念的营造

悬念原本是一个文学概念，将其引入到电视纪录片中，也是由纪录片自身的特点所决定的。由于生活过程具有未知性，这就必然会引发人们去了解那些未知的事实，因而悬念在纪录片中就引发着观众去探寻未知的未来，悬念会让整个片子环环相扣，能够引人入胜，具有和故事化叙事方式同样的重要性。

4.动画和特效在纪录片创作中的萌芽

随着现今科技的不断进步，摄影机在时间与空间方面的限时都已经被突破，电视纪录片也开始大量的采用动画以及特效手段的表现手法，突破了视觉上的广度与宽度。三维动画技术弥补了纪录片在历史资料方面的缺失以及典籍和文献画面的苍白感。在《敦煌》中，其中许多壮观的历史场面都可以使用电脑的三维动画技术来得以重现出来，比如当敦煌第一次被研究人员修整后，它崭新的面貌以及在古代燃灯节时沙漠中莫高窟里闪烁的灯光都被很好的复原出来了，这些复原带给了观众一种前所未有的视觉感受上的满足感。

5.声音的运用

在纪录片中，解说词是其中一个重要的声音元素，它起到了直接参与叙事的功能。现在，随着纪录片的不断发展，其中的解说词的运用也逐渐变得巧妙柔和，它经常起到了串联全部故事线索的作用，对于情节的表现与推动有着重要的作用。

（二）传播媒介的多元化

新媒介指的是电视和广播以及报刊这三大传统媒体之外的新兴媒介，目前主要包括电脑和手机等高科技的数字产品。新媒体实现了一种双向交流的信息传播方式，其个性化的传播方式也给纪录片的发展提供了一种良好的契机。用新媒体作为载体来播放纪录片，观众能够对纪录片的类型进行自由任意的选择，还可以自主的调控他的播放形式和播放时间以及播放速度。在收看时，新媒介还给观众提供了空间论坛来进行讨论。

三、纪录片大众化与多元化面临的问题及发展方向

（一）纪录片大众化与多元化面临的问题

1.题材狭隘导致 “人文精神” 的失落

目前纪录片的发展是在朝着“大片”的方向走，要么是制作浩大的人文历史片，要么就是偏向于商业性的大片。比如央视2套的《商道》，就是对大量成功企业家的一种记录，主要介绍他们的创业经历以及生活历程，纪录片中并没有涉及到他们在现实生活中所面临的困惑以及挫折，他们打拼事业的背后是否也存在着像我们普通人那样的痛苦与悲观，这些都没有讲述，纪录片中只是讲述了他们的成功和辉煌。

2.角度雷同，创作单一，致使“人文精神” 的简单化

中国的电视纪录片已经走过了近20多年的历程，在创作理念方面也发生了巨大的改变，由最开始的音配画，到上世纪90年代的纪实热，再到21世纪流行的“大片”时尚，这些都对纪录片的整体风貌以及风格发生了重要的影响。

（二）纪录片大众化与多元化的发展方向

1.借力新兴媒介，促进内容与形式的创新

以网络和IPTV为代表的新媒介很好的契合了传统受众观念下的纪录片的格调，高端和小众的人群能够在个性化时间里自由的观看自己所感兴趣的节目。这就从某种程度上拓展了受众群体的领域。现今，新的媒体传播环境已经催生了很多新的媒介形态，纪录片应当从中把握住自身发展的机遇，多关注并重视这些新生的媒介形态，应当积极的参与到“微记录”的制作与传播中去。

2.提升纪录片内涵，注重人文关怀

首先，我们应当注重选材，要人性化拍摄。具有独特个性的题材，通常都能吸引观众的兴趣，如果要想实现这样的效果，就需要拍摄出社会真正所需要的片子，片子要能够和观众之间产生情感共鸣，应当反映出社会现象与问题，激发并引起人们的思考。纪录片应当充分挖掘出人物语言行为背后所隐含的社会心理以及情感诉求，这样的题材才能够打动人心吸引观众。其次，我们应当积极创新，要注重细节。

四、结论

在电视片中，纪录片是一个很重要的部分，虽然我国纪录片的发展也取得了很大的成绩，然而目前在大众化与多元化的社会语境下，其中也凸显出了一些问题，我们需要认真对待这些问题，并找到切实有效解决这些问题的策略，以便让我国的纪录片能够朝着更好的方向发展。