浪漫主义叙事风格下的观影奇观

【摘 要】《一步之遥》是姜文导演的第五部影片，该片在上映之初就引起了激烈的讨论，观众对该片的评价褒贬不一，但该片仍然是一部个人风格鲜明的“姜文式”电影，在《一步之遥》中，姜文致敬了多部经典影片，同时也回归了他早期的电影创作风格，而对本片的争论，也创造了新的观影奇观。

【关键词】姜文式电影；观影奇观；梦幻主义

《一步之遥》在上映之后，褒贬不一，评论的两极分化极其严重，而姜文导演并未遵循他在《让子弹飞》中娱乐观众的市场模式，选择了回归他梦幻色彩的电影风格。因此，《一步之遥》是姜导致敬经典影片、回归早期风格、突破创作理念的全新作品。

同样，《一步之遥》也是一部个人风格突出的“姜文式”影片，导演在这部影片中玩转了很多因素，内容过多使得该片在叙事和人物塑造方面出现了一些问题，这也是一部分观众认为该片没有达到预期效果的原因之一。

一、模仿

《一步之遥》的第一个镜头里就重现了科波拉导演的《教父1》中的经典镜头，同样的光线、布景、服饰，不同是人物和对话。《教父1》中是弱小的平民请求黑手党维托・柯里昂帮他惩治恶徒，这个平民用请求的口吻回忆自己女儿的悲惨遭遇，在《一步之遥》中，大上海最有势力的军阀武大帅的儿子武七一样用“请求”的口吻讲述他被一个外国女孩轻视的故事。武七的要求是把钱花得体面，于是马走日用武七的这笔钱举办了一场花域大选。武七作为权势的代表，应该要比平民的代表马走日懂得如何花钱才对，但是他却来询问马走日，这一情节不仅讽刺了当下社会的某些行为，也表现了姜文玩转电影的态度。同时，本片中的很多歌舞场面也都模仿了好莱坞歌舞片中的经典镜头，对这些歌舞片采取搬来式的套用，不仅增加了《一步之遥》的看点，同时塑造了一个歌舞升平、纸醉金迷的上海滩。姜文导演的《一步之遥》同样采取了“小故事丰富大故事”的叙事模式，在抓到马走日后，便用武六拍摄的影片《枪毙马走日》做转场，而同时这部无声片也在丰富电影的叙事方式和内容。

在整部影片中，姜文导演借鉴了很多经典影片的镜头，包括《教父》、《月球旅行记》、《对她说》等，而对这些经典镜头的模仿，并未产生形式感过强而内容缺失的效果，这些拍摄方式同样为影片的内容服务，因此，《一步之遥》在对这些经典影片致敬的同时，也建构了一部个人风格十足的“姜文式”电影。

二、延续

这部影片更多地延续了姜文导演在早期电影创作时的风格，片中多处表现出导演的浪漫主义情怀，因此，如果观众要用正常的逻辑去思考这部影片，想必很难把它搞懂。

梦幻主义色彩风格的延续是本片的一大特色，重思《太阳照常升起》中似梦似现实的魔幻现实主义风格，“疯妈上树”、“林中石屋”、“躺在铺满鲜花的铁路上的婴儿”等这些浪漫主义色彩的画面在《一步之遥》中也同样有出现。

《一步之遥》的叙事风格采用了马走日自述的方式，而这种风格是姜文延续他在《阳光灿烂的日子》中表现的话剧艺术样式对电影风格的渗透。在《一步之遥》中，姜文回归了他的这种讲故事的方式，采用马走日自述的叙事手法按照时间顺序来讲述马走日自己的故事。

这种叙事风格的延续使得影片《一步之遥》的导演个人风格极其浓厚，加之以梦幻主义色彩风格和话剧艺术样式的表现使得大多数观众难以接受，但普通观众的难以接受并不能说明《一步之遥》不是一部好的影片，而姜文导演延续了他创作艺术电影的状态也可以说明他在不断探索电影在商业性和艺术性之间的微妙关系。

三、突破

姜文导演的《让子弹飞》突破了商业电影和艺术电影创作的新模式。同样，在电影《一步之遥》中，姜文导演也创造了很多新的观影奇观。

奇观一，两极分化极其严重的观影群体。在观众期待了四年的《一步之遥》上映后，一部分观众认为姜文欺骗了观众，这是部不折不扣的烂片，但另一部分观众则认为这部影片非常棒，无论是从叙事手法还是影片风格上都独树一帜。

奇观二，叙事手法的突破。马走日的自述是本片的主线，在主线之外仍有几个小故事的展开，例如武六拍电影，武大帅结婚等，我们先忽略片中人物塑造的不完美，仅仅从故事的叙述展开。

奇观三，视听语言的创新。《一步之遥》这部影片中多处情节都对视听语言进行了创新，从类似于报纸报道的通过黑白画面表现现实发生的新闻事件到片中开车飞上月球的浪漫主义情怀的表现，都突出了该片在视听语言上的创新。

参考文献：

[2]左英，老晃.梦是唯一的现实――姜文专访[J].电影世界，2007（17）.

[3]王静.太阳升起后的思考――电影《太阳照常升起》叙事和审美分析[J].电影文学，2009（3）.

[4]王小平.文本的冒险：历史碎片拼贴的迷宫――论姜文《太阳照常升起》的后现代叙事[J].当代文坛，2008（6）.