文学到电影的主题流变

[摘要]由文学作品改编成电影已经成为一个新的潮流，电影往往保留了文学作品的精华，但是很多电影都进行了一定程度的修改。本文以李碧华的小说《青蛇》改编而成的同名电影《青蛇》为例，将文学作品与改编电影进行了探讨，对比分析了文学作品《青蛇》所表达的中心思想以及同名电影《青蛇》对原著进行修改后所要表达的主题，两部作品都反映了当时浮躁社会环境人们对于男女关系、爱情的迷茫和看法，但侧重点有所不同，本文对于探索文学作品到电影主题流变具有一定的参考价值。

[关键词]文学;电影;主题流变;改编

一、引言

作为香港著名女作家，李碧华的作品具有辛辣、凄美、悲凉的风格，其爱情小说也被多次改编搬上银幕，包括《霸王别姬》《青蛇》《胭脂扣》等观众耳熟能详的经典作品，她的作品喜欢讲述爱情的前世今生，同时又是有些畸形的爱情，其作品的语言充满了浪漫、凄美的色调，像一杯苦茶，喝的时候觉得苦涩，喝下却又回味无穷。本文以改编自其小说的电影《青蛇》为例，探讨文学到电影主题的流变，对文学作品电影改编具有一定的参考价值。

二、《青蛇》文学作品

《青蛇》是在20世纪80年代发表的，小说对人们耳熟能详的白蛇传的故事进行了重新的演绎。故事是以清朝小说《白娘子永镇雷峰塔》为原型的，李碧华对小说进行了重新的构架和解读。将一个传统的经典的民间故事从青蛇的角度出发，进行了再次的书写，将原作者所要表达的道义进行了重新的解读，将故事的重点转到了爱情之中。

李碧华的小说总是书写凄美的爱情，《青蛇》讲述的是蛇精与人类的爱情，但是终究描写的实际上是男女之间的感情，这也符合李碧华小说的一贯的风格。在小说中许仙是世间男子的一个缩影，喜欢貌美的女子，但是也经不住诱惑，有朝三暮四的劣根性，在知道枕边人是蛇精时，会害怕，寻求法海的保护，不念旧情。在小说中，李碧华对这一类男子的描述重点放在他们的贪婪欲上，贪财、贪色，喜欢钱财，与白蛇成亲后又经受不住青蛇的诱惑，许仙这个世间男子贪婪的形象跃然纸上。因为他的贪婪，所以希望生活中可以拥有两个女子，白蛇与青蛇对他来说就是白玫瑰与红玫瑰，当得到白蛇以后，白蛇逐渐成了一抹灰烬，青蛇对于他却是想得而不敢得或不能得的心头的一抹朱砂血。当他终于得到了青蛇的时候，青蛇却成了墙角的一抹灰，白蛇变成了空中飞舞的漫漫雪花。所以，当我们阅读小说的时候，发现人与蛇精之间的感情只是一层外皮，李碧华真正要告诉我们的是男女之间的情欲之事。白蛇与青蛇对于男人来说就是白玫瑰与红玫瑰，男人既爱白蛇的温柔美丽，却也贪恋青蛇的活泼开朗，对于这两种类型的女人男人都存在着欲望，这有时候可能与爱情的关系不大，只是男人最原始的本能。

李碧华作为一个女作家，其必然对女性的心理更加了解，在她的作品中，直白地表现了女性的情欲。在中国这个有着上千年封建社会文化的男权主义社会，人们很少关注女性的需求和心理，但是在李碧华的小说中，她准确地把握了女性的心理，在小说《青蛇》中，许仙对白蛇和青蛇有欲望，白蛇对许仙有情欲，青蛇对许仙和法海也有情欲。许仙和法海代表了两种典型的男人，法海代表着生活中冷酷、不苟言笑的硬朗男人，是女人费劲千辛万苦想要博取他一笑的男人，这种男人对于少女来说总是有着致命的吸引力;许仙代表着温润儒雅、气质翩翩的美少年，但是他不够刚毅，总是拖拉，这两种类型的男人也代表了女人对于男人情欲的幻想。在小说中，李碧华为了表现男女之间这种原始的情欲，将原故事进行了再次的构架，将法海的形象进行了改编，法海成了一个不苟言笑、硬朗阳刚到极致的男人。小说《青蛇》更多的是表现男女之间原始的情欲，这与爱情无关，而是人的本能，因此在小说的结尾，白蛇再次化为人形，去找下一个“许仙”，这种结局预示着一段关于男女欲望故事的结束，同时也是下一段关于欲望故事的开始。

回顾李碧华以往的作品，我们可以发现她的小说总是残酷地揭示男女之间的关系的真相，《霸王别姬》如此，《青蛇》也是。小说发表于20世纪80年代左右，在那个时候的香港车水马龙，现代化的程度高，拥挤的街道和交通，让整个城市充满了压力，缺少人情味。而李碧华正是在这种城市文化的背景下，开始挖掘社会关系的复杂性，人与人之间那种冷漠的关系。这也是为什么李碧华的小说中实际上没有爱情，有的只是男女之间欲望的本能的原因。从某种程度上来说，这是一种后现代主义的表现，李碧华的小说因此缺少了爱情，对男女爱情进行了否定。

三、电影《青蛇》的改编

电影《青蛇》改编自李碧华的同名小说，徐克作为一个“鬼才”导演，很精妙地展现了原著的精神内涵，但是作为一名男性，徐克从男性的角度对电影进行了改编，让电影《青蛇》并不完全等同于小说，但是依旧成就了电影的经典。小说《青蛇》可以说探讨了男女之间的欲望，电影《青蛇》更多的是讨论男女之间的感情以及人与人之间的情。

在电影中，白蛇是一心想成为一个人的，于是学人类的生活习惯，将尾巴变成脚，学习人走路，电影中有一段说的是青蛇走了十步想像蛇一样休息的时候，白蛇纠正她，让青蛇学习人类的走路习惯，两个人一摇一晃地学习走路。在整部影片中都是白蛇在教导青蛇如何做人，青蛇学习白蛇如何做人，因此，可以看出白蛇是希望成为一个人的，可以像人类一样生活，融入人类的社会，所以说在整个故事中白蛇的情欲和感情也就变得自然起来。电影对于青蛇和白蛇出场的那段设计得十分巧妙，两人在人类歌舞升平的房顶幻化了人形，房子的不远处是书院，而让她们幻化成人形的那段珠子正是法海在影片的开头所收服的那只蜘蛛精所幻化而成的，在影片的开头，当白蛇和青蛇还是蛇的时候，两人在为一个孕妇挡雨让法海动了恻隐之心，这让电影的每个环节都变得十分精妙，从一开头就预示了四个人的纠缠。影片的这段开头将两姐妹的性格塑造得十分成功，青蛇从房顶滑下，随着人类的舞姿翩翩起舞，白蛇在房顶看着远处的书院中读书的少年，而在漫天的柳絮中看到了许仙，开始了这段纠缠的感情，在这个开头中我们可以看到徐克所塑造的白蛇的温柔和青蛇的好动，同时也看出白蛇已经有了人类的感情，对许仙开始动了真情，而青蛇还没有感情，在白蛇动情之时青蛇还在尽情地扭动着身体跳舞，两个人的感情层次首先出现了差异。由此，我们也看出导演对两人的定义，白蛇为爱可以牺牲自我，青蛇更多地保留了自己的天性，或者说她人类的感情还比较少。在电影中，小青一直处于比较天真的状态，对什么是爱情不了解，一直在寻找和探索的路上，小青在电影中是反叛精神的代表，她在影片开头很好地诠释了人类：“人呀？做啦做啦，真的是蛇都烦死”，很精准地概括出了人类社会的简单复杂化，而白蛇则选择了抛弃自我，追寻人类的感情。开头青蛇和白蛇两种截然不同的表现，也为后来她们的追爱过程埋下了伏笔。