对《绿》与《荷塘月色》审美赏析

论文关键词： 散文 绿 荷塘月色 情感表现法

论文摘要： 一切景语皆情语，散文《绿》、《荷塘月色》的情感表现法各有千秋：色彩浓丽明亮，情调明朗奔放；色彩素淡朦胧，情调隐曲含蓄；精巧构思；静与不静；酣畅淋漓的文字体现了作者创作时的情感心境，各具魅力。

朱自清先生是现代文坛的散文大家，《绿》、《荷塘月色》是他笔下两篇烩炙的散文名篇，两篇散文的情感表现法有以下不同之处：

一、色彩浓丽明亮，情调明朗奔放的《绿》

描写景物要符合景物特点，写得自然逼真，但同时也要写出作者感情的波澜，独特情思，这种独特情思与客观景物形象相融合，达到情景交融，便产生诗情画意。

在《绿》里，当作者一见到那一汪碧绿的清水，便把胸中最美好的情思倾注其间，一面描绘，一面赞叹：“我的心随潭水的绿而摇荡。那醉人的绿呀！我想张开两臂抱住她；但这是怎样一个妄想呀。站在水边，望到那面居然觉着有些远呢！这平铺着，厚积着的绿，着实可爱。她松松的皱缬着，像少妇拖着的裙幅；她轻轻的摆弄着，她滑滑的明亮着，像涂了‘明油’一般，有鸡蛋清那样软，那样嫩，她不杂些儿尘滓，宛然一块温润的碧玉，只清清一色。但你却看不透她！”作者神与物游，也就禁不住如痴如醉，于是一面采用多种手法加以刻画，着意渲染；一面寄托情思抒发自己特有的感受。这种借景抒情的写法，感情宣泄比较彰显。

二、色彩素淡朦胧，情调隐曲含蓄的《荷》

寓情于景把自己深沉的感情蕴含于景物描写之中。

在《荷塘月色》里，通过月下荷塘的描绘，把作者那种淡淡的哀愁和淡淡的喜悦交织在一起的复杂情感，表现得十分曲折含蓄。文章从“我”因心头烦闷而独步塘边开始，写到独自受用这无边的荷香月色，再遥想古代采莲美景，最后以独步回家结束，展示了“我”当时抑郁苦闷的心情，表现出作者对黑暗现实不满而寻求不到出路的那种徘徊怅惘的矛盾。

写那些可爱的荷叶，饱含着情，写那美妙的月光，也饱含着情，写那些荷塘周围的景物也含着情。无情写不出美，无情表现不了爱。情在哪里，情在景物之中。在《荷》中处处有画意，而时时曲笔写衷肠，怅惘郁闷之情融会于细腻的景色描写之中。

三、精巧构思的《绿》

《绿》作为一篇以描写为主的散文，成功之处在于作者善于抓住对象的特点，整篇文章都围绕这一点来写。从文章的题目到内容，都突出梅雨潭的“绿”。瀑布潭，很多地方都有，如果抓不住特点，平平写来，就像一张拙劣的风景照片，读者看了，过眼即忘。《绿》落笔不凡，你看第一句：“我第二次到仙岩的时候，我惊诧于梅雨潭的绿了”。惊诧？绿有什么好惊诧的？一下子就把特点点出来，紧紧地抓住了读者的心。

接下来，文章没有马上写梅雨潭的绿，而是先写梅雨亭和梅雨瀑。

为什么要先写亭和瀑呢？因为登上梅雨亭，才能看清梅雨瀑，写了梅雨瀑，才知道梅雨潭的由来和得名。这时再写梅雨潭的绿，就显得水到渠成，十分自然。

那么，作者怎样精雕细刻梅雨潭的绿呢？

a.通过一连串生动，形象的比喻，把梅雨潭的特点鲜明展现出来。

b.比较，通过与一般读者较熟悉的事物对照，来衬托所要描写的事物的特征。

c.《绿》文的文字准确优美，丰富多变。动词：踞、浮、拥、流。

形容词叠用：花花花的、温温、空空儿的、油油的、闪闪的、松松的、滑滑的、清清的。

比喻词：像、仿佛、如、宛然、相同之中又显出变化。

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例：“薄薄的青雾浮起在荷塘里……笼着轻纱的梦”。体现荷塘月色朦胧之美、阴柔之美。

“这个亭仿佛一只苍鹰展着翼翅浮在天宇中一般。”生动体现梅雨亭的雄浑、阳刚之美。

第三自然段者为潭水的绿所折服，下潭追捉绿的踪迹。先写被梅雨潭的绿色招引，下到潭边，与潭水近在咫尺，作者的心和潭水的绿融为一体，随之摇荡，瀑布仿佛不再存在了。接着作者发出了由衷的赞叹，然后用“荷叶”、“裙幅”、“鸡蛋清”、“碧玉”等比喻和准确而传神的词语，写出潭水“绿”的奇异、可爱、飘逸、明亮、软嫩、洁净和纯粹。调动了视觉、触觉和味觉等形象，极写潭水的形状、质地、光泽、色彩，突出梅雨潭的绿美得“奇异”，美得“醉人”的情态。这样写，作者还嫌不足，又将潭水之绿与什刹海的“绿杨”，虎跑的“绿壁”，西湖的“波”，秦淮河的“水”作比较，进一步衬托出梅雨潭水绿得浓淡相宜、明暗适中，集天下绿之大成，是其他绿所无法比拟的。紧接着，作者用“仿佛蔚蓝的天融了一块在里面似的”，进一步刻画“绿”的“鲜润”。把“绿”的充满生机富有生命力的特点揭示出来。

最后，作者展开丰富的联想，用比拟的手法，要以绿为带，以绿为眼，使舞女“临风飘举”，使盲妹“明眸善睐”。又以一系列抚爱的动作及赠以美名的雅趣，写出作者为绿动情，如痴如醉的情态。热爱祖国大自然的爱国

主义情感，渗透于字里行间。

四、静与不静的《荷》

朱自清的《荷塘月色》同样是一篇讲究构思的写景抒情名篇。

朱自清先生还善于运用像是抒情，又不是抒情，类似议论，又不纯是议论的笔法表现自己的情感。最集中突出的是这个自然段：

“路上只有我一个人，背着手踱着。这一片天地好像是我的；我也像超出了平常的自己，到了另一世界里。我爱热闹，也爱冷静；爱群居，也爱独处。像今晚上，一个人在这苍茫的月下，什么都可以想，什么都可以不想，便觉是个自由的人。白天里一定要做的事，一定要说的话，现在都可不理。这是独处的好处；我且受用这无边的荷香月色好了。”

这段文字，看似平常，却极不平常。这是作者朱自清先生情感的凝结，灵魂的慰藉，精神的火花，愤怒的宣泄。离开那特定的，特定的思想，特定的氛围，特定的感受，就绝然写不出这一段精彩的文字。即使是天才的画家，妙笔生花的巨匠，假如离开了那特定的时代氛围，再绕清华园的那方荷塘走上十来圈，也还是写不出来的。古往今来，多少文人骚客，不满现实而追慕自然，返璞归真。朱自清先生也不例外。他陶醉于“这一片天地”，他幻想“到了另一世界”，觉得自己“是个自由的人”了。此情此景颇似前唐诗仙李白笔下“举杯邀明月，对影成三人”仙境之再现。

作者写小路的“静”，写自己踽踽独行的“静”，写荷塘景色的“静”，写月色朦胧的“静”，又以联想江南采莲的旧俗，梁元帝的《采莲赋》和《西洲曲》关于采莲的热闹，嬉戏的情景，进一步反衬此时此地荷塘月色的“静”。从表面上看，作品处处扣住一个“静”字，从各个侧面，用各种手法，抒写，点染荷塘的“静”，从实质上，处处扣住“心里颇不宁静”一句，正是为了突出地抒写心灵的“风乍起，吹皱一池春水”的“不静”，正是为了抒写回首江南斗争生涯的苦闷和彷徨。这样一来，“荷塘月色”这幅风景画就成了一幅作者抒情的画卷，具有特有的音韵和色彩。的力量就在于通过形象和，潜移默化地感染读者的心灵，产生共鸣，让读者去领悟，去联想。这样的艺术构思有着多么动人的感染力量！

一切景语皆情语，朱自清先生笔下的两篇散文《绿》、《荷塘月色》的情感表现法各有千秋，透过优美的文字酣畅淋漓地体现了作者创作时的情感心境，各具文学魅力。

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