论泛网络时代的微艺术

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翻新时间：2023-08-09

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论泛网络时代的微艺术

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在历史上,基于材料的微艺术随着工具的进步而发展。近年来,由于媒体终端技术日益朝着以功能需求和用户体验为前提的微型化、便携化、移动化演变,媒体艺术呈现出微化趋势,由此导致基于信息的微艺术的繁荣,其类型包括小游戏、手机动漫、手机电视剧、短信文学、微博文学,以及流行于社会化媒体的网络表情等。微艺术在接受主流文化的审视、批评和冲刷的同时,正在建构新生代的价值谱系。两类微艺术在泛网络条件下的融汇,是当前值得深入研究的现象。

基于材料的微艺术基于材料的微艺术与工具的改进密切相关,在历史上至少有过以下三种形态:

(一)微雕艺术2003年,考古学家在德国霍尔菲尔斯洞穴发现3个远古猛犸象牙微雕。它们表明:大约3万年前,人类已经掌握了使用复杂工具的技艺。我国殷商时期甲骨文遗存可视为上古雕刻术之佐证;战国时期的玺印小如累黍,印文却有朱白之分;唐宋以来,篆刻边款作为微艺术的分支,受到不少文人·51·雅士的喜爱;明人王叔远的《刻舟》是中国历史上微雕艺术的经典之作;明末清初的鼻烟壶内画,更以细小的特制勾笔反向绘画和写字,集书画、雕刻、镶嵌、琢磨等技艺于一身,成为体现我国工艺美术之成就的袖珍艺术;寿山石成为印章材料之后,寿山石的微雕艺术便开始出现。微艺术不仅表现出作者的高超技艺,而且反映出特定时代工具的发展水平。早在战国时期,就有人悟出微作品对微工具的依赖性,《韩非子》中“棘刺雕猴”的故事可以为证。16世纪末以来,荷兰、意大利等国眼镜工匠发明显微镜,为现代意义上微雕艺术的繁荣创造了条件。例如,英国艺术家威根(W illardW igan)擅长微雕,正借助高倍显微镜等工具的帮助朝5微米的目标前进。