叙事的生命冲动

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翻新时间：2013-12-18

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叙事的生命冲动

从国内的情况来看，叙事学在二十世纪八九十年代掀起了高潮，但总体来说叙事学的系统性专著并不多，且叙事学的理论一般都局限在西方二十世纪八十年代以前的传统叙事学理论，叙事学理论的分析研究往往囿于小说文本，对于非小说类的其他文本的叙事分析涉及很少，对于当代叙事学研究的转向性和跨学科性关注不够。有别于以上情况的是，杨义先生的《中国叙事学》开创了借鉴西方、建设有中国特色的叙事理论的先河，作者认为中国叙事学“不一定如同某些西方理论家那样从语言学的路径开拓思路，…… 在以西方成果为参照的同时，返回中国叙事文学的本体，从作为中国文化之优势的历史文化中开拓思路，以期发现那些具有中国特色的，也许相当一些侧面为西方理论家感到陌生的理论领域。”[7](P

9) 在国内叙事学研究有着相当影响的北京大学申丹教授，在其主编的“新叙事学”译丛中指出：“近年来叙事学理论研究的复兴，有以下三个特点：其一，目前叙事家们在分析文本时，一般注重读者和社会历史语境的作用。…… 其三，注重叙事学的跨学科研究，越来越多的叙事理论家有意识地从其他派别吸收有益的理论概念、批评视角和分析模式，以求扩展研究范围，克服自身的局限性。”[8](P

2) 曾经师从荷兰著名叙事理论家米克•巴尔的谭君强教授更是明确地提出了审美叙述学的称号，即：“要从审美意义上来对众多的文化产品进行叙述学的研究。从这个切入点出发，可以将审美文化叙述学简单地称之为审美叙述学（Aesthetical Narratology）, 以强调其审美的价值意义。”[9](P2

以是上国外国内在叙事学研究上的最新动态，他们的多种说法对我触动很大，在辩正理解他们观点的前提下，我想自己下一步是去做一些具体的论证性研究工作，不光停留在提看法的阶段。另外，在理论的创作过程中，笔者从方法论上对以下几个方面给予了特别的关注：

其一，本论文重点在叙事学，其它学科的观点和方法只是起着陪衬作用。叙事学是理论的主体，而其它只是配角性的。因为本论文的创意在于为叙事学寻找新的发展方向。

其二，注重对于外文原文的直接引用，之所以如此，是为了便于读者对叙事学中的概念、观点、原理以及例证材料等的理解准确和到位，因为叙事学的许多东西在其原文的语境中其阐释力和渗透性更强。

其三，本文强调事例作为论证的依据的重要性和基础性，所以在选例时也特别注重其代表性和典型性。一般而言，在针对一个较大方面时，所选例证尽量囊括古今中外。

基于此，笔者以时间为切入口，从时序、时长以及时次三个大的方面进行了论证，寻找出叙事中的生命价值和意义。