动漫在日本的现状

【摘 要】日本动漫不仅是日本的一种文化标识也是日本国内的一个重要产业发展，在长达九十几年的创作中，日本是如何让其发展成为世界首屈一指的动漫国。通过对其在日本和中国的一些现状的研究和探索，了解其发展的历程。让青少年能够更客观地认识了解日本这个动漫国.

【关键词】日本动漫；数码技术；市场开发

一、动漫在日本的现实状况

日本的动漫创作跨越了九十年以上，迄今为止已经创造了一种成熟的艺术形态的大众市场。换言之，日本的动漫在国际艺术电影界上也是占有一席之地的。从经济效益上来说，日本的动漫从制作到贩卖已经形成了一条经营一体化的产业链。这个产业巨船的生产能源是庞大的，在日本这条产业链就像一条细微的生物链一样紧密地连在一起让众人震惊。

进入二十世纪九十年代以后，除了传统的动漫技巧的进步和文化内涵的深入以外，急速发展的电脑科技给日本动漫产业注入了新的血液，使其在画面感和人物动作上起到了无限的可能。著名的东映动画有限公司在其生产的作品中开始使用数码技术。伴随着科技的进步，以节省经费和人力为目的，以及为了追求卓越的画面表现力等性能，数码技术在其作品诞生中得到全面运用。与此同时，大量的小型动漫制作公司也不甘示弱，一个接一个地加入了CG动漫的制作大军。因此，像东映ANIMATION这种大型动漫公司一直引以为傲的制作专用室也完全失去了其优势，对其而言是一种重大的冲击，就连当时该公司的摄影台也是铺上了一层厚厚的灰尘。换言之，数码技术的到来给日本动漫带来了新的产业革命。让一些小型的制作公司也具备一种竞争砝码，从而加快了日本动漫的高速发展。

二、良好，成熟的产品开发模式

在日本，一部完整的动漫作品从开始构想到最后上映是由很多机构共同投资完成的。通常都是一些成熟有实力的机构，例如有电视广播局，电影公司，广告公司，玩具店，游戏软件公司，原创动漫出版社等。在各方面由他们共同投资，从而能够分散新作品的开发风险。另一方面，又还能扩展资金来源。吉卜力工作室的代表作《千里千寻》就是运用产品开发联盟投资的一个具体成功实例。它是由德间书店，日本电视台，电通，东北新社及其他几个机构共同联盟投资打造的产物。当时的制作费达到了大约25亿日元。是一笔不可小觑的数字。投资方按各自的投资金额占总投资的比例来获得相对应的利益。因为存在风险共同分担和利益共享的现实因素，使得各投资部门更加重视其共同目标。而这种运行模式不仅促进了各投资部门的积极参与性，还进一步强化了市场。

三、在国际市场中的领军地位

迄今为止，全人类正在看的动漫有百分之六十是日本制造的产物。由日本制造的动漫占领了欧洲动漫市场的百分之八十。今天我们时常挂在嘴边说的“anime”已经成为了世界通用语，和日语的动漫“アニメ”一词已经区分开来变成了一个专业用语。除此之外，在英文中也出现了像“Japanimation这样的新词汇。这个单词也是表示日本动漫的意思。

十九世纪七十年代，日本动漫用心打造之后就开始进军国际市场。迈向这条道路的领军人物就是日本漫画家手V治虫。六十年代，手V治虫的《铁臂阿童木》在美国和亚洲的放映引起了超人气关注，全世界开始知道了日本动漫。在九十年代美国市场受日本动漫《龙珠》と《数码宝贝》的冲击，日本动漫的出口大幅度上升。其中《数码宝贝》是日本在海外首次获得商业性成功的动漫制作。1999年末电影版的数码宝贝在美国成功上映，电视版的数码宝贝在世界六十多个国家连续播放。当年日本动漫的海外收入达到了380亿日元，是同期日本国内动漫收入的两倍。

在那之后，日本的动漫产业得到振兴发展，在国际舞台上也大放光彩。每年也在持续地向海外出口本国成功的作品。到二十世纪九十年代，在海外市场获得优异成绩的大部分动漫中，2001年的千里千寻获得最高人气，为日本电影动漫添钻加瓦。让更多的日本动漫电影在国际市场闪耀光辉。

2004年到2005年的这一年间，在海外发行的日本电影动漫主要有《哈尔的移动城堡》和《蒸汽男孩》等这样的名作，它们是属于在日本国内已经取得成功之后又转战海外市场。像《哈尔的移动城堡》也在世界50多个国家成功发行。2003年日本向美国输出的动漫相关物品而获得的收入是43.59亿美元，是向美国输出的钢铁总收入的四倍。从这个数据我们也不难看出日本动漫在日本国内处于一个不可撼动的地位，从最初一个普通的喜好，已经上升为国家的一项重要出口资源。

通过以上分析，日本动漫在日本崛起，蓬勃发展的同时也在全世界开始展露头脚，并获得了世界首屈一指的动漫国之称。它不仅带动了日本文化，企业，甚至国内GDP发展，它更像日本的一个外交官，让全世界知道了日本。同时也像一种病毒一样闯进了我们的生活。到今天为止，除了那份市场份额，以及给日本政府带来的经济效益，更是成为了许多中国人及全世界喜欢日本的一个不可忽视的因素。

参考文献

[2] 李捷.日本动漫史话[M].北京：中国青年出版社，2012.