论电佣《刘三姐》的音乐魅力

论电佣《刘三姐》的音乐魅力 论电佣《刘三姐》的音乐魅力

前言:电影艺术中的音乐与纯音乐相比较,故事情节虽然束缚了音乐的想象空间,但在视觉的补充下,电影艺术里的音乐会更加具体和形象,甚至有时候我们无法分清是被剧中人物感动还是没音乐感动。因为往往一部感人至深的电影作品的主题音乐会被人们长时间传唱,因为一旦人们想起它,片中人物便会历历在目。电影《刘三姐》便是这样一部以

主题音乐被传唱大江南北,至今不衰的电影作品。本片以广西各地壮族民歌山歌曲调为基础,融合了包括汉族在内的多个民族的音乐元素,用现代音乐技法进行再度组合,从而散发出更加耀眼的艺术光芒。

一、音乐的民族特色 本片以广西作为拍摄地点,将富有壮族特色的山歌唱词与其他民族的音乐精华融会提炼,曲调更优美,民族特色更鲜明。片中音乐是由优秀民族音乐家雷振邦先生谱曲, 乔羽填词。山歌由广西彩调剧团刘三姐的扮演者傅锦华配唱,音色清亮甜润,犹如锦上添花。配乐由长影乐团演奏,音响经特殊塑造,更为美妙动听。片中还切合不同的情境、不同的人物,配以不同艺术风格的演唱方式,增强了美学效果和艺术感染力,主要有:

1.独唱:如影片第一个镜头就是“歌”,三姐唱着《山顶有花山脚香》,摇着竹筏唱着出场,“山顶有花山脚香,桥底有水桥面凉,心中有了不平事,山歌如火出胸膛……”接着就与老渔翁和阿牛用“歌”对上了话“。

2.对唱:这是本片较多出现的演唱方式,较为经典的如三姐和男性乡亲对歌的片段中,众男声:什么水面打跟斗,什么水面起高楼,什么水面撑阳伞,什么水面共白头。刘三姐:鸭子水面打跟斗,大船水面起高楼,荷叶水面撑阳伞,鸳鸯水面共白头。值得注意的是,在此处三姐及其他人物在唱歌前都会有一个民歌中常见的衬词,长音性的引入“哎”,再开始进入歌词内容的演唱。另外还有刘三姐与秀才、与众乡亲、与阿牛、与舟妹等对歌的场景。

3.领唱:如三姐为了表达对乡亲的谢意,唱了一首《只有山歌敬亲人》,多谢了,多谢四方众乡亲,我今没有好茶饭,只有山歌敬亲人。

4.合唱:如众姐妹茶山采茶唱茶歌,禁茶一场的众人合唱《州官出门打大锣》。

5.二重唱:如三姐被救出后,与阿牛的定情戏《连就连,我俩结交订百年》便是一段优美的男女声二重充分展示了集有声、有色于一体的壮族定情诗。

二、音乐的喜剧元素

电影《刘三姐》中的歌谣内容丰富、寓意深刻,最为观众喜欢的便是其中的喜剧元素。其实喜剧逗人发笑并不难,但是高层次的喜剧是其本身便具有喜剧性,观众不但自然感到好笑,还会认为这是剧情的必然而不是编者的故意。本片内容既有喜剧元素,又有正剧元素,做到了该喜则喜,该忧则忧,十分自然流畅。较为经典的当属“禁茶”、“对歌”两场戏。

如“禁茶”一场,三姐先是用“平常看见锅煮饭,今天看见饭煮锅”来形容莫怀仁的假心假意,给了财主当头一棒。管家责问三姐:“不认得莫老爷吗?”她又机智地讽刺道:“常进深山认得蛇,常下大河认得鳖,常给财主流血汗,谁不认得莫老爷?”陶秀才怒斥三姐:“竟敢唐突莫公?”她回应道:“好笑秀才酸气多,快回书房读子曰,之乎也者学会了,才好摇头晃脑壳。”此时观众很容易会联想到古代秀才摇头晃脑读书的样子,多会发出会意的笑声。

再如“对歌”一场,三姐同样上来就尖锐的讽刺道“姓陶不见桃结果,姓李不见李花开,姓罗不见锣鼓响,蠢材也敢对歌来”给了秀才们一个下马威,秀才们这才意识到自己轻敌,难怪李秀才道:“果然有些厉害”。 接下来三姐分别用押韵“没后悔,你会腾云我会飞;黄蜂歇在乌龟背,你敢伸头我敢锥”、夸张“你歌哪有我歌多,我有十万八千箩”除了歌词之外,“对歌”一场的音乐节奏也同样具有喜剧特色,尤其是到秀才们的唱段时,统一运用附点音符节奏加以时值的长短变化,配以秀才们迂腐的表情,使唱段听起来更加滑稽可笑,令人忍俊不禁。在对歌的内容上,秀才们平时主要学习诗书礼乐,根本不可能有比赛唱山歌的能力,却对胜利满怀信心,结果在对歌中驴唇不对马嘴,落得个“人家问地你答天”的下场。我们能够感受到,片中大量的喜剧元素是来自普通劳动人民的智慧结晶以及生活中的喜剧现象和人生规律,使对歌有一种睿智、和谐又快乐的色彩。

结语:评论界对电影《刘三姐》的音乐给予了高度的评价:“作曲家睿智地找到了广西各族民歌的源头,并成功地体味其核心与韵味,具有浓郁的民族风格和地区特色,故而具有很高的审美价值”。①除此之外,较深的音乐喜剧造诣同样为电影增色添彩。这些都使电影《刘三姐》的音乐在思想性、艺术性、娱乐性高度统一的今天,仍然形象多彩、美感无穷、历久不衰。

参考文献: [2] 狄其安:《电影中的音乐》[M].上海:上海音乐出版社,2008

(10).

[3]覃忠盛:谈电影《刘三姐》的诗性艺术境界[J].电影文学,2010

(3).

①刘波:《五线谱上的美》[J].文史春秋,2000

(2)。