湖南水彩画地域特性及其成因的研究

湖南水彩画地域特性及其成因的研究 湖南水彩画地域特性及其成因的研究

一方水土滋养一方人,湖南水彩画异彩纷呈,湖湘大地广袤的地域环境、深厚的地域文化造就湖南水彩画家群体在审美观念、创作内容、表现技法与风格特征上呈现趋同性,形成鲜明的湖南地方特色。

一、湖南水彩画地域特性分析

(1)题材选择上以风景、静物为主,关注现实生活

湖南画家很少有大题材的作品,多是以风景、静物为主要表现内容,湖南最有代表性的画家黄铁山、朱辉、张举毅、殷保康等都在风景、静物上颇有建树。他们的作品篇幅较小,这一共性使得湖南水彩画在题材选择上与其它地区有所不同,篇幅题材虽然不大,但同样给人以强烈的艺术感染力,透过作品,让人领略到丰富的文化内涵。同时,在大部分画家的作品中,都体现出强烈的现实主义色彩,注重现实主义表现,关注现实生活,尤其是底层生活,用以唤起人们对社会的关心,对生活的热爱。

(2)表现技法上突出水彩画语言的纯粹性,作品精美

湖南水彩画群以纯水彩画家为主,这种结构提高了这一群体水彩语言的纯度,他们技术含量高,对水彩画技法掌握熟练。因此,湖南水彩画体现出很强的“水彩”语言特色,用色润泽、透明、充盈,追求水、色、形与用笔的完美结合。朱辉、黄铁山、张举毅、张小纲、陈飞虎、坎勒、刘顺湘等大批画家对技术很看重,决定了他们画面的精美,排除传统水彩画的太多随意性,这也构成了湖南水彩画的鲜明特色。

(3)表现手法以传统写实为主,写意、装饰等方式多样并存

湖南水彩画总的来说以传统写实为主流,写意、装饰等形式相互补充并存,构成蓬勃发展、丰富多彩的整体态势。写实以朱辉、黄铁山、殷保康、陈飞虎、李水成、李朋林、戴小蛮、肖振中、汤佩文、陈志强、黄承谦、蒋烨、邹正洪、刘永健、段辉、周小愚、刘顺湘、许长生、冯晓阳、洪琪、叶经文等为代表,其中领军人物黄铁山“坚守‘美来自自然’的现实主义原则,是一位执迷于写实的艺术家。”(黄铁山《黄铁山的水彩世界》,湖南美术出版社2005年版)写意以张举毅、张小纲、陈乃广、戴永强、李安军等为代表;装饰以坎勒为代表;抽象以党朝阳、程继军为代表。

(4)绘画格调高雅,蕴含文人气质

湖南有着深厚的湖湘文化底蕴,这造就了湖南水彩画家较高的审美修养和绘画格调,是决定绘画面貌的内在因素。如黄铁山作品《屈子祠写意》,作者借景抒情,把白色南墙高耸的屈原祠置于树林黝黑的背景包围之中,祠堂高大的白墙是屈原高洁情操的写照,熊熊的火烧云则“体现楚辞‘飘风屯其相离兮,帅云霓而来御’的意境,不囿于对屈子祠的如实描写,而着重对屈原精神和气势的表现。”(袁振藻《中国水彩画史》)张举毅的作品雅、逸、简、淡,传达出浓厚的文人画气质。同时,朱辉、张小纲、刘永健、段辉、肖振中、戴永强等诸多画家,他们的画中也同样散发着中国绘画的文人品质。这些特质赋予湖南水彩画强烈的地域特性。

湖南水彩画有其鲜明的地域特性,同一地区的画家群体在审美观念、题材选择、表现技法上呈现趋同性,这是由多种因素所决定的。

二、湖南水彩画地域特性形成的外因

(1)中国水彩画的发展

湖南水彩画的发展脱离不了中国水彩画发展的大趋势。新中国成立、改革开放等一系列的政治、经济变革,孕育了中国水彩画的两次发展高潮,湖南水彩画借此也飞速地向前发展。这两次高潮促进了湖南水彩的发展,迎来了湖南水彩的兴盛,地域特色渐渐成熟。

(2)水彩教育事业的发展

湖南水彩画离不开水彩画教育事业的蓬勃发展。任何一门艺术的繁荣都离不开教育的推动,学校教育、师承关系对地域特性的形成起着至关重要的作用,湖南水彩画也是如此。从1986年肖振中在怀化师专创办专科水彩画专业班,成为我省第一个开设水彩画专业班的高等师范类院校,到1980年代末湖南师范大学开设水彩选修专业班,到1990年湖南师范大学开始招收水彩画方向的硕士研究生、1995年开设水彩本科水彩画专业教育,再到目前湖南众多高校都开设水彩画专业教育,如今已是人才济济。众多高等院校成为水彩画专业人才培养的摇篮,一批又一批年青而又优秀的水彩画家和新生力量,由于教育背景和师承关系的相同或相似,在审美理念、创作手法上呈现趋同性,促进了湖南水彩画地域特性的成熟。

(3)学会、协会的组织带动

学会、协会及学术带头人促进了湖南水彩画地域特性的形成。朱辉、黄铁山、张举毅、殷保康从观念到技法,深深地影响了许许多多的湖南水彩画家。1988年,湖南省水彩画研究会的成立,为水彩画的发展起着重要的学术交流作用。湖南水彩画家在学会组织下积极参加各类水彩画大展,各项展事促进了水彩艺术的交流,水彩同行有了观摩与研讨的机会,湖南水彩画开始迈向更高的层次。

三、湖南水彩画地域特性形成的内因

一个事物的地域特性的产生、发展与丰富是与它周身所处的环境因素息息相关的,湖南水彩画在三湘大地的蓬勃发展是受当地的人文环境、自然环境等诸多因素共同作用的结果。

(1)悠久的湖湘文化

湖湘文化是一种地域性的文化,湖南水彩画的兴盛及鲜明地域特色的形成离不开博大精深、底蕴深厚的湖湘文化,湖南画家对先人文化精神的传承,使水彩画散发出蓬勃的内在活力。虽然湖南水彩画起步较晚,但是地域文化的包容力、创新精神促使画家奋发学习,经过几代人不断努力,已跻身全国水彩画大省行列。正是有了这一文化的熏陶,湖南水彩画处处带有湖湘文化的气息和印迹,呈现鲜明的湖湘地域特色。

黄铁山的水彩风景具有很强的湖南特征,他用笔用水有着自己的特色,对扁笔的运用,无论是小的局部,还是大的色块,都是用不同大小的扁笔来处理完成的,面的层次非常丰富,很有韵味;干笔皴擦,粗犷大气,不仅有质有量,还有透气性。他的作品以扎实的写实功底、纯熟的技艺水平、独具个性的语言特色、诗一般的意境,表现了画家对自然美的热爱和歌颂,不仅淋漓尽致地展现了大自然本身的秀美与崇高,而且成功地创造出水彩画的艺术美。

张举毅是老一辈水彩画家,他接受了五十年湖湘文化的熏陶,经历潇湘山水和湖湘生活的长期浸染,形成自己独特的艺术风格,他的画作情韵隽永、水色交融、挥洒自如,给人以明快轻松的审美愉悦。他画中的“水”与“彩”,显示出其他画种难以企及的魅力,湿画法在他手里已经到了出神入化的地步,无论是湘北的渡船,还是湘西的农家小院,无论是花,抑或是雪,都呈现出一种水色浸润出的梦幻美,而这水色淋漓,看似妙趣天成的画面,其实又蕴含着内在的严谨与作者深厚的素养,蕴含了厚重的湖湘文化。

湖湘文化博大厚重,充满朴实无华的气息;同时湖湘大地还充满着浪漫的意境,倾向现代诗意性,隽秀灵动,清新自然。许多画家的作品里直接体现了这一浪漫的元素,张小纲的作品里,总少不了对湖湘文化的表达,他融情于景,继承湖湘文化中浪漫深情的因子,在作品中营造出诗歌一般的情怀。湖南水彩画家身处三湘四水,他们的思想无时无刻不被湖湘文化深厚博大的底蕴浸润着,使他们的作品不自觉地流露出湖湘文化的痕迹,在现代意味强烈的外在形式下多了一份文化底蕴。陈飞虎、李水成、刘永健、蒋烨等人的画中都可找到类似的特征。

(2)良好的人文氛围

自古以来湖南的学习气氛就很浓,“惟楚有才,于斯为盛”、“湖湘弟子多俊杰”,不仅文学界有所表现,在艺术界也是如此。湖南绘画艺术十分发达,从出土汉墓中具有代表性的帛画、壁画,到中国艺术大师齐白石,可以看出湖南的影响力在绘画界是非常大的。作为湖南水彩艺术,虽然起步较晚,但在湖南有着非常广泛的绘画群众基础,加上在全国都小有名气的湖南国画,因此,湖南水彩画有很多都是借鉴中国画作画的方法,都倾向于用“水”。可以说“湖南的水彩画一些共同特点是:水分酣畅、色彩单纯、用笔讲究,整个绘画过程是一气呵成。”(李楠《湖湘水彩艺术初探》,载于《邵阳学院学报》2003年第6期)我们可以从画家们选择的创作题材中体会到地域倾向和地域意识。

(3)温润的地理环境

艺术生成与发展需要空间来依托,一个绘画品种能够在某个地区形成地域特性并发展繁荣起来,跟它所处的地理位置有很大关系。水彩画是一种“水”的艺术,“流动性”是它的主要特点,对环境有一定的要求,在气候特别干燥或特别潮湿的环境下不宜作画。湖南所处的地理环境很适合进行水彩画创作,这是一个多水多山的地方,山峦叠嶂,湖泽浩淼,川流蜿蜒,山清水秀。而且地处亚热带,雨量充沛,雨季漫长,春夏季节潮湿、溽热,冬季寒冷而多湿,这种自然地域环境孕育了湖湘大地特有的文化。同时画家心中都充满浓浓的湘情,深深热爱所生长的这片土地,对家乡有着不舍的感情,这些都对形成湖南水彩画家群体的共性具有潜在的影响。

五、小结

湖南水彩画的地域特性不是一个静止的概念,而是发展的形态。随着时代的变迁、经济的发展、文化的交流、生活方式的改变,人们思想情感、生活观念也会随之变化,艺术也在观念的不断更新中迅速发展,水彩画的地域特性亦会如此。现在湖南水彩画正进入新的变革期,随着观念的更新,新题材、新技法、新观念、新人将会赋予湖南水彩画地域特性新的面貌和光彩。