第八章文学创造的审美价值追求Word

　　文学概论 童庆炳

　　第八章文学创造的审美价值追求

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　　第一节

　　文学的真实

　　文学中的求真(真) 艺术真实的主要特征(善) 艺术概括(美)

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　　一、文学中的求真

　　文学作为认识活动 文学是理解、反映和阐释对象世界的

　　认识活动，旨在其蕴藉中创造认识与 审美相统一的形象体系 “真”是文学的审美价值追求实现的 基础，巴尔扎克论真实、别林斯基论 真实

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　　巴尔扎克论真实

　　Honore de Balzac

　　“获得全世界闻名的不 朽的成功的秘密在于真 实”,不真实的作品“现 在与将来都不会有任何价 值”。 ——巴尔扎克

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　　别林斯基论真实“真正的艺术作品永远以真实、自 然、正确和切实去感染读者”,这样的 作品越是多读，“你和它之间的内在情 意和联系也就越深入、实切而不可分 割。” ——别林斯基

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　　“真”对文学创造来说是至关重要的， 作品只有具有真实性的品格，才能让读 者产生认同感，虚假的作品是无法打动 读者的。因此，真实性是衡量文学作品 成就的首要标准。

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　　但是， 文学的艺术真实等同于生活真实或 科学真实吗？亲们，六月会飞雪吗？人类会穿越吗？

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　　二、艺术真实的主要特征

　　与生活真实不同 内蕴的真实

　　假定的真实

　　与科学真实不同 主观的真实 诗艺性

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　　内蕴的真实

　　何谓内蕴的真实 以“历史理性”的眼光，透过生活真

　　实的表层对社会生活的内蕴作出艺术 的揭示和表现 也就是说，艺术真实是作家对社会生活 的认识和感悟的产物，是一种主体性 的诠释，是一种对生活内蕴的揭示。

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　　文本赏析礁石艾青

　　一个浪，一个浪 无休止地扑过来 每一个浪都在它脚下 被打成碎沫，散开…… 它的脸上和身上 像刀砍过的一样 但它依然站在那里 含着微笑，看着海洋……

　　诗人艾青

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　　奥地利现代作家卡夫卡《变形记》人物形象怪诞，却是作者对资本主义社 会人与人之间冷漠关系的真实而深刻的 感受和发现。

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　　假定的真实

　　以假定性情境反映或表现社会生活的内蕴浪漫型和象征型作品 把现实形象与幻想的非现实形象融会，如《西游 记》、《变形记》 以虚拟形象世界取代现实的形象 现实型作品 艺术情境是虚构的、假定的，如《雷雨》

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　　《西游记》、《变形记》

　　唐僧(现实形象)与孙 悟空、猪八戒以及神仙、 妖魔(非现实形象)的 结合 《变形记》主人公格里 高里变成甲壳虫(非现 实形象)与周围其他人 (现实形象)的结合

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　　《雷雨》假定性情境：让两个家庭 八个人物之间的矛盾纠葛 发生在两个场合(周家客 厅与鲁家住宅)及一昼夜 之内，冲突集中而强烈。戏剧家：曹

　　禺

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　　《牡丹亭》《牡丹亭》中杜丽娘 “梦而死”、“死而生” 式追求爱情幸福的离奇 情节，由于情感真挚， 人们就会从心理倾向上 忽略其他而“以假为 真”。

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　　主观的真实

　　文学创造有主体性或主观性 文学提供的“真实”都被主观化、

　　心灵化 艺术创造自由地把客体世界变成 主体的认识与感悟、情感与意志 的对象物

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　　文本赏析当太阳破晓时光，它呐喊着， 打开了黑沉沉宇宙的大门。那时， 它红得那样发亮、发烫，然后把红 光普照大地。于是大地苏醒了，树 叶从沉睡中扬起头，水波从凝静中 张开眼，一切曾经被黑夜掩盖了的， 都露出了鲜红的笑靥，花朵带着珍 珠般的露珠，在第一线战颤的阳光 中，显得那样的鲜艳可爱。——刘白羽:《平明小札》

　　作家刘白羽

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　　这样的描写显然与科学真实相去很远， 但却是作者真实的感受和体验。

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　　诗艺性

　　含义 艺术手段和艺术技巧

　　文学作品就是运用艺术手段和艺术技巧 创造一种假定的真实，能够使作者的 价值取向得到表现，产生强烈的感染 力和震撼力。

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　　文本赏析秋浦歌李白 白发三千丈， 缘愁似个长。 不知明镜里， 何处得秋霜。

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　　艺术真实的概念

　　P158

　　“这是另一个世界，自有它的规则和逻 辑。在那个世界中一切都是真实的，但 请你千万不要把那个世界等同于这个世 界。”

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　　三、真实的发掘与表现

　　如何实现艺术真实?答:艺术概括。艺术概括是实现艺术真实的 基本途径。 含义 作家根据自己的体验和认识，以主体的审美价

　　值追求能动介入的方式，对富有特征的事物给 予独特的艺术处理，创造既具有鲜明的独特个 性，又具有普遍性，体现着一定审美价值取向 的艺术形象的方法

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　　艺术概括的规定性 从“个别”到“一般”

　　屠格涅夫谈艺术概括 实现“个别”与“一般”的统

　　一 比如列夫 托尔斯泰的《复活》

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　　屠格涅夫谈艺术概括我在生活中遇到了某一位费克 拉 安德烈耶夫娜、某一位彼得、 某一位伊凡，……我仔细观察他， 他或她使我产生了特殊的印象； 我反复思索，后来这个费克拉、 这个彼得、这个伊凡离远了，不 知流落到哪里去了，但是他们所 造成的印象，却深印下来，逐渐 成熟。

　　屠格涅夫

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　　列夫 托尔斯泰的《复活》生活原型是一个爱情悲剧故事：一个 贵族青年提出同一个女囚犯结婚，得到同 意。举行婚礼时，女囚犯却突然死亡。托 尔斯泰把《复活》的艺术形象上升为典型， 使艺术概括的力度在俄国现实主义文学中 达到了顶峰。

　　《 复 活 》 插 图

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　　第二节 感

　　文学的伦理(理智？)与情

　　伦理与情

　　感是文学的核心要素 情感与诗意的裁判 人文关怀与历史理性

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　　一、伦理与情感是文学的核心要素

　　文学有强烈的伦理色彩，更伴随着强 烈而丰富的情感。任何文学作品都是 交织着伦理与情感的。

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　　二、“善”的追求

　　1.高尚的品格文学要惩恶扬善，给读者以积极向上的影响。 丑陋的东西不是不可以写(审丑),但要从正 面的价值取向去写。

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　　2.利他的取向要有利于社会的进步和整体的人生幸福

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　　情感的表现方式：1.诚挚的情态 2.艺术的呈现 不要无病呻吟 情境结合

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　　三、人文关怀与历史理性

　　人文关怀：“善”的终极价值体现 人文关怀是一种崇尚和尊重人的生命、

　　尊严、价值、情感、自由的精神 人文主义是文学的灵魂和存在的根据

　　人文与历史：文学价值取向的交合 历史理性存在着人文的维度，人文关怀

　　存在着历史的维度

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　　第三节

　　美的创造

　　文学与艺术形式 形式创造的基本内涵 形式美问题

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　　一、文学与艺术形式

　　文学的形式和内容是两个实体，活 在一起，如钱谷融所言

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　　钱谷融我们接触到一篇作品的形式， 自然也就接触到了它的内容，而 我们要知道一篇作品的全盘内容， 也非接受它的整个形式不可。——钱谷融：《形式与内容》 钱谷融教授

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　　两种相反的观念和理论重内容轻形式 传统文论：“文以载道”,“言之有物”

　　西欧古典文论：“再现”说，“表现”说

　　形式主义 俄国形式主义 捷克与法国的结构主义 英美“新批评”派

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　　小结艺术的形式与内容不可分割 内容是它的这一形式的内容 形式是它的这一内容的形式

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　　二、形式美问题

　　形式美是美学的一个重要范畴 “有意味的形式”理论

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　　“有意味的形式”理论

　　这一理论认为艺术作品的基本性质就 在于它是“有意味的形式” 英国批评家克莱夫 贝尔提出 “有意 味的形式”,指出作品的各部分、各 素质之间的独特方式的排列、组合起 来的“形式”是“有意味”的，它主 宰着作品，能够唤起人们的审美情感克莱夫 贝尔 Clive Bell 1881—196464

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　　内容决定形式，形式为内容服务，这是 文学作品内容和形式的一般关系。没有内容， 形式就无法存在；没有形式，内容也无从表 现。这两者是相互依赖、相互制约，各以对 方为存在条件。形式与内容相统一，才能使 作品达到完美的境界。

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　　中国传统戏曲的脸谱

　　曹操的白脸脸谱是奸诈的象征 关云长的红脸脸谱是忠义的象征

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　　如果没有好的形式，文学会走向何方？戏改文学

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　　本章小结

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　　思考问题

　　艺术

　　真实有哪些主要特征？说明艺术真实区 别于生活真实及科学真实的原理。