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律诗和绝句的平仄格律浅析(文)

上传者:明月楼
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上传时间:2016-12-23
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律诗和绝句的平仄格律浅析(文)

律诗和绝句的平仄格律浅析

/郑铁峰

  格律诗词主要弄清楚平仄、用韵、对仗。关于“对仗”,我在《岳麓诗韵》第六期《对联、对偶、对仗》一文中已有阐述。很多喜爱诗词的朋友认为平仄很难弄懂,于是对学习格律诗词望而却步。我花时间找了些资料,结合自己的学习实践,整理出七律,五律,七绝,五绝,排律的平仄规则,希望对诗词爱好者尤其是初学诗词的朋友,有些益处。

  【七律】律诗是中国近体诗的一种。格律严密。发源于南朝齐永明时沈约等讲究声律、对偶的新体诗,至初唐沈佺期、宋之问等进一步发展,成熟于杜甫。七言律诗要求诗句字数整齐划一,每首八行,每行七个字,每两行为一联,共四联,分首联、颔联、颈联和尾联。

  ●基本句式

  每首八句,每句七字,共五十六字。一般逢偶句押平声韵(第一句可押可不押),一韵到底,当中不换韵。仄声韵较少。

  律诗的四联,各有一个特定的名称,第一联叫首联,第二联叫颔联,第三联叫颈联,第四联叫尾联。按照规定,颔联和颈联必须对仗,首联和尾联可对可不对。

  七律有且只有四个基本句式:

  平平仄仄平平仄

  (平起仄收,末两字是平仄称为平仄脚);

  仄仄平平仄仄平

  (仄起平收,末两字是仄平称为仄平脚);

  仄仄平平平仄仄

  (仄起仄收,末两字是仄仄称为仄仄脚);

  平平仄仄仄平平

  (平起平收,末两字是平平称为平平脚)。

  ●基本格式

  上述四种句式是律诗平仄格式变化的基础,由此构成七言律诗的四种基本格式。(说明:〇表示可平可仄)

  第一种格式

  平起首句入韵

  〇平〇仄仄平平,〇仄平平仄仄平。

  〇仄〇平平仄仄,〇平〇仄仄平平。

  〇平〇仄平平仄,〇仄平平仄仄平。

  〇仄〇平平仄仄,〇平〇仄仄平平。

  例: 七律 长征 (毛泽东)

  红军不怕远征难,万水千山只等闲。

  五岭逶迤腾细浪,乌蒙磅礴走泥丸。

  金沙水拍云崖暖,大渡桥横铁索寒。

  更喜岷山千里雪,三军过后尽开颜。

  第二种格式

  平起首句不入韵

  〇平〇仄平平仄,〇仄平平仄仄平。

  〇仄〇平平仄仄,〇平〇仄仄平平。

  〇平〇仄平平仄,〇仄平平仄仄平。

  〇仄〇平平仄仄,〇平〇仄仄平平。

  例: 客至 (杜甫)

  舍南舍北皆春水,但见群鸥日日来。

  花径不曾缘客扫,蓬门今始为君开。

  盘飧市远无兼味,樽酒家贫只旧醅。

  肯与邻翁相对饮,隔篱呼取尽余杯。

  第三种格式

  仄起首句入韵

  〇仄平平仄仄平,〇平〇仄仄平平。

  〇平〇仄平平仄,〇仄平平仄仄平。

  〇仄〇平平仄仄,〇平〇仄仄平平。

  〇平〇仄平平仄,〇仄平平仄仄平。

  例: 锦瑟 (李商隐)

  锦瑟无端五十弦,一弦一柱思华年。

  庄生晓梦迷蝴蝶,望帝春心托杜鹃。

  沧海月明珠有泪,蓝田日暖玉生烟。

  此情可待成追忆,只是当时已惘然。

  第四种格式

  仄起首句不入韵

  〇仄〇平平仄仄,〇平〇仄仄平平。

  〇平〇仄平平仄,〇仄平平仄仄平。

  〇仄〇平平仄仄,〇平〇仄仄平平。

  〇平〇仄平平仄,〇仄平平仄仄平。

  例: 闻官军收河南河北 (杜甫)

  剑外忽传收蓟北,初闻涕泪满衣裳。

  却看妻子愁何在,漫卷诗书喜欲狂。

  白日放歌须纵酒,青春作伴好还乡。

  即从巴峡穿巫峡,便下襄阳向洛阳。

  ●需要澄清的几个问题:

  1、所谓“平起”、“仄起”,是指每首诗第一、二两个字是平音,就是平起。是仄音,就是仄起。但七律平仄一般“一三五不论,二四六分明”,特别是第一字和第三字可平可仄,因此,起句主要看第二个字是平音,则整诗为平起,是仄音,则整诗为仄起。

  2、所谓“入韵”和“不入韵”,是指第一句诗的句末字押韵为入韵,第一句的句末字不押韵为不入韵。

  3、例诗中,有几个多音字,应注意其读音:

  “蓬门今始为君开”的“为”字应读去声,就是现代汉语的第四声。

  “一弦一柱思华年”的“思”也是要读去声。

  “却看妻子愁何在”的“看”应读阴平,就是现代汉语的第一声。

  【五律】说白了就是七律每句去掉前面二字,指五言、八句而又合乎律诗规范的诗,属于近体诗范畴。对于唐代人来说,五言律诗是从五言古诗中脱胎出来的新诗体,它继承了五古的句有定字和隔句压韵的原则,并且借鉴了骈体文的声律和对仗原则,有多方面的发展:

  1、每首八句;

  2、第三句和第四句(颔联)、第五句和第六句(颈联)必须对仗;

  3、平仄必须按照特定的格式安排,一联内讲对,两联间讲粘;

  4、一般押平声韵(仄声韵很少),并且押韵有固定的位置,即偶数句押韵。首句可押可不押,首句押韵为入韵,首句不押韵为不入韵;

  5、节奏形式是严格的两个双音步加一个单音步,并且单音步只能出现在句子的中间或者末尾,不能出现在开头,两个相邻的双音步的平仄必须相反。

  6、根据以上规则,五言律诗分为平起和仄起两体,主要也是看起句第二字的平仄来辨别整首诗是平起还是仄起。

  ●基本句式

  五律也有四个基本句式(就是七律每句去掉前两字):

  仄仄平平仄(仄起仄收式);

  平平仄仄平(平起平收式);

  平平平仄仄(平起仄收式);

  仄仄仄平平(仄起平收式)。

  ●基本格式

  上述四种句式是律诗平仄格式变化的基础,由此构成五言律诗的四种基本格式。

  第一种格式:首句入韵仄起式(说明:〇表示可平可仄)

  第一种格式: 仄起入韵

  〇仄仄平平,平平仄仄平。

  〇平平仄仄,〇仄仄平平。

  〇仄平平仄,平平仄仄平。

  〇平平仄仄,〇仄仄平平。

  示例:

  秋日赴阙题潼关驿楼 (唐 许浑)

  红叶晚萧萧,长亭酒一瓢。

  残云归太华,疏雨过中条。

  树色随山迥,河声入海遥。

  帝乡明日到,犹自梦渔樵。

  第二种格式:仄起不入韵

  〇仄平平仄,平平仄仄平。

  〇平平仄仄,〇仄仄平平。

  〇仄平平仄,平平仄仄平。

  〇平平仄仄,〇仄仄平平。

  示例:

  春望 (唐 杜甫)

  国破山河在,城春草木深。

  感时花溅泪,恨别鸟惊心。

  烽火连三月,家书抵万金。

  白头掻更短,浑欲不胜簪

  第三种格式:平起入韵

  平平仄仄平,〇仄仄平平。

  〇仄平平仄,平平仄仄平。

  〇平平仄仄,〇仄仄平平。

  〇仄平平仄,平平仄仄平。

  示例:

  晚晴 (唐 李商隐)

  深居俯夹城,春去夏犹清。

  天意怜幽草,人间重晚晴。

  并添高阁迥,微注小窗明。

  越鸟巢乾后,归飞体更轻。

  第四种格式:平起不入韵

  〇平平仄仄,〇仄仄平平。

  〇仄平平仄,平平仄仄平。

  〇平平仄仄,〇仄仄平平。

  〇仄平平仄,平平仄仄平。

  示例:

  山居秋暝 (唐 王维)

  空山新雨后,天气晚来秋。

  明月松间照,清泉石上流。

  竹喧归浣女,莲动下渔舟。

  随意春芳歇,王孙自可留。

  【七绝】熟悉了七言律诗,再来看七言绝句,就格外简单了。七绝其实就是截取七律中任意两联成一首诗。但整首诗的意境更高,文辞更精,寓意更深。

  ●基本句式

  与七律一样,共四种。

  平起式两种:

  1、平起平收,首句押韵;

  2、平起仄收,首句不押韵。

  仄起式两种:

  1、仄起平收,首句押韵;

  2、仄起仄收,首句不押韵。

  一般而言,第一二四句平声同韵;第三句仄声不同韵。第二四句倒数第三字通常为仄音。

  例:绝句 (杜甫)

  两个黄鹂鸣翠柳,一行白鹭上青天。

  窗含西岭千秋雪,门泊东吴万里船。

  ●整诗格式

  1、首句平起平收入韵式

  〇平〇仄仄平平,

  〇仄平平仄仄平。

  〇仄〇平平仄仄,

  〇平〇仄仄平平。

  例:早发白帝城 (李白)

  朝辞白帝彩云间,千里江陵一日还。

  两岸猿声啼不住,轻舟已过万重山。

  例:出塞 (王昌龄)

  秦时明月汉时关, 万里长征人未还。

  但使龙城飞将在, 不教胡马度阴山。

  2、首句平起仄收不入韵式

  〇平〇仄平平仄,

  〇仄 平平仄仄平。

  〇仄〇平平仄仄,

  〇平〇仄仄平平。

  例:忆江柳(白居易)

  曾栽杨柳江南岸, 一别江南两度春。

  遥忆青青江岸上, 不知攀折是何人。

  例: 会赦后酬主簿所问(刘长卿)

  江南海北长相忆,浅水深山独掩扉。

  重见太平身已老,桃源久住不能归。

  3、首句仄起平收入韵式

  〇仄平平仄仄平,

  〇平〇仄仄平平。

  〇平〇仄平平仄,

  〇仄平平仄仄平。

  例:夜雨寄北(李商隐)

  君问归期未有期,巴山夜雨涨秋池。

  何当共剪西窗烛,却话巴山夜雨时。

  例:山行 (杜牧)

  远上寒山石径斜, 白云深处有人家。

  停车坐爱枫林晚, 霜叶红于二月花。

  4、首句仄起仄收不入韵式

  〇仄〇平平仄仄,

  〇平〇仄仄平平。

  〇平〇仄平平仄,

  〇仄平平仄仄平。

  例:赠刘景文(苏轼)

  荷尽已无擎雨盖, 菊残犹有傲霜枝。

  一年好景君须记, 最是橙黄橘绿时。

  例:九月九日忆山东兄弟(王维)

  独在异乡为异客, 每逢佳节倍思亲。

  遥知兄弟登高处, 遍插茱萸少一人。

  【五绝】也称截句,断句,短句。或以为“截取律之半”以便入乐传唱,各家解释并不一致。五言绝句由四句二十字组成,有严格的格律要求。

  从北周诗人庾信的一首题为“绝句”的五言诗来看,五言绝句不是唐代诗人创造的,其文体形式至少是南北朝末期就已形成了。“客游经岁月,羁旅故情多。近学衡阳雁,秋分俱渡河。”这是庾信的《和侃法师三绝》之一。此诗平仄粘缀,完全符合唐人格律,第二、四句尾是平声韵,第一、三句尾都用仄声字,诗题已称为“绝”。但在唐以前如此工整的五言绝句并不多,直到了初唐以后,产生了近体诗,五言绝句才被逐步地得以完善和定型,而此前的五言诗便通称为“五言古诗”或“五古”。

  由于受字数的限制,较之其他体制的诗歌,五言绝句在创作时对其语言和表现手法就要求得更加简练、概括,创作难度就更大。张谦宜对此就以“短而味长,入妙尤难”八字加以概括,因此,五言绝句自然而然的成为盛唐诗歌中最为璀璨的明珠,是唐诗中的精华。五绝在初唐时起点较高,像“初唐四杰”、宋之问等都有佳作,特别是王勃的五绝,以其优柔不迫被沈德潜誉为“正声之始”。盛唐时,崔国辅、孟浩然、储光羲、祖咏等一大批文人对五绝作了进一步推动和完善,其中王维、李白更是把五绝的创作推向了极致,使五绝发展达到了繁盛的顶峰。

  ●格律要求

  ⑴句数固定。只有四句,每句五字,总共二十字。

  ⑵押韵严格。诗歌都是押韵的,有的句句押,有的隔句押,在隔句押韵上和古体诗没有本质区别,他的押韵严格表现在一般只押平声韵且不能出韵。也就是说其不可押仄韵且韵脚必须用同一韵中的字,不得用邻韵的字。

  ⑶讲究平仄。在“平平--仄仄、仄仄--平平”的基础上加一个音节形成“平平--仄仄--平、仄仄--平平--仄、平平--平--仄仄、仄仄--仄--平平”的四种基本句式。

  ⑷关于对仗问题。由于绝句可以看作是律诗的截取,所以对于对仗的要求也就不太严格。因律诗是一般要求颔联和颈联对仗的,对于首联和尾联是否对仗并不作明确要求,那么当把绝句看作律诗的后半截时,就是一二句要对仗,三四句不用,如王之涣的《登鹳雀楼》;要看作是律诗的首、尾两联则都不用对仗,如王维《相思》;如果看作是律诗前半截,则三四句要对仗,一二句不用;若看作是颔联和颈联的截取,则都要对仗。

  ●平仄句型

  基本句型:

  A、仄仄平平仄(作起句时为仄起仄收不入韵)

  B、平平平仄仄(作起句时为平起仄收不入韵)

  C、平平仄仄平(作起句时为平起平收入韵)

  D、仄仄仄平平(作起句时为仄起平收入韵)

  A型起句式

  〇仄平平仄,平平仄仄平。

  〇平平仄仄,〇仄仄平平。

  示例:

  白日依山尽,黄河入海流。

  欲穷千里目,更上一层楼。

  (王之涣《登鹳雀楼》)

  B型起句式

  〇平平仄仄,〇仄仄平平。

  〇仄平平仄,平平仄仄平。

  示例:

  鸣筝金粟桂,素手玉房前。

  欲得周郎顾,时时误拂弦。

  (李端《听筝》)

  C型起句式

  平平仄仄平,〇仄仄平平。

  〇仄平平仄,平平仄仄平。

  示例:

  花明绮陌春,柳拂御沟新。

  为报辽阳客,流芳不待人。

  (王涯《闺人赠远》)

  D型起句式

  〇仄仄平平,平平仄仄平。

  〇平平仄仄,〇仄仄平平。

  示例:

  月黑雁飞高,单于夜遁逃。

  欲将轻骑逐,大雪满弓刀。

  (卢纶《塞下曲》)

  【排律】律诗的一种。就律诗定格加以铺排延长,故名之“排律”,又称“长律”。每首至少十句,多则有至百韵者。除首尾两联外,中间各联都须对仗。亦可隔句相对,称为扇对。

  ●形式

  排律和一般律诗一样,要求严格遵守平仄、对仗、押韵等规则,但它不限于四韵,每首最短十句,多的长达一百句,甚至二百句以上。除首尾两联外,中间各联都用对仗;各句间也都要遵守平仄粘对的格式。由于限制过多,容易显得堆砌死板,历来极少名篇。古时排律一般是五言,七言也有但极少。

  ●例诗

  《奉送严公入朝十韵》杜甫:

  鼎湖瞻望远,象阙宪章新。

  四海犹多难,中原忆旧臣。

  与明安反侧,自昔有经纶。

  感时张天步,从容静寒尘。

  南图回羽翮,北极捧星辰。

  漏鼓还思旦,官莺罢啭春。

  空留玉帐术,愁杀锦城人。

  阁道通田地,江潭隐白苹。

  此生即老蜀,不死会归秦。

  公若登台辅,临危莫爱身。

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