马克吐温作品风格Word

　　马克吐温①作品风格 ②人物设计 ③和其他作家的对比

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　　写作风格概况第一阶段 第二阶段 第三阶段

　　轻松、幽默、愉快 比如汤姆索亚历险记

　　笔锋辛辣讽刺

　　悲观，带有厌世情绪

　　哈克贝利费恩历险记 海明威说：“一切现代美国文学来自一本书，即马 克 吐温的《哈克贝利 费恩历险记》……这是我们所 有书中最好的。一切美国文学都来自这本书，在它 之前，或在它以后，都不曾有过能与之媲美的作 品。” 在美国19世纪中期，霍桑的《红字》就具有了儿 童形象作品的雏形 到了二三十年后，在马克 吐温的两本历险记《汤 姆 伊索历险记》和《哈克贝利 费恩历险记》中，儿 童才第一次在美国文学中以主人公的形象出现

　　哈克贝利费恩历险记 以儿童冒险经历为线索，透过一个十三四岁 孩子的眼睛，描写了资产阶级生活方式的腐朽 和奴隶制度的罪恶。

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　　用第一人称表述，使读者产生亲近感，能够 吸引着进入小说情境中。

　　哈克贝利费恩历险记 大量运用美国南方方言和黑人口语。美国独立后的六 十年里，英国英语的地位从未动摇。书里的语言风格， 彻底颠覆了欧洲人曾经推崇的所谓的高雅的语言传统。 使得美国英语以其鲜明的语言生动表现出来。

　　不能一味的逗乐，要有更高的理想。 ——马克吐温 Bridgewater公爵读成Bilgewater ,暗示这是 一个又脏又臭的家伙。 大家都被煽动去看公爵和国王的表演，显然 是被愚弄了他么恩为了不让自己看起来愚蠢， 只好让其他人和自己一样，这样就没有人看 笑话了。 汤姆要求哈克贝利写匿名信时候：如果我们 不告诉他们的话，及时我们把吉姆从他们眼 皮底下带走，他们也不会看到的

　　重点还是在孩子 12岁左右的男孩角度从第一人称叙述 哈克贝利 费恩成为自己思想的化身 如果这些话语从成年人嘴里说出，就完全失 去效果

　　《加利维拉县声名狼藉的跳蛙》 别人乐意怎么赌,他就怎么赌.只要 能和人家成赌,他就心满 意足!他老是 一心一意找机会。不管一什么事情,只 要有人提 起,那家伙就要和人家打赌-要是有人斗狗,他也要赌；有人 斗猫, 他也要赌；人斗鸡--嘿,哪怕是两只鸟 落在栅栏上,他 也要和赌哪一只先飞: 他哪怕是看见一只金龟子在往什么地 走,他也要和你赌一赌它走多大功夫才 能到它要去的方,要是 你答应和他打赌, 他就是跟着那只金龟子一走到墨两哥 去.也 要弄清楚它究竟到什么地方,以 及在路上走多久。 无所事事、嗜 赌成性、赌棍形 象 美国小市民的 精神空虚、无所 作为、不劳而获 的恶心 增强小说的幽 默感讽刺感

　　《汤姆索亚历险记》 第四章汤姆早晨的家庭祈祷后，振作精神一本正经去 背诵《圣经》 he could find no verses that were shorter.再也找不出 来更短的经文了。 玛丽要求背诵时：He tried to find his way through the fog.勉强在云雾中摸索前进。 做出奖励的许诺：他又精神百倍的干了起来。 表现孩子一般的心理状况，收到奖励之后的孩子喜欢干他原本不愿意干的事情。

　　《汤姆索亚历险记》 第五章对小镇宗教礼仪习俗的描写 And now the minister prayed.A good generous prayer it was and went into details... 罗列了一大堆求福的人们，机构和事情之后才结束了 祷告词 夸大其词、装腔作势、没有真诚可言 反语技巧，充满讽刺意味的夸张

　　《汤姆索亚历险记》 第三十五章哈克请求汤姆加入强盗

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　　A robber is more hige- toned than what a pirate is - as a general thing . In most countries they are awful high up in the nobility - dukes and such. 总的说来，强盗比海盗格调高，在许多国家强盗算是 上流人物中的上流人，都是些公爵之类的人。 序言中：写这本小说，我主要是为了娱乐孩子们，但 我希望大人们不要因为这是本小孩看的书就将它束之 高阁。因为这本小说能让成年人从中想起当年他们自 己，那时的情感，思想，言谈以及令人不可思议的做 法。

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　　比较与分析

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　　马克吐温：从美国西部边疆的传统文学中汲取养料，通过使用方 言俚语，夸张欺骗重复等等叙述技巧制造了独特的幽默效果，神 兽人们欢迎。用幽默挑战垄断美国文坛的说教之风，传播快乐的 同时更多表露出对道德、金钱、政治家庭等现实问题的担忧和深 刻反思。这些为他的作品注入了积极的现实意义和强大的生命力。 鲁迅：以冷峻辛辣著称。继承了儒林外史为代表的讽刺的文学传 统。吸收借鉴了外国文学，例如果戈理、契科夫等的影响。

　　鲁迅、马克吐温都是由于各自时代和所处环境以及个 人美学趋向的原因选择了幽默的笔法，都没有流于幽 默的浅层次而是在幽默的歪一下包蕴了深刻的社会意 义。

　　其实，现在的讽刺作品，大抵都是写实。非写实决不能成为所谓的讽刺。 非写实的讽刺及时能有这样的东西，也不过是造谣和诬蔑而已。 讽刺的生命是真实，不必是曾有的事实，但必须是会有的实情。

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