2015特岗招考音乐备考：西方音乐史之文艺复兴时期的音乐（二）

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2015特岗招考音乐备考：西方音乐史之文艺复兴时期的音乐（二）

　　中小学教师职业道德规范特岗教师待遇第三章文艺复兴时期的音乐(约公元14501600年)

　　【十六世纪的宗教音乐】

　　一、德国宗教改革的音乐

　　16世纪的德国宗教改革运动始于德国，由马丁路德发起。

　　马丁路德改革后的新教音乐的特点(即众赞歌)：

　　1.新教音乐的核心体裁是众赞歌(即赞美诗，chorale)，众赞歌不用拉丁语而是译成德语来演唱，曲调简单易唱。

　　2.选用流行的德国古老圣歌和民歌作为曲调。

　　3.吸取尼德兰乐派的复调艺术，使单声部的新教歌曲成为四部和声的圣咏合唱，旋律在高声部，接近后来的主调风格。

　　马丁路德最著名的一首新教圣咏《上帝是我们坚固的堡垒》，被恩格斯誉为16世纪的马赛曲。

　　二、罗马乐派，帕勒斯特里那(Palestrian，1525-1594)

　　他的创作主要集中于宗教音乐，以弥撒曲最为突出。

　　帕勒斯特里那的音乐特点：

　　1.是一种纯净、和谐、清晰的复调无伴奏合唱风格，音乐的感情节制、安详。

　　2.织体以四声部居多，主旋律突出。

　　3.各声部旋律平稳、流畅，以级进为主，很少大跳，很少用不协和音，即使用也会谨慎地解决。

　　4.采用自然音的调式音阶。

　　5.基本不用乐器伴奏，少量使用管风琴。

　　三、威尼斯乐派，从维拉尔特到叔侄加布里埃利

　　1.维拉尔特：成功培育出分开的合唱队即复合唱的风格，分开的合唱队可以交替演唱也可以一同合唱，形成具有空间立体感的音响效果。

　　2.叔侄加布里埃利(A.加布里埃利和他的侄子G.加布里埃利)：创作了复合唱经文歌，使原有的复合唱风格得到了充分的发展。采用二五个合唱队，大量使用各种乐器，使教堂音乐的音响扩展到前所未有的宏伟程度。

　　【世俗声乐音乐及民族风格的兴起】

　　一、意大利(意大利牧歌)

　　1.意大利牧歌的萌芽弗罗托拉(frottola)

　　16世纪初意大利的世俗多声部歌曲，通常为四声部的主调风格织体(主旋律在高声部，下面三个声部作和声基础。)，节奏生动鲜明，歌词多是爱情和讽刺的内容，后来有人将复调手法结合进去，使之成为牧歌前身。

　　2.意大利

　　牧歌(madrigal)四六个声部的无伴奏世俗重唱或合唱，常采用模仿式复调技法，歌词多为名诗人所作，音乐注重对歌词情绪的表达。

　　【意大利牧歌的代表人物】

　　a.马林秋：偏爱以田园诗作为歌词进行谱曲。他的牧歌包括四六个声部，突出最高声部，以描绘性的音乐手法来表现词意，音乐抒情优美。

　　b.杰苏阿尔多：在牧歌中大胆地表现自己的个性，常通过尖锐的和声对比、音区对比、突然的休止以及半音进行等来表现歌词的情感和内容。

　　c.蒙特维尔第：他的牧歌体现出主调与复调风格的自然结合，音乐忠实于歌词的表现，自由地运用不协和音。

　　二、法国(法国尚松)

　　法国尚松(chanson)四六个声部的无伴奏世俗重唱或合唱，主旋律在最高声部，歌词大多描述日常生活的内容，通俗幽默，旋律简洁，节奏鲜明轻快。

　　三、英国

　　康索尔特歌(consort)康索尔特是文艺复兴时期英国的一种室内乐合奏体裁，康索尔特歌就是用这种室内乐合奏伴奏的独唱或合唱歌曲，歌词常为格律诗歌。

　　四、德国

　　利德(Lied)德国的世俗歌曲，常为单声部，多由德国市民音乐家名歌手演唱。16世纪的作曲家把弗兰德乐派的复调手法和德国利德相结合，创造出了复调形式的利德。

　　五、西班牙

　　维良西科(Villancico)也译作村夫谣，三或四个声部，是带叠歌的分节歌形式，歌词涉及爱情、政治甚至宗教等，有器乐伴奏，音乐具有纯朴的民歌风格。

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