“开花的一粒土泥”——从萧红的诗歌看其诗化小说

两南大学硕十学位论文摘要

“开花的一粒土泥＂

——从萧红的诗歌看其诗化小说

中国现当代文学专业硕士研究生

指导教师陈本益教授侯耀蓉

摘要

在中国现代文学的星空中，群星闪烁，光辉四溢。在这其中，萧红也许并不是最大最亮的那一颗星星，然而，她必定是最具自我特色的其中之一。萧红以其独特的小说创作在文学的天空中散发着淡然而悠远的光芒，历久弥新。以小说创作而闻名的萧红，却是手握诗歌叩开了文坛的大门。从１９３２年发表第一首小诗《春曲》开始，萧红共给我们留下了六十余首诗歌。虽然数量不多，但从作品的内质及对其小说创作所产生的影响来看，萧红的诗人之称也确实名符其实。令人遗憾的是，萧红的诗名却往往被其小说所遮蔽，评论界对她诗歌的关注远远少于对她小说的研究。

对萧红的诗歌与小说创作做整体性的观照是这篇论文的出发点。萧红以对文体的自觉，在个人性与群体性两端平衡着自己的诗歌与小说的创作。她将诗歌创作穿插在小说创作之中，使二者在时间向度上得以相似的延伸，形成彼此注释、互文参照的创作格局；同时，二者又在不同的文体领域绽放出光色各异的华彩。纵向的映衬与横向的比较，在这一纵横交错的座标中，萧红将自己独特的印记深深地烙在诗文创作中，彰显了她本人的艺术特色。

论文的写作主要采用的是文本细读、比较研究、形式研究等方法。从形式深入思想，从外部现象深入精神内核，对萧红的诗歌与小说做整体评述。第一部分“萧红的诗歌：坎坷的情感，诚挚的吟咏”是对萧红诗歌创作的评述，主要从丰富的诗歌内容、独特的艺术手法两个方面进行论述。第二部分“萧红的小说：文体的糅合，越轨的笔致”是对萧红小说创作的整体论述。她从诗歌的个人天地中走出，将大众牵挂于她的一枝文笔之上。同时，萧红又以一位诗人的敏感，为其小说创作注入诗性的审美特征。第三部分，“从诗歌到小说：文体转换及其内在关联”，则先述诗歌与小说不同的文体特征，并在萧红对中国传统文化与西方现代文化加以融合的基础上，挖掘出萧红在诗歌和小说创作中的内在共性，即诉不尽的寂寞、寻不到的归宿和剪不断的瞬间。而这三点，也恰是萧红诗歌与小说创作的永恒魅力所在。关键词：萧红诗歌小说

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两南大学硕十学伊论文

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独创性声明

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——从萧红的诗歌看其诗化小说

本人提交的学位论文是在导师指导下进行的研究工作及取得的研究成果。论文中引用他人已经发表或出版过的研究成果，文中己加了标注。

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两南大学硕＋学伊论文绪论

绪论

在中国现代文学史上，萧红的小说创作成就可谓光彩照人。“她那种才华横溢、不拘格套、其清如水、其味如诗的小说风格，是别人无法重复、无法代替的。”Ｉｌｌ５６３１９３５年，鲁迅与胡风为萧红小说作品《生死场》所作的序跋，开启了萧红研究的先河。在此后的八十余年时间里，小说一直都是萧红研究的中心话题。

在１９３５年，鲁迅高度评价了《生死场》出版的时代意义，认为它“无疑给上海文坛一个不小的新奇与惊动”。［２１６４１９４６年，茅盾在《呼兰河传》的序言中也明确称赞此作品：“它是一篇叙事诗，一幅多彩的风土画，一串凄婉的歌谣。”１９４２年，萧红病逝；１９５７年，萧红迁葬于广州银河公墓，此事件在当时的香港掀起了悼念萧红、回忆萧红生活片断的热潮。“文革＂结束后，萧红与她的作品再一次以动人的魅力唤起了读者的兴趣，一时成为海内外研究者争论的焦点。肖凤的《萧红传》是较早出版的萧红生平创作的研究成果。海外学者葛浩文的一部《萧红评传》又重新掀起了一场“萧红”热潮，他称萧红的文体是“注册商标个人‘回忆式’文体＂。王瑶的《中国新文学史稿》特别指出萧红的一些作品“文字活泼，是一种跌宕多姿的写法’’。杨义在《中国现代小说史》中以文本为依托分析了萧红文体风格所呈现出的“诗的别才”和“散文的风韵”。钱理群等人在《中国现代文学三十年》中，以作品为例，认为萧红“创造出一种介于小说与散文诗之间的新型小说样式”。皇甫晓涛在《萧红现象：兼谈中国现代文化思想的几个困惑点》指出萧红的文学命运集中体现了中国现代文学发展中令人困惑的诸多问题，如个性主义与集体主义、现实主义与现代主义等，从而把对萧红文学命运的思考提升到了文化学的高度。单元在《走进萧红的世界》中分章节论及萧红与故乡、自然、儿童、女人、男人、鲁迅、文学之间的关系，可以称得是一本研究萧红翔实的专著。

除了这些文学史、个人著作之外，对萧红小说的分类研究也成为萧红研究的一种拓展。大量的研究萧红的文章数不胜数，大致有以下几类：一，从体裁对萧红的作品进行单一的研究；二，对小说前后期的风格进行综合研究；三，专题研究，如主题思想、人物形象、艺术风格、文体归属、创作心态（女性意识、生命意识、悲剧意识）等等；四，平行比较研究，如萧红与庐隐、丁玲、张爱玲、沈从文、迟子建、姜敬爱等对比研究；五，萧红对鲁迅创作思想的师承与创新的研究。这些专著、文章从内容到形式、从思想到风格各个方面都充分肯定了萧红小说的实绩。

如果说，萧红的小说似大江奔涌，已蔚然成观，那么，她的诗歌创作就是涓涓溪流，未成声势，却一派清新之气。从１９３２年在哈尔滨《国际协报》Ｎ：ＦＩＪ发表第一首诗作《春曲》开始，萧红一生只创作了６２首诗歌。萧红的诗歌，虽然数量不多，内容又大都是独语式、隐秘式的关于个人情感的浅吟婉唱，但是，若要对她小说的诗化内路加以认识，那么对她诗歌创作必定是要梳理的。然而，与小说研