国际话语境中的中国大陆电影（下）_电视电影论文

上传者：陈凌剑
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上传时间：2015-04-24
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国际话语境中的中国大陆电影（下）_电视电影论文

国际话语境中的中国大陆电影（下）_电视电影论文
国际话语境中的中国大陆电影（下）_电视电影论文
III 艺术策略? ? ? ? 对于早已对好莱坞模式烂熟于心的西方人来说，他
们希望能够从东方电影中看到某种对好莱坞的超越或者背离，因为他
们始终是将中国电影看着是一种边缘、一种点缀或者一种补充。因而
对于中国大陆电影来说，如何用一种不同的"讲述"来讲述一个发生在
东方神秘背景中的故事便成为一种主要的艺术策略。? ? ? ? 所以，多数
被国际承认的中国大陆电影都在试图寻找一种个性化的表现形式，一
种似乎反模式化的艺术电影范型。这一艺术策略主要体现为：一、非
缝合的反团圆的叙事结构。象张艺谋、陈凯歌的影片一样，这些影片
在叙事上放弃了经典好莱坞那种"冲突-解决"、善恶有报的封闭式结
构，往往以叙事主体的被否定为结局，从而形成对人生悲剧现实的理
解。二、自然朴实的蒙太奇形态。无论是所谓的中国的"西部片"或是
后来的"江南片"，这些国际化影片多数都不采用好莱坞电影那种夸
张、跳跃、紧促而戏剧化的蒙太奇形式，不象好莱坞电影那么追求画
面外在的运动感和外在的节奏感，而是大多采用一种相对静止的画
面，比较平缓的蒙太奇联结，有时甚至有一种中国山水画、水墨画的
韵味，画面开阔、造型平缓，具有一种空间感，这与西方文化往往喜
欢将东方文化看着一种空间文化不谋而合。三、纪实化风格。有相当
一部份得到国际认同的中国大陆影片在叙事风格上都采用了一种反
好莱坞的纪实手法，一开始是张艺谋的《秋菊打官司》，然后是宁赢
的《找乐》（北京电影制片厂1993 年出品）和《民警故事》（北京电
影制片厂1995 年出品），更年轻一代导演的影片如章明的《巫山云雨》
（北京电影制片厂1996 年出品）和王小帅的《冬春的日子》（1993
年摄制）。一方面是采用长镜头、实景、偷拍、同期录音、非职业表
演、甚至黑白胶片等纪实性的技术手段来与好莱坞的浮华伪饰相区
别，另一方面也用那些普通人的日常生活状态和心理状态的还原来与
主流电影的戏剧性和梦幻感相区别。应该说，国际化背景为中国大陆
艺术电影的生存提供了一个缝隙。此外，如象赵季平的电影音乐那样
基本模式化的对中国民间民族音乐的使用，对中国造型艺术美学传统
的强化等。这种与主流好莱坞电影迥然不同的电影风格，几乎是恰到

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