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《小说月刊》首席编辑何光占谈小小说

上传者:邱宏
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上传时间:2015-04-15
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《小说月刊》首席编辑何光占谈小小说

《小说月刊》首席编辑何光占谈小小说

作为用稿标准,我们主编曾定出七字要义,《小说月刊》版块中有,但那太难了,我在工作中根据杂志的需要,并结合七字要义,总结出这样几点,供参考。一,要有一个让人眼前一亮的名字,就是说这作品的名字要出点常规,给人新鲜感,并让编辑和读者大概内容。比如《会上楼的牛仔裤》,《请情人老公吃饭》,《小上海1972》二是,语言叙述要个性化,当然这要根据作品需要确定,但千万不要全用日常语言,所谓日常语言就是大家所用的词句的结构太符合人日常表达的习惯。可能有人会说赵树理的作品很口头化,这是对的,但是你细品他的语言,你会发现他只是在用日常的字,但组合后是不同于人们日常表达习惯的。如果你做不到个性化,你至少要工整一些,一看你的素质就比较高。三是,立意要新颖,取材要新颖。当下都是二十一世纪了,还有人写上世纪八十年代的计划生育呢,不是说你不能写,而是说你要计划生育在当代的影响,不能再写过去的那种事事非,除非你能拿出新意来,写出人性的新意来,但这很难,莫不如你写当下的生活。立意新,这是怎么看待题材和如何看待人性,命运的角度不同,特别是与众不同的问题。四,结构要好,小说结构如房子的结构,如果房子的结构没有发展,人们至今还得住山洞和草房。人们现在的住所千变万化,就是材料和结构在变化嘛,同理小说的结构也要变化。五,人物形象要鲜明。六,结尾要有力并特别。这里所说的有力,就是根据你的表达需要,讽刺就把讽刺推极至,感动就把感动推向极到,等等吧。韩耀旗老师曾说过,小说的结尾

如大炮发射,全都准备好了,最后一下无力,这大炮白准备了,我觉得还算形象吧。

最后用我们王双龙主编的话,好的作品一定让人眼前一亮,一读就心中一动,最后久久不能释怀。

我很重视小小说的故事性,但这不等于把小小说和故事划为等号,小说都是在讲故事,只是讲述时大家的技术高低不一样,讲故事的方式不一样,故事的核一定要新,一定从生活出发,一定让读者通过阅读对这个世界有所新发生,并为生活提供一种新的可能性,或是对人性的一个新发现,或是涉及命运,要是能做到这些我觉得就能耐读了。

对文学作品的解读角度不同得出的结论也不会相同的,如王朔曾攻击过鲁迅,老舍等大家,他说的有道理没有,站在他的角度看是有道理的,但是放在白话文刚刚发展起来,还不太成熟时,特别在那样的时代背景下,恐怕他说的就不合适了。同样的道理,你觉得有些作品不太好,或者说不如你,可能是你与编辑,作者本人看待的角度不同。至于有很多老面孔,这是没办法的事情,因为他们也是写了很多年才有今天的,可能当初他们与你也一样,这是一,二,这些作家毕竟写了这么多年,思想,文笔,相对来说要高于一般作者作家,杂志采用他们的稿子对杂志的质量也是一个保证,毕竟杂志作为商品也要存活的,你说对吧?但我想不可能整杂志都是老面孔的。

文学创作是很难的事情,要么随意而写,只为兴趣,要么要有一个心理准备,准备下功夫吧!

初学小小说写作,我认为一定要多读名家名作,最好是读后能找到一些鉴赏的文字看看,这样你心中就数了,人家的小小说为什么好,具体好在哪些方面,人家是怎么做到的。另外,我主张作家要看一些哲学随笔,因为哲学随笔相对来说好理解一些,这样能增强思想力度,好的作家无一不是哲学家。

故事与小小说的区别,这个问题很困绕人。很多作者认为只是写成一千几百字就是小小说,于是很多作者都在一味的讲一个故事,其它方面不管不顾,显然这是一个错误的想法。

一、讲叙方式不一样,包括人称视角等等。

二、所选择的语言不一样,故事原生态语言较多。

三、情节模式不一样,故事的情节模式性很强。

四、塑造人物形象方式不一样,故事中的人物更多的是用行为塑造出来的,并且故事中的人物也有很强的模式性。

五、阅读感觉不一样。

故事大多以精彩的故事推动情节的发展。

小小说大多以精彩的语言推动情节的发展。

故事与小说的分水岭,就是细节,故事可以忽略或没有细节,小说没有细节,那就成了故事.

故事讲事,小说说人。故事让人记住的是事,小说让人难忘的是人,故事好看就行,小说是人生百态的放大镜。

1、故事表现的是一个完整事件,小说则是从一个面,甚至是一个点把事件表现出来,其手法似乎更高明一些。

2、故事侧重叙述,小说则会有过多的描写。

3、故事侧重“事”,小说侧重“人”。

4、故事娱乐性强,语言具有趣味、幽默等特点,也可以随意些。小说注重文学性,对语言的要求会更高一些。

5、故事读后让人明了,小说常常要给读者留下许多空白,发人深思。

6、好小说离不开一个好故事,否则就不会抓住读者眼球,好故事写成小说,会更精彩。

这是我在《小说月刊》版块里的一个帖子的发言和大家的跟帖,我觉得大家说得不错,易懂,细致,不知你感觉回答得怎么样?

写小小说可以经常看一些小笑话,急转弯,幽默,电视小品,因为这些类作品构思很巧妙,要学一下人家的思维,可不是说要把小小说写成这些类作品!

好的小小说的衡量标准:好的故事,再有精巧的构思、丰富的内涵,耐人寻味的哲理,文化氛围,特色文字,新颖的叙述方式等等。每个作家不可能把这些标准都占了,一篇小小说能一二点,并把这一二点发挥好,其它方面不至于太糟糕就差不多了。

关于创新我认为必需要细致地观察生活,广泛地阅读,有自己独特的艺术主张,这样才好出新,这只是我个人的想法,仅共参考!

现在《小说月刊》每期发五百字以内的小说十篇左右,约占整体篇数的五分之一,大致就这个情况。

我个人觉得问题在于这种小说不够精巧,这可不是一味地要求出人意料式的结尾;选材情节编造痕迹太浓,我觉得越小越要选自典型生活片断;进入情节较慢,电影剧比作成长小说,这种小说比作成小品,可能不是很恰当,但我想能说明问题,小品开头三二句话就进入情节了,那么这种五百字以内的小说呢?当然可以存在其它写法,但我觉得进入情节要快,这样才能有笔墨做必要的各种的描述。

付卫星:大多数写作者的不足之处,不知说得对不对,请何老师指正!

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