浅谈当代中国装置艺术

浅谈当代中国装置艺术

应志红（雨恒）

（贵州大学艺术学院贵州贵阳５５０００３）

摘要：装置艺术是当代中国现代前卫艺术中重要的艺术样式。中国装置艺术家在装置艺术探索中，更关注艺术与观众与社会的对话和交流并做出了较有深度的挖掘与表现。而在艺术形式方面特别是针对后现代艺术中多元的形式进行探索，并将中国当代精神注入其中进行有机的媒合与升华。关键词：装置艺术；现成品；重译；超越中图分类号：Ｊ５０１

文献标识码：Ａ

文章编号：１６７１—４４４ｘ（２００６）０１—００５０—０４

装置艺术是以马赛尔 杜尚（Ｍａｒｃｅｌ

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锄ｐ）的现成品艺术《泉》作为发端并被不断演进，

在当今西方可称为主流性的艺术形式之一。它没有像其他现代艺术形式一样骤然而兴，骤然而消。它在世人的责斥、不解或赞许中、在理论家们的众说纷纭中发展。中国的艺术家和装置艺术也随之站在一个后现代的全球化语境下，装置艺术在中国从无到有，正如利奥塔所说“最重要的不在于它的意义，而在所为和它之所激发。”

装置艺术首先通过对现成品生活意象予以“错位”处理来实现超越。“后现代思维的一个重要策略就是将熟悉的东西陌生化，将清楚的东西模糊化，将简单的东西复杂化，”①以破除人们思维的单一化、有限化、简单化的鉴赏模式。经过错位处理，原先现成品的意义喻指由明确变得模糊多义了，经验理性所预设的有限被超越，生活的日常感知被艺术体悟所取代，而进入了观众主动参与的多元多义的理解态。

装置艺术是当代中国现代前卫艺术中重要的艺术样式。中国自８０年代中期部分前卫艺术家掀起装置艺术热以来，艺术家更关注艺术与观众与社会的对话和交流，并通过把非艺术的现成品加工利用（所谓错位化或授予）进而创造出一个主体性的实在世界来实现这种对话交流。当时

徐冰《天书》

的青年艺术家采用装置艺术时，并不了解其概念、内涵与源流，甚至也未明确使用“装置”这一术语，他们从中国开放后最初获得的有限的西方艺

术信息中获得了信心与鼓舞，目的是利用装置艺

术去冲击文革以来僵化的艺术制度，如评论家范

迪安所说：“以新的造型模式显示艺术家的现代

意识，甚至让模棱两可的所谓‘反艺术’内容出

收稿日期：２００６—１—２８

作者简介：应志红（雨恒）（１９７６一），女，现为贵州大学艺术学院美术学当代艺术创作与研究方向研究生。①王治河《后现代主义的三种形态＞《国外社会科学＞１９９５年第１期④＜湖南青年美术家集群展座谈会纪要＞《美术＞１９８７年，第２期

５０

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艺术变为杂耍的危险，事实上无论在东方还是在手段的非正常化，极容易成为一种公众视野中的事

西方，都有哗众取宠的所谓装置品，引起世人对装

件，从而引起新闻媒体的关注。美国艺术批评家安

置之为艺术的怀疑。这是新一代艺术家寻求外部

东尼 强森（Ａｎｔｌｌｏｎｙ

Ｊａｎｓｏｎ）对后现代主义时期

世界关注的独特方式，它再次引起我们对中国当

装置艺术如此引人注目是这样解释的，“按照解构代艺术应以何种态度和方式与国际对话的思考，主义艺术家的观点，世界就是‘文本’，装置艺术可也使我们意识到对材料与现成品如何表达当代文以被看做是这种观念的完美宣示，但装置的意象，化精神有必要重新认识。

就连创作它的艺术家也无法完全把握，因此，‘读从１９８５年劳申伯格艺术展在中国美术馆展者’能自由地根据自己的理解，进行解读。装置艺出，劳氏对现成品装置的娴熟运用对中国的青年术家创造一个另外的世界，它是一个自我的宇宙，艺术家产生了重要影响，到现在中国的装置艺术

既陌生，又似曾相识。观众不得不自己寻找走出这微缩的宇宙的途径。装置所创造的新奇的环境，引发观众的记忆，产生以记忆形式出现的经验，观众国风格，成为艺术家突破传统艺术局限，关注与介

借助于自己的理解，又进一步强化这种经验。其结果是，‘文本’的写作，得到了观众的帮助。就装置本身而言，它们仅仅是容器而已，它们能容纳任何‘作者’和‘读者’希望放人的内容。因此，装置艺鸣的社会深层心理基础。所以杜绝肤浅，走向深

术可以作为最顺手的媒介，用来表达社会的、政治的或者个人的内容。”

中国的装置艺术被置于“观念艺术”的大框架

参考书目：

中为世人所知，他们的活动能量和作品经媒体放大

［１］斯蒂芬 贝斯特，后现代转向［Ｍ］．［美］南京：南京大学出

版社２００２年７月．

［２］让 弗 利奥塔，后现代主义［Ｍ］．［法］北京：社会科学文

献出版社１９９９年．

［３］邱志杰，给我一个面具［Ｍ］，北京：中国人民大学出版社

２００３年１０月．

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５３

家开始强调观念，中国的生活现状、中国的意识形

态、中国的历史、中国的固有文化、以及所谓的中

入社会并采取了装置形式以促使人们反思社会普遍理念和传统、反诘人类自身处境的手段。这种

共同性使装置艺术有了与民众相沟通、对话和共

沉与文化性，是原本诉诸于人的智力的作为观念

艺术的装置艺术的应有取向。

后的影响正日益增强，所反映的是现代城市发展过程中艺术家日常生活经验，诸如社会思想控制、暴

力与伤害、金钱与性、个人身份、西方文化强权等。作为艺术家的个人话语，这类艺术展示了艺术家的

个性化和私密性；但在另一方面，它的展示空间和

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浅谈当代中国装置艺术

作者：作者单位：刊名：英文刊名：年，卷(期)：被引用次数：

应志红， YING Zhihong

贵州大学艺术学院,贵州,贵阳,550003

贵州大学学报（艺术版）

JOURNAL OF GUIZHOU UNIVERSITY(ART EDITION)2006,20(1)5次

参考文献(6条)

1.斯蒂芬·贝斯特 后现代转向 20022.让·弗·利奥塔 后现代主义 19993.邱志杰 给我一个面具 2003

4.王治河 后现代主义的三种形态 1995(01)5.湖南青年美术家集群展座谈会纪要 1987(02)6.栗宪庭 人类多余脂肪的"纪念碑" 2001(12)

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4. 史晓云.Shi Xiaoyun 装置艺术探究[期刊论文]-滁州职业技术学院学报2008,7(4)5. 宋旭 浅谈现代装置艺术[期刊论文]-美术界2010(7)

6. 邓中云.Deng Zhongyun 中国当代装置艺术中所体现的民族特色[期刊论文]-艺术探索2003(4)7. 邵习巡 对中国当代艺术中装置艺术之管见[期刊论文]-现代交际2009(12)8. 叶向东 从装置艺术的观念谈创作[期刊论文]-文艺研究2005(3)9. 姜在新 互动装置艺术的创作方法的研究[期刊论文]-电影评介2007(5)10. 张云 中国当代装置艺术的民族情结[期刊论文]-东京文学2009(7)

引证文献(5条)

1.杨春.彭劲 废弃物、装置、物质再现[期刊论文]-岁月（下半月） 2011(1)

2.李长春.霍丹 基于接受美学的装置艺术语义与形态[期刊论文]-郑州轻工业学院学报（社会科学版） 2010(6)3.高国栋.周越 以人为中心的装置艺召唤[期刊论文]-中国建筑装饰装修 2010(8)4.史晓云 装置艺术探究[期刊论文]-滁州职业技术学院学报 2008(4)5.张超.刘晓荣 装置艺术的心智诠释[期刊论文]-西北美术 2007(4)

引用本文格式：应志红.YING Zhihong 浅谈当代中国装置艺术[期刊论文]-贵州大学学报（艺术版） 2006(1)