霸王别姬

《霸王别姬》观后感

——戏曲元素的运用及审美意义

目前，在电影、电视、话剧甚至流行音乐中，都比较喜欢掺入一些戏曲的元素。如电影《霸王别姬》，音乐《新贵妃醉酒》等。戏曲元素的运用，增加了作品的文化底蕴和内涵，得到了观众的认可，同时也传播了戏曲文化，拉近了戏曲与观众的距离。戏曲作为一种悠久的中国文化，它的运用会使作品更加赋有文化色彩，画面更加优美，人物形象更具立体感。

看完张国荣演的《霸王别姬》后，我对戏曲元素在电影中的成功运用深有体会，它不仅拉开了与其他低俗电影之间的距离，将电影上升了一个层次，以及戏曲的独特演绎还带给观众一种别样的审美意义。

《霸王别姬》通过程蝶衣形象，表达了京剧艺术家对京戏的捍卫和保护，优伶在风云际会的时代坎坷人生与屈辱，更是表现了环境对人性的扭曲和异变。舞台上理想的霸王形象与现实中霸王形象的拒绝所带来的内心矛盾、悲哀、痛苦、痴情、执着，最后走向毁灭的极端复杂的情绪。张国荣作为一个与程蝶衣一样具有“断臂”情结的演员，充分利用戏曲元素，将人物形象与个性的塑造达到了一种“羽化而登仙”的错感。具体来说，这些戏曲元素主要在于：服装、化妆、脸谱、面具、唱念、动作等，它们对于“虞姬”个性的塑造与对于整个电影的艺术风格起到了巨大的作用，更重要的是，戏曲元素在这里是表现程蝶衣复杂心路走向的坐标，完美地将程蝶衣与虞姬，两个戏里戏外的人生有机和谐地统一了起来。

作为京剧艺术重要表现之一的元素，戏服。戏服有“宁穿破，不穿错”的说法，戏衣按颜色分等级，由高到低的颜色顺序为黄、红、兰、绿、黑。在这部电影中戏服可谓是贯穿整部剧情的一条线索。

我们不妨来看一下整部电影的第一个镜头：戏院灰暗的远处突然明亮起来，程蝶衣挽着段小楼轻盈地走进戏院大厅，镜头不断拉近，程蝶衣身着锦衣罗袍，肩披金色霞衣，手持红绸宝剑，头戴如意凤冠，精美绝伦，仪态万千，一个非常典雅、高贵、柔情的 虞姬形象，而段小楼长髯飘飘，身着战袍，头顶将冠，好一个威风逼人的霸王。电影第一个镜头的戏曲服饰，显示了程蝶衣与段小楼的身份特征，也奠定了整部电影的服装风格。我们不止一次看到，程蝶衣都是以虞姬的造型出场，其作用是强化程蝶衣对虞姬形象的自我认可，也表达他对真霸王的痴情专一。由于对虞姬过度热爱，使得程蝶衣无法分清舞台与现实，很多时候都是他身着虞姬的服饰，对台下的假霸王表达爱、恨、痴、癫，令人唏嘘不已。记得在跪地大批斗的那场戏，程蝶衣和段小楼都是身着虞姬和霸王的服饰，身挂牌子，脸色变性，特别是程蝶衣对菊仙和段小楼的揭露，更说明他还说没有觉醒，还把自己当做戏里的虞姬。一前一后都是虞姬和霸王的服饰，表现了他们既因《霸王别姬》而走红，而如今又因这而遭厄，加强了整部电影的戏剧效果。

但是《霸王别姬》不是戏曲片，而是以《霸王别姬》为演出线索的关于艺人的故事片，所以作为与舞台戏服进行搭配，更有必要为艺人安排日常的穿着，因为程蝶衣是戏如人生，人生如戏，“不成魔不成活”，所以将戏曲服饰与舞台后生活的服装元素结合起来，才能表现程蝶衣丰富的个性。程蝶衣与段小楼在戏外都是便装，正式场合穿西装。程蝶衣有白色丝绸长衫、白色长裤，浅灰色长锦袍，黑色长锦袍，灰色短衫，在戏外的不同场合穿着，很好地成为程蝶衣不同场合情绪变化的写照。段小楼在舞台外的服装是普通的灰色短褂，表明在舞台下是一个粗俗、普通的人。

其次，京剧艺术的另一个元素，脸谱。《霸王别姬》里程蝶衣和段小楼的脸谱是虞姬和霸王的脸谱。与纯京剧不同，他们的脸谱既要符合京戏《霸王别姬》的需要，又要表现现实生活里每个人性格的发展。在电影里程蝶衣的脸谱至始至终只有一个虞姬的脸谱，柳叶眉、

丹凤眼、粉面红腮。张国荣虞姬的扮相十分俊美。外表优雅、心灵纯洁、内心追求完美的程蝶衣与赤胆忠心、义勇无畏的虞姬十分吻合。虞姬、程蝶衣、张国荣就这么串成了一条线，他们是同一张脸谱，同一个灵魂。段小楼的脸谱是标准的霸王，英勇刚强，超凡脱俗，势不可挡的大黑花脸，可是依稀之间，在眉宇、怒目间却掩盖不了愁绪千肠，隐隐之间的哭相，预示着这位悲剧英雄的陌路。电影中很多次出现“勾脸”京剧中独有的艺术，通过这一艺术安排来表达人物复杂、细腻的感情。印象最深刻的莫过于程蝶衣给袁四爷勾脸，心爱之人被人所夺，内心排挤不了的孤独、惆怅，只好将感情转寄袁四爷，在四爷床上，一笔一笔为勾勒着曲线，在昏暗的烛光下，四爷的脸也忽明忽暗，整个画面令人压抑得窒息。程蝶衣不可能爱上四爷，不过是情感的一次放纵而已，为四爷勾勒的每一笔都仿佛蘸写着伤痕和苦楚。

第三，就是京剧的唱念。电影开始时，程蝶衣与段小楼的几句开篇对白，把程蝶衣对霸王的痴迷于对京剧的热爱表现得淋漓尽致，也奠定了人物的情感走向。时隔多年，程蝶衣依然记得他与霸王的走过的岁月，清晰明了的记忆掩饰着内心的情感，戏剧冲突也由此展开。电影中还有几处非常精彩的戏曲式对白，程蝶衣眼睁睁看着菊仙抢走他的霸王，在霸王面前哭诉，这段对白颇有戏曲的哀怨，这哀怨道出了灵魂深处对师哥的眷恋、依赖。

人生如戏，戏如人生，戏曲是表演艺术中最虚拟但最有诗意、韵味的形式。《霸王别姬》正是抓住戏曲元素作为底色，进行时代、历史的描摹，才使电影呈现一种美学风格，永远反射艺术的光辉。