漆立体艺术_漆器_创作浅谈_祝重华

SPLENDID LACQUERWORK

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漆立体艺术就其功能而言，涵盖了实用与非实用两大类功能。我们所说的功能就是指它的实用性，例如生活中的漆器、漆屏风、漆家具等。非实用功能是指它的纯观赏性，例如南北朝时期的脱胎佛像、现代室内漆雕塑等。还有一种介于使用与观赏之间，它具有一定的使用功能但更注重装饰空间，美化环境的作用。例如“花插”之类的艺术品。它们是一种新的艺术形式与生活的结合。

祝重华

中国美术家协会会员，中国工艺美术学会会员，清华大学美术学院副教授。1994年毕业于日本国立石川县轮岛漆艺技术研究所。1994-1995年在日本国立金泽美术工艺大学漆艺科学习。毕业作品《古时代的联想》获日本工艺美术协会理事长、人间国宝“大场松雄奖”。1999年漆器作品《流动的线》获第九届全国美展优秀奖。2005年漆画作品《鱼月波》获第十届全国美展铜奖，并被中国美术馆收藏。2008年漆器作品《日出》获第二届从“河姆渡走来国际漆艺展”一等奖。2012年漆器作品《花环》等入选在日本举办的“漆的盛宴—世界女漆艺家联展”。出版著作《现代工艺大观》《漆的艺术》。

一、 漆立体艺术中的美学原理

漆立体艺术的设计首先要根据使用的目的，欣赏的要求以及与环境的关系等因素来考虑。例如你设计的漆盒是用来装什么的，是首饰还是珍贵的纪念物？是用来待客的糖果点心，还是为了装饰环境？同时也要结合具体的材料、工艺来构思。这就需要作者平时艺术修养的积累，充分发挥对艺术和工艺材料的想象力与创造力，同时也要对漆的属性有足够的了解和掌握。只有这样才能在作品中很好地抒发个人情感，去表现自己对漆的理解和认识。漆立体艺术的设计不外乎由造型与装饰两部分组成。一件漆器首先向人们展示的是它的造型，也就是说造型是很重要的，其次才是它的色彩感觉和纹样的组成。但造型与装饰又是一个不可分割的整体，造型是装饰的载体，装饰是为了更好地表现造型，只有两者的完美结合才会使作品更具魅力。所以在开始设计时就要将造型与装饰两个因素一起考虑。

漆立体艺术的设计同样也离不开形式美的基本法则，简单归纳有以下几点：1.造型的均衡与稳定，它包括了实际效应的稳定与视觉心里的稳定；2.良好的比例关系。例如人类公认的黄金比例，人体工程学的比例关系，使之不仅美观，使用起来也十分舒适合理；3.统一与变化，事物的美都表现在和谐与变化之中；4.造型的单纯化，因为单纯化可以获得最高的效益；5.作品的意境美，美学家们将有无意境视为艺术作品成败的评判标准。

二、 漆立体艺术设计中不容忽视的问题1.漆的语言

当今工艺美术已争得了与纯绘画同等的地位，这一点已被国际上公认，正像日本著名陶艺家八木一

夫所说：“纯绘画是用颜料进行创作，而工艺美术是

《回想曲》祝重华

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ON THE CREATION SPLENDID LACQUERWORK33

《旋》祝重华

用工艺和材料去搞艺术创作。在创作时首先想到的就是工艺材料，如果不懂工艺技法或不对它进行研究，搞创作只不过是一句空话。”每种材料都有与之适应的范围，例如陶瓷、金属、玻璃的器物是通过它们的材料成型的方式来体现各自特色的。那么漆的独特语言又是什么呢？漆独特的材质和工艺所形成独特的视觉美，是它的艺术魅力所在，也是它最大的优势。从漆的材料方面来说，在造型上我们可以利用漆的可塑性和麻布的张力，做出千姿百态、轻巧坚实且永不变形的漆立体作品。在质感上，打磨推光后的漆面会发出一种赏心悦目的光泽，这是其他材料所没有的。我们可以追求漆立体的各个凹凸起伏面，在光线的折射下所形成的那种奇妙的美感。在色彩上黑漆代表了漆最为本质的美学特征。漆黑是黑的极致，它深邃静谧充满了神秘感，正如吴冠中先生所说：“素白的宣纸与墨黑的漆都极美，朴素大方之美，是我国传统艺术栖止的温床。”朱漆也是漆艺中最具代表的语

34绚丽的漆器漆与手工艺及其造物《绿之变》祝重华

言，中国自古就有“白玉不雕，丹漆不文”的说法。它极富华彩而稳定，代表喜庆、吉祥。从工艺方面来说，利用漆的黏性可镶嵌天然美材。天然漆为深褐色，为了弥补其缺陷，人们用蛋壳来代替漆中的白色，还可以嵌五彩虹光的螺钿、珍珠、珊瑚、绿松石等，更加突出了材料的美，并且丰富了漆的色彩。漆为半透明状，加入透明颜料后成为透明漆。用它罩金属粉、金箔或色漆后，既有变化又协调统一，从而产生一种朦胧之美。利用漆的莳绘技法，在胎体上施以金属粉或色漆粉，打磨推光后，金属的光泽与漆的光泽交相呼应相得益彰，更增强了漆的装饰效果。利用漆的戗刻技法，在乌黑锃亮的漆面上经过刀刻、针划，再戗以金银粉，使其呈现出单纯明快的艺术效果。著名漆画家乔十光先生曾说过：“对漆艺的材料要有所限定，必须要有自身不可取代的独特性，离开了技法而空谈艺术奢论精神，艺术精神往往都会落空。”所以在漆艺的创作中我们要扬长避短，充分发挥漆的语言优势，突出它的材料美、工艺美。当前各国漆艺家都在探讨研究漆的现代性和可能性，我认为在不断提高漆的艺术性的前提下，最大限度地挖掘和发挥漆的语言，才是它的真正意义所在。2.漆器的“口”与“足”是人们视觉的重点在漆器的设计中，往往器物的“口”部与“足”部的处理较为关键。这是因为它们往往是人们视觉的重点。经过科学和心理的测试，当人的眼睛从一边转向另一边时，感觉左右两边大致相等。人们的注意力就会像钟摆一样游荡，而最后停在两级中间的一点上，这一点被称为视觉“停歇点”。一件器物放在桌上，无论是从人体工程学的角度还是从其他角度，视觉的焦点都应该是它的口部。“因为形体的视觉中心略高于几何中心”，根据人们的视觉习惯有沉重感的部位往往