2015教资国考：中国民族民间音乐知识点四【戏曲音乐】

上传者：刘鹤坤
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上传时间：2018-10-17
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2015教资国考：中国民族民间音乐知识点四【戏曲音乐】

　　中小学教师职业道德规范教师资格证报名条件【戏曲音乐】

　　我国的戏曲与希腊的悲喜剧和印度梵剧并列为世界三大古老戏剧。

　　我国的戏曲史包含文学、音乐、舞蹈、美术、杂技以及表演艺术各种因素综合的、有机的戏剧艺术。而戏曲音乐是戏曲重要的元素，可以集中地表现戏剧的内容。戏曲音乐包括声乐部分的唱腔，韵白和器乐部分的伴奏，开场及过场音乐。

　　(一)戏曲的艺术特色

　　1.综合性

　　中国戏曲是一种高度综合的民族艺术。这种综合性不仅表现在它融汇各个艺术门类(诸如舞蹈，杂技等)而出以新意方面，而且还体现在它精湛深厚的表演艺术上。各种不同的艺术因素与表演艺术紧密结合，通过演员的表演实现戏曲的全部功能。其中，唱、念、做、打在演员身上的有机构成，便是戏曲的综合性的最集中，最突出的体现。这四种表演技法有时相互衔接，有时相互交叉，构成方式视剧情需要而定，但都统一为综合整体，体现出和谐之美，充满着音乐精神(节奏感)。中国戏曲史以唱、念、做、打的综合表演为中心的富有形式美的戏剧形式。

　　2.虚拟性

　　虚拟式戏曲反映生活的基本手法。它是指以演员的表演，用一种变形的方式来比拟现实环境或对象，借以表现生活。中国戏曲的虚拟性首先表现为对舞台时间和空间处理的灵活性方面，所谓三五步行遍天下，六七人百万雄兵、顷刻间千秋事业，方丈地万里江山，这就突破了西方歌剧的三一律与第四堵墙的局限。其次是在具体的舞台气氛调度和演员对某些生活动作的模拟方面，诸如刮风下雨，穿针引线，等等，更集中，更鲜明地体现出戏曲虚拟性特色。戏曲脸谱也是一种虚拟方式。中国戏曲的虚拟性，既是戏曲舞台简陋、舞美技术落后的局限性带来的结果，也是而且主要是追求神似、以形写神的民族传统美学思想积淀的产物。这是一种美的创造。它极大地解放了作家、舞台艺术家的创造力和观众的艺术想象力，从而使戏曲的审美价值获得了极大的提高。

　　3.程式性

　　程式是戏曲反映生活的表现形式。它是指对生活动作的规范化、舞蹈化表演并被重复使用。程式直接或间接来源于生活，但它又是按照一定的规范对生活经过提炼、概括、美化而形成的。此中凝聚着古往今来艺术家们的心血，它又成为新一代演员进行艺术再创造的起点，因而戏曲表演艺术才得以代代相传。的艺术家能够突破程式的某些局限，创造出自己具有个性化的规范艺术。程式是一种美的典范。

　　(二)戏曲唱腔的结构形式

　　我国戏曲音乐的唱腔结构分为曲牌体和板腔体两种。

　　曲牌体是戏曲和曲艺音乐的一种结构形式，又称联曲体或曲牌连缀体。即以曲牌作为基本结构单位，将音乐风格接近而格式不一的若干曲牌体连缀成套，构成一出戏或一折戏的音乐。如昆腔、高腔等

　　板腔体戏曲和曲艺音乐的一种结构体式，以对称的上下句作为唱腔的基本结构单位，在此基础上按照一定的变体原则，演变为各种不同的板式。通过各种不同板式的转换，构成一场戏或整出戏的音乐。