合唱指挥和连队歌咏活动

　　合唱指挥与连队歌咏活动

　　群众性的歌咏活动，在革命斗争中起着十分重要的作用。我军自建军以来就有用歌声动员革命力量，用歌声鼓舞部队士气，用歌声展示文明之师的传统。在新的历史条件下，我军负有建设现代化、正规化革命军队的艰苦任务。我们要用革命的歌声，前进的歌声和健康的歌声充满我们军营，我们要用革命的、前进的、健康的歌曲，来抵制那些靡靡之音，鼓舞指战员的战斗意志，这样做有利于巩固和提高部队战斗力，有利于移风易俗，培养干部战士高尚的志趣情操和道德风尚。要广泛地开展群众性的革命歌咏活动，离不开培养业余合唱指挥人员。

　　一、指挥的动作
　　指挥的动作是启发演唱者对作品进行艺术处理的手段，因此，动作要求首先是准确、简洁，易于被歌唱者了解，其次要美观、大方，富于表现力，感染力。要做到这一点，必须努力练习指挥的基本动作。
　　指挥时双臂抬至胸前，不宜抬得太高，也不能太低，不要用上臂夹住身体两侧，要自然，要放松。手指不要握拳，也不要僵直，手心保持弓形，动作的中心是手腕。指挥主要是通过双手，用不同的手势动作，把歌曲的快慢、强弱、开始、结束以及各种感情变化，传达给歌唱者。因此，双手的动作要匀称，指挥时拍点和拍子的方向要清楚。切不可含糊。一般来说，右手掌握速度和节拍，动作要清晰、简明，活动的范围也比左手大些。左手是辅助右手的，主要掌握表情强弱等，动作比右手可适当小些，但要灵活，富于表现力。指挥时，两手可同时动作，一般情况下动作相同但方向相反。
　　指挥站立时上身要挺直，两脚稍微分开，略呈丁字形，左脚可稍稍上前一些，右脚稍后，呈“稍息”状态，两脚的距离不超过肩宽，这样站重心比较稳定，而且美观。注意无论怎样指挥，都不能弯腰驼背，也不要前倾后仰，左右摇摆。
　　指挥者的脸部要富有表情，眼睛要能传神，要运用眼神和面部表情，将不同的情绪预示给合唱队员，使他们能跟着指挥协同一致地表达出作品的内容。指挥者的耳朵对音准应有很强的辨别能力，要及时纠正演唱中发音不准的情况。指挥者向合唱队讲话或提要求时，要简明，扼要，使人易于接受。

　　二、击拍动作与指挥图式
　　指挥是通过双手，用不同的手势动作，把歌曲的快慢、强弱，及各种感情变化，传达给唱歌人的。其击拍动作与生活中手臂的自然动作十分相似。指挥双手动作是自上而下，由里向外的。指挥速度较快的歌曲时，动作较小，双手的距离较近，离身体也较近，上下的范围集中在胸线

附近，指挥速度较慢的歌曲时，动作较大，双手距离较远，离身体也较远，同时，上下的范围也较大。正规的强拍和次强拍一般是由上往下，或由里向外打，手心向着击拍方向；弱拍则从下往上或由外向里打。手心方向则相反。
　　有图解






　　学好指挥的根本途径在于实践，初学者要经常结合具体作品，按指挥图式进行练习，并在歌咏活动的实践中，不断提高自己的指挥水平。

　　三、起拍和落拍
　　１、起拍
　　一首歌曲开始的指挥动作是十分重要的。拍子起好了，歌曲才能唱好，否则在开始第一句时，便会把节拍搞乱。指挥者为了在一瞬间把歌唱者的注意力完全集中起来，并要使歌唱者能按指挥的艺术处理非常一致地进行表演。一般的程序是：指挥身体挺直，两脚略分，平视前方，两手自然下垂，待大家作好准备后，指挥把右手或双手抬起（右手略高于左手），手的位置离胸前半米左右。如果合唱队的较多，手的预备姿势可以在一些。手姿势摆好后就不能随便乱动了。一动大家就开始唱了，等大家的注意力全集中在指挥手上时，就可以做出预备拍的动作了。指挥的预备拍，概括起来有两种。第一种，音乐从正拍上开始，那末，它的预备拍是这一拍的前一拍。第二种，音乐以后半拍开始，那么它的预备拍是这一拍的前半拍。预备拍包括给歌唱者以呼吸，乐曲速度、强弱、旋律特性、感情等各种信息。
　　（１）乐曲开始在强拍上
　　例如：《团结就是力量》
　　有图解






　　２、落拍
　　乐曲的终结，往往可以给人以深长的回味，指挥好乐曲的终结，才能使整个作品得到完整的表达。指挥者在指挥结束句时，要对大家做出明确的示意，动作要果断，准确，要使饱满的情绪贯穿到最后一个音符，否则，动作的不准确或情绪的松懈，会造成收不齐的严重后果。
　　落拍也要有预备，落拍一般用右手，也可用左手，或双手同时在要收的前一拍上高高举起，用手腕，或上臂。如果收在强拍时，手向下或向外击拍，收在弱拍时，由外向内收回至腹部结束。总之，指挥唱歌的终止动作、没在固定程 式，可根据歌曲的情绪来处理。
　　（１）结束在干脆有力的拍子上
　　例：《大刀进行曲》
　　有图解






　　指挥上例时，指挥者两手向左右伸开手心向上，手臂由下向上抬起，作“托住”手势，到一定高度，富有弹性往下一收有力地结束整个曲子。
　　（３）结束在有渐弱记号的延长音上
　　例：《大路歌》
　　有图解





　　四、强弱、快慢、延长、休止、边顿音的指挥法
　　１、强

弱
　　一般来说，指挥力度强的作品（或乐句）动作要大，指挥力度弱的作品动作要小，从手势的轻重看，手势重，力度就强，反之力度就弱。在作品中还常有渐强、渐弱、重音等记号，指挥者必须用相应的动作，将其表现出来。
　　２、快慢
　　快慢是指演唱的速度，指挥必须把握住。在指挥快速歌曲时，动作的幅度往往比较小，比较短促，指挥慢速的歌曲时，动作幅度就比较大。快的三拍子常作一拍子来指挥，慢的二拍子，也常作分拍（即四拍）来指挥。遇到渐快渐慢等变化速度，更要多练，以便运用动作的变化表现出来。
　　３、延长记号
　　延长记号的时值大约是它所延长的音符的一倍，指挥者一方面要掌握好节拍的延长，另一方面延长后应用手势要求歌唱者换气，然后再继续唱。如果延长音的歌曲的结尾，其收法与上面讲的长音一样。或者左手举起不动，右手打拍，表示延长，预备拍、收束与长音一样，在小节线上的延长符号作休止符号，指挥的手势，可用结束手势停顿一下。
　　４、休止符
　　休止符往往容易被一些指挥者忽视，这是不对的，休止符一首歌曲的重要组成部分，应当有明显的收束动作，以使合唱者能整齐地停下来，再整齐地唱起来。
　　５、连音、半连音、顿音
　　连音指挥时要连贯，如大河流水，绵延不断，指挥者手的动作要柔和、平稳、从容不迫。
　　半连音的音与音之间不像连音那样连贯，指挥半连音的手势要利用腕部和前臂的紧张度，既要打出拍子的弹性，又要保持一定的力量，手的动作介乎连音与顿音之间。
　　顿音是一种断开的、好像音与音之间有短暂休止符似的音型。指挥手势要清晰、有弹性、短促有力，动作要小。
　　总之，指挥者要多练习使击拍动作准确无误，但又不能单调、机械地打拍子，要十分注意情感的表达。将丰富的感情，贯穿于指挥的动作之中和面部表情之中，用以启发带动歌唱者的感情表达。要做到这一点，就必须对歌曲作认真的研究分析，使之烂熟于心，才能采用多种多样的、生动、灵活的形式，提高指挥的水平。