中国园林

园林空间的虚实美

摘要：虚实是辩证统一的，是相互依存的，作为一对美学范畴，不仅在绘画艺术中具有重要作用，在园林艺术上表现尤为突出。园林实际空间是有限的，从有限的空间到无限的空间拓展一直是园林艺术追求的。虚实之美，把有限的空间扩大化，巧妙地把实景与虚景空间艺术应用于园林景观中，可以突破有限的空间而达到无限的空间，对园林美感的体现起着至关重要的作用。

关键词：园林空间、虚、实、空间延续、景观效果、心里境界

园林艺术以再现自然的美为基本特色，但园林的实际空间是很有限的，对于缺少好的环境条件的城市来说更是如此。如何在有限的园林空间里获得犹如在广阔无垠的大自然里那样的，审美体验，一直是中国园林艺术追求的重要课题。

地形、建筑、水体、植物和园路广场等元素的有机组成，是园林从有限空间到无限空间拓展的重要物质基础。而各个要素不是孤立的，而是以它们之间的空间关系引起游赏者的美妙感受。我主要从实景与虚景空间的塑造进行阐述，以趵突泉公园的游览感觉为线索，从虚实中发现空间的美感。

1、实景与虚景的空间关系

“实景”是指布置在园中的建筑、山石、水体、植物和园路广场及其组合构成的景观，是园中空间范畴内的现实之景。“虚景”是“实景”以外的，没有固定形状、色彩的如光影、声、香、云雾、“景在园外”的艺术境界等。实景空间是有限的，而虚景空间是无限的。所谓“小中见大”、“咫尺千里”、“一峰则太华千寻，一勺则江河万里”等，指的就是园林所表现的两种空间关系。“小”、“咫尺”、“一峰”、“一勺”是现实景观空间，“大”、“千里”、“千寻”、“万里”是艺术想象空间。

园林中的“实景”与“虚景”的关系是互为存在条件的。没有实景，虚景失去了物质基础；没有虚景，实景就缺乏灵气。虚实空间上的对比变化遵循着“实者虚之，虚者实之”的规律，因地而异，变化多端。有的以虚代实，用水面倒影衬托庭院，有的以实显虚，在墙体上开凿漏窗，使景区拓延、通透，富有灵气。

2、“实景”

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水是园林艺术中不可缺少的、最富有魅力的一种造园要素。大水体有助空气流通，即使是一斗碧水映着蓝天，也可使人的视线无限延伸，在感观上扩大了空间。水有虚涵明澄之美，可以给人舒畅空旷的感受，对于突破狭小园地空间的束缚来说是很有效的手段。

利用植物的各种天然特征，如色彩、形态、大小、质地、季节变化等，本身就可以构成各种各样的自然空间，再根据园林中各种功能的需要，与小品、山石、地形等相结合，更能够创造出丰富多变的植物空间景观效果。

建筑是人类文化的重要组成部分，也是中国园林不可缺少的组成部分，可以把外界大空间的无限景色都吸收进来。比如这个廊道，游览者从小空间进到大空间，也就是突破有限，进入无限这样就能在游览者胸中引发一种对于整个人生、对于整个历史的感受和领悟。

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园林道路与城市道路迥然不同，园林是一种以有限面积创造无限空间的综合艺术，它所要表现的是咫尺山林的自然意象，而供艺术家驱策之地却是那么小，可以通过园路的起伏回环往复，于限制中寻求无限。“一丘藏曲折，缓步百跻攀”，蜿蜒的曲径，增加了游园的时间和空间，使游人左顾右盼都有景，加大了游人感知的审美信息量，从而达到曲径通幽，峰回路转，小中见大的效果。

3、“虚景”

园林中若以建筑、植物和山石等代表实景的话，那么光影和声、香、云雾等则表现为虚景。光有日光和月光，影有投影和倒影之分，蔚蓝色的天空，明丽的日光，荡漾的绿波，实景中流动着清虚，增加了层次，丰富了园景，从而达到拓展空间的目的。

4、空间的布局

空间表现都是要通过实体要素的传递和表达，山石、水体以及花木和建筑等因素，以它

们之间的空间关系引起游赏者的美妙感觉。中国园林重在由空间处理所产生的视觉、知觉效

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果，进一步引发、开拓出心灵空间。空间景态——视觉、知觉反应——心里境界，是古典园林空间美的生成过程。这种由具体的物景空间的创造，在自然、亲切的物景空间中，传达无限的情思逸韵，是中国园林令人百游不厌、耐人回味的关键。

以园林建筑物园墙的漏窗结合为画框，框入相对的邻景，造成如画的感觉。在观赏者原本可能漫不经心走过的地方，却因为透过一扇窗、洞口而看到，立即产生一种赏画的专注与想象。这样，欣赏节奏放慢，时间延长，增添了心理上的情趣，无形之中就等于扩展了空间。欣赏者不再因为短时间内信步走完了一个小空间而感到穷尽，在这种画框前驻足品味时，在心理上会有一种空间很丰富的幻觉。

通过分割空间，增加景色的层次，造成园中的曲折多变，从而使观赏者感觉上好象扩大了空间，空间相互渗透，隔而不断，有隔有通，“实”中有“虚”。

5、结论

中国园林的博大精深非一朝一夕便可参透的，园林艺术是集众多要素于一身的综合空间艺术，都能通过景物的布置，在有限的空间内使人不觉其小，这就是园林空间设计的迷人之处。设计者通过有限的实体要素而获得实景空间的不断延伸，同时也需要设计者心灵因素介入，追索无限虚景空间。因此，要虚实结合，以“实”制约“虚”、规定“虚”；以“虚”自由地扩大“实”、丰富“实”。只有这样才能构建创造出独特的园林空间。

参考文献：

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[1]金学智·中国园林美学[M]·北京:中国建筑工业出版社,2005·

[2]张家骥.中国造园论[M].太原:山西人民出版社,1991·

[3]曹林娣.中国园林艺术[M].太原:山西教育出版社,2003·

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