《千与千寻》动画赏析

《千与千寻》动画赏析

学院：经济管理学院 学号：A08140737 班级：工商管理类1405 姓名：王亚冬

人生就是一列开往坟墓的列车，路途上会有很多站，很难有人可以至始至终陪着走完，当陪你的人要下车时，即使不舍，也该心存感激，然后挥手道别。

——《千与千寻》

（一）故事梗概

该动画影片讲述了一个十岁的普通女孩千寻，在最初离开

倚靠时的惊慌失措之后，渐渐成长，凭借自己的判断和力量，

面对困境。最后，解救了化身做猪的父母和其他人。

（二）主题

这部影片从爱与勇气、成长与保护、环保、心灵的选择、

诱惑与拒绝、现实与灵魂、坚定与迷失等多个角度，用儿童的

心灵体验了成年人的世界，向我们讲解了一个关于人类自我迷

失与寻找的故事。

（三）结构

《千与千寻》采用的是传统的“起承转合”戏剧式叙事结构和多角度、多层次的复杂叙事方式。在叙事的视角上，宫崎骏采用了有限视角来展示他的故事，影片讲述了一个人在陌生环境中的冒险故事，这种叙述形式与整个故事的内容和主题内涵结合的非常紧密。在有限视角的叙事中，观众被设置成和主人公一样，是通过剧情的逐步展开而知道整个事情的来龙去脉，前因后果的。

（四）人物

千寻的人物设置是一个初中模样的女生，善良平凡，对朋友真挚

友好。在遇到无脸男时，看到他一个人孤单的站着，就请他进到

了汤屋;在无脸男吃掉贪心的青蛙时，变出金子给千寻，千寻没有

被金钱所迷惑;为了让白龙复活，无脸男恢复正常，千寻将河神送

给自己可以让父母恢复正常的丸子献了出去 千寻在到达小镇

时迷茫，害怕过，但就在她艰苦的劳动中，体会到了人与人之间

的爱，努力成长，并最终救出了父母。

白龙的化身是一条龙。龙是一种温和善良的动物，只是他在汤婆婆那

里学习到魔法，失去了自己的名字，眼神也变得越来越凶恶，听从了

汤婆婆的命令干了许多的坏事。白龙虽然忘记了自己，但记得曾经的

千寻，在遇到千寻时，告诉她怎样生存下来，带她去见了变成猪的父

母，最后自己和汤婆婆交易将千寻和她的父母送离小镇。

锅炉爷爷是一个面冷心热的人，他掌握了汤屋的烧

水和药材的工作。千寻在向他找寻工作时，

他表面

上没有答应，但还是让小玲带千寻去了汤婆婆那里帮忙。在千寻和受伤的白龙掉在锅炉房时，锅炉爷爷没有像汤婆婆报告，他帮千寻想了救白龙的办法，并拿出了珍藏多年的车票给千寻。

汤婆婆是一个吝啬小气，不择手段的，有着高强

的魔法令所有人畏惧的反面角色。她掌管着汤

屋，对客人是笑脸相迎的，对员工总是很苛刻严

厉。俗话说“可恨之人必有可怜之处”。汤婆婆

一个人带着孩子，对孩子是十分溺爱的。因此她

并不是个让人彻底讨厌的反面角色而是一个本

质善良却被利益熏心的人物。

无脸男他是自卑、孤独、寂寞、痛苦的集合。

虽然他一直站在桥上，但是却被所有人无视，

没有一个人正眼看他，只有千寻在看了他一

眼后，他才扭动了一下“脸”，也因此他就一

直希望能帮助小千，和小千在一起，也想融

入她的生活，想和她一起快乐结局在钱婆婆

那个温馨的小草屋里找到了他所追求的温暖

和宁静，跟千寻道别的时候，他默默地挥手

中已经变成了几分的柔情与祝福。

（五）场景

动画场景作为角色活动的空间，起到交代时空关系、营造情绪氛围、刻画角色性格心理、叙事等多重功用。一部动画片成功与否，场景起着极其重要的作用。

1.自然景观

《千与千寻》通过一个很奇幻的世界来表现人类世间的种种，其中也不乏宫崎骏的自然观，片中自然景观绘制精细有加，水彩画出的风景透着灵气和清新，树林质感的雕琢和光影的渲染也为人称道。当你走进宫崎峻的世界，你仿佛远离了世俗的人生，这里一草一木、一人一物都被赋予了灵性：在千寻与他的父母进入禁地的时候，中间隔着的是一幅怎样美丽的画面，微风轻抚绿草，澈蓝的天空，这个美丽的界线划分着原来两个丝毫不相关的世界，山脉间风光无限；还有那被大海包围的行驶中的火车，风景与背景音乐的完美契合让一种亦淡亦浓的伤感不断地穿透而出，一种千寻对前途未卜的迷茫和对已发生的一切曲折的感伤，又通向何方？这些对自然景观精致写实的刻画与故事本身的缥缈虚幻相映相衬，不仅让孩子们有了塑造思想的途径，也给成人们提供了大大的深思的空间。

2.人文景观

《千与千寻》中大胆地起用了现代都市背景，“神秘之城”是根据江户东京建筑物园而描绘的；引人入胜的油屋及鬼食街则是参考了东京的雅叙园、江户东京建筑园；故事的主要部分也不再是在森林，而是安排在一个华丽无比的日本古时期大澡堂，参考了松山市道后温泉的巨大神仙浴场像是一个有着生命的巨虫。虽然说该片在影像技术方面有突破，是首次以全数码制作的动画电影，在画面、色彩、音响上更具细腻感和层次感，但片中的场景不仅仅只是为了达到一个视听上的超越，而是有了较前期更深的用意，一方面借此场景表现日本民族传统文化，本土观念更易回归，另一方面，场景本身有其寓意，

千寻在这个场景中成长与

洗练，不仅是对人身体的洗礼，更重要的是对人类灵魂的洗礼。

（六）音乐

影视音乐是音乐与影视剧有机结合的产物，它与一般音乐既有联系又有区别。说二者有联系，是因为影视剧音乐毕竟还是一种音乐，其在表现形式或表现手法上并没有本质的区别；但是由于影视音乐是穿插在电影情节之中的，是随着电影情节的一步步深入而相应呈现的，所以其在电影场景或情节的塑造上起着画龙点睛的效果。

影片中的音乐追求以最简单的音符、最繁复多变的弦乐篇章去诠释小女孩千寻的情感世界。钢琴，往往是以独白的形式独立于交响空间里，给人以一种取自于复杂世界里最孤独的心灵感受。虽是细腻的抒情，但却也夹杂着丝丝的灰暗感觉。

通过以上分析，可以得知《千与千寻》不仅在文化精神上是一部杰作，而且在人物造型，角色分配以及音乐、色彩场景等方面的精湛的技术、广泛的题材、奇思异想的创意，把美丽的故事和画面展现在众人面前，因此说千与千寻动画的成功是这些多方面结合的结果。