张大千题画诗欣赏(68)

张大千题画诗欣赏（68）

5651. 张大千白帝清晓 镜心 纸本

款识：井络高秋隐夕晖，片帆处处忆猿啼。有田谁道不思归，白帝彩云天百折。黄牛浊浪路三迷，音书人事近来疑。吾年三十五岁时写巫峡清秋，依浣溪沙题之。一时朋辈和之甚众。顷者天循乡兄索写此图，嘱録旧作，今真欲归不得矣。五十七年重九前五日，爰。

钤印：大千唯印大年、大千世界

一洗依傍画格新

—张大千《白帝清晓》之赏 徐见

徐悲鸿评张大千艺术，有?五百年来第一人?之说。论题材，他人物、鞍马、山水、花鸟无所不能；论画法，他工笔、写意、丹青、水墨无所不精，笔路之广，见者莫不折服。

张大千言：?画艺要领，用九个字即可包括，即师古人，师造化，求独创?。其艺术之所以能取得如此迈绝古今的造诣，正缘于成功地践行了这一原则。于传统，他不局限于一家一派，在精研石涛、八大、石溪、浙江诸家同时，对众工画壁、文人卷轴乃至西方艺术兼收并蓄，把古今中外的精华，?一口吞入腹中捣个稀烂?。同时，他广游国内外巨山名岳，撷取精英，奇峰峭壁，危峦平坡，烟岚云霭，飞瀑奔流……宇宙大观，千变万化皆罗列于胸，齐聚腕下。更重要的是，他师古不泥，化之为我，自卓然成一家之体。他指出，?画家在执笔的时候，所理会的，是怎样

才能表现出我的性情?，要完成一幅好画，当是?我之心灵，倏然与山川诉合，倏然涌现纸上，一弹指间，气象万千。?

张大千山水，工笔、写意皆佳，然最具特色的乃其晚年的泼墨泼彩作品，《白帝清晓》便是其中代表。他一生曾以巫峡为题作画数幅，此幅乃忆游之作，笔墨酣畅、纵横恣肆。他充分利用了水的随机性和表现力，来描绘云雾缭绕、山清水秀的场景，山体厚重，墨线、墨块随机生发，蕴含着自然山川无限的生命力，其强烈的故国之思亦奔涌笔端，颇具感染力。?国画中山水的境界最为重要，然而也要笔墨来辅助。有了境界，但是没有笔墨，或者有了笔墨，但是没有境界，也就不成为名画?（对大风堂弟子谈话）。张大千在艺术史上石破天惊的创新之举—泼墨泼彩与其受欧风美雨的吹袭有关，但同时更是其从古人、从造化中彻底超越而得来的成果。诚如其永别人世前抱病画《庐山高》时题诗所云：?不师董巨不荆关，泼墨翻盆自笑顽；欲其坡翁横侧看，信知胸次有庐山。?细观此作，看似洋洋洒洒、随心所欲，其实法度谨严、格调高雅。山体皴擦与墨染相结合，画中点景之物、水色树影，均有浓郁的石涛笔意，既见传统用笔用墨的功力，又有泼彩泼墨的酣畅淋漓。文静雍容，一点没有粗暴的火气，蕴藉而深沉。其在处理泼与勾、粗与细、抽象与具象、文静清俊与气势恢弘等的多样统一方面，显示了极高的艺术造诣。?淡逸而不入于轻浮，沉厚而不流为郁滞，传染愈新，光辉愈古。?（恽寿平语）

?画有三美：曰大，曰亮，曰曲。……所谓?大?者，指的不光是画的尺寸和篇幅大，而是角度要大，要开阔。就是一张小画，也要能从小中见大，虽小景而有大气势、大寄托。所谓?亮?者，是指一副画能在众人的作品中最为突出和醒目，让人一眼见到，就能为它所吸引，所震撼。……所谓?曲?者，就是说画里面有股曲折不尽的意思，让人不能一眼看穿，而是感到余音袅袅，回味无穷。……一幅画若能如此，无疑便已臻上乘。?（对大风堂弟子谈话）今观此作，不正具有此三美乎！

5652. 张大千 松窗仕女 镜心 水墨纸本

题识：松玉仁兄法家正之，丁亥（1947年）五月，大千张爰。 钤印：张爰印、大千

注：张大千在二十世纪四十年代所创作的仕女画，基本上是他醉心于唐画风尚的不衰激情的反映。这帧作于1947年的仕女图，便是其中例子。1941年至1943年，张大千数度赴敦煌考察、研究石窟的壁画和雕塑，他历时两年零七个月的时间，临摹了大量佛像、菩萨、天女和供养人的壁画稿，这为他画风蜕变创造了重要契机。他汲取了唐仕女画的精髓，注入自己的审美情愫，在造型、神态、线描技巧、衣饰等都有长足的发展，自成一格。画中仕女樱桃小嘴，双手轻托香腮，意态婀娜，十分撩人。

整幅以中锋用笔，笔力浑厚，不烦不躁，取法自敦煌壁画所陶铸成的流畅清劲的线描形式，充满着高贵典雅的美感，摆脱了早期娟秀纤弱之态，成功塑造一种丰满雍容的气度。张大千曾说：

?我不敢说自己最能欣赏女人的美，我只是在观察，欣赏美丽的女人以搜求画稿时，比别人更仔细。?信然。

5653. 张大千蕉荫仕女 镜心 纸本镜心

款识：欢如芙蓉花，生长湖心里。移湖安侬屋，牵郎伴郎戏。欢行流水心，妾守幽闺性。蛾眉颦不展，蕉心比侬命。少作子夜歌之二，写似干如仁兄法家正之。乙酉秋日，大千居士张爰写于迟秋簃。

钤印：张爰之印 大千迟秋簃 摩登戒体

备注：刘梁年上款。

寄意蕉荫曾憾事托名仕女别有心

真名士，自风流。以平生所学擅名海内外的张大千，自然也是声名赫赫的风流客。他一生有一妻三妾，朝鲜和日本更分别有一女友，此外诸如?红颜知己?之类的不知凡几。不过，似可确证的是，在这么多的女人中，李秋君大概是张大千最觉愧疚而最为牵系的了。他笔下的仕女图，其实有很多便是为李秋君写心，此幅赠刘梁年《蕉荫仕女》即为其中佳构。

《蕉荫仕女》画于1945年秋，写一仕女端坐于蕉荫巨石上。仕女的形象是张大千笔下独有的，采用了他此前在敦煌临摹研习过的壁画人物技法，上下唐装，开脸则有所谓?三白?之类，线条温婉柔和而丰腴；但又出以现代仕女的发型。人物用工笔，芭蕉与巨石则用写意，互为呼应和对照；连接工写两部分的，是一枝亦工亦写的墨竹，将整幅形成一个神完气足的意象系统。

《蕉荫仕女》是一件意义非比寻常的作品，这从张大千所题款和所钤印都可窥一斑。题款云：?欢如芙蓉花，生长湖心里。移湖安侬屋，牵郎伴郎戏。欢行流水心，妾守幽闺性。蛾眉颦不展，蕉心比侬命。少作子夜歌之二。?诗句的安排、行文与《倚柳春愁图》题款极为类似，彼幅题云：?□如菖蒲花，但开难得见。侬欲化春水，要看郎心变。?（参看李永翘《张大千年谱》1944年所记）可见这是张大千一直有作的体裁之一。?子夜歌?是中国古代乐府《吴声歌曲》之名，据传为晋代女子子夜所作，后人多有所作，如李白《子夜吴歌》之类。从现存晋、宋、齐三代歌词及后人续作看，?子夜歌?的内容类皆不出男女之情，或恋情之欢、或深闺之怨，其形式则为五言四句，又诗中多用双关隐语，风格活泼自然。可知张大千此处以年轻时所作?子夜歌?题画，其中当别有深意。

?迟秋簃?之款和章则进一步申明了题款诗的寄意。?迟秋?，即秋迟，寓?秋君来迟?意，而暗含?恨不相逢未娶时?的遗憾。?迟秋簃?印还有一个曲折的来历。张大千与李家为世交，吃住都在李家，并与李秋君之兄李祖韩友善。李秋君与张大千同龄，小张大千四个月，她诗词书画样样精通，是有名的才女。据说在他们22岁那年，李父曾声言将秋君许配给大千，已于这年4月与曾正容完婚的张大千不忍李秋君为侧室，只好跪辞，随后刻?迟秋簃?印，以示衷心。此后，因李秋君的关系，?迟秋簃?印极少施用，而每一钤用，必是其自认为非常得意之作，此前所见，