创意与改造

创意与改造

摘要：现代的服装材质已从平面到立体、从抽象到具象、从单纯到组合、从手工到现代、从有序到无序、从传统到现代转变。

关键词：服装；材质；个性化

一、服装材质发展的历史追溯

自古以来，服装就与人有不可分的联系，古代的人类所用的材质直接来之自然界，从刚开始的兽皮、兽骨、羽毛、树叶，发展到棉、麻、丝等各种天然材料，可以说服装材质从一个侧面反映了人类衍生、演变、发展的过程。《礼记·礼运篇》文有“食草木之实，鸟兽之肉，饮其血，茹其毛，衣其羽毛……”。可见动物的兽皮、羽毛，还有树叶、树皮、草等，都成为了最初人类服饰材料。同时植物材料也为人类利用纤维材质奠定了基础，有着先导作用。随着生产力水平的提高，原始农业和手工业相继产生，原始织机的出现使人类能用麻、葛中的韧性材料进行织造，标志着人类走向了文明社会。勤劳的中华祖先在生产实践中，又摸索出了养蚕技术，并织成丝帛，使中国成为世界上最早发明丝织品的国家。服装材质也随着朝代的变迁而变迁，如华丽的织锦，软薄如蝉翼的罗纱，轻盈变色的羽毛织物，粗犷深厚的粗毛呢，兰白相间的蜡染，环保而又有节约能源的无纺材质等。这说明我国服装材质在历史上已经相当发达，其品种之多，质地之精美，色泽纹理之美观生动，对世界文明与进步，有一定程度的影响和推动，丝绸之路就是这一历史的见证。但是在过去，由于经济条件的限制，对服装的材质的着眼点往往是其财富、御寒、隔热、遮羞和一般服饰功能或价值。随着近代化工业、纺织业、印染业和服装业的兴起，服装材质的数量、性能、花色、品种和形式日益丰富，服装的材质作为美的表现形式日益显现出来。

二、服装材质在设计中的重要性

服装设计受面料的质地、手感、图案、色彩等多方面的限制，得体且适合设计师理想的材质，是设计成功的关键。即使款式雷同，不同的材质展现在人们面前的效果也不一样。反之，脑海中的设计很有创意，但受材质的限制，往往是设计师最头痛的事，俗话说“巧妇难为无米之炊”。各种不同的材质，通过不同的设计来体现其不同的意志。材质在一定程度上限定了设计师在服装设计中最终的款式与结果。在现代服装设计中，在形式美的法则指导下，把握好材质与设计之间

的尺度，灵活运用各种材质元素，使之在设计师独特的思维中展现服装的个性美，表达对生活的不同向往与追求。

三、国内目前材质市场上存在的不足与局限

在服装产品趋同化现象越来越严重的情况下，设计的关键是对材质的选择。现代服装款式大同小异，且有似曾相识的感觉，这也使材质的可看性胜过了款式本身。

目前国内服装材质的整体水平的进步虽然有目共睹，但是在适应市场需求方面还存在着相当的不足，大多数人还处于模仿阶段，没有自已的创意和风格，缺乏个性，其中绝大部分原因是由于国内与国际机制不同，影响了材质市场的发展。发达国家如日本、韩国、意大利、法国等，从纺纱到打样制造，多个环节相互依存，共同研究开发满足市场需求的花色品种。而国内由于市场、企业、技术开发、资金、经营管理等各方面受条件限制，不可能大资本投入。就拿我国的丝绸面料来说，人们历来以穿中国的丝绸为荣，而如今国内许多人都不愿穿，原因是色度无法处理好，而且易起皱，这两个致命的弱点，使中国的丝绸慢慢退出国际面料行业。取而代之的是日本、韩国、意大利的化纤面料，它克服了中国丝绸的弱点，且价格便宜，穿着舒适，不易起皱，从而占领市场。这一点很可悲，所以对于中国设计师来说，往往觉得很无奈、很困惑。

四、在有限的材质中求变、求异

我国目前的材质市场存在着诸多不足，给设计师设计创意带来了一定的阻碍和困扰，如何在当前的材质中求发展，就是设计师目前面临的急需解决的实际问题。尊重材质，了解材质，体现材质的个性，是创作中的基本出发点。我们创作一幅品质精良的油画，不仅要有高超的绘画技巧，还必须有得力的作画工具。只有先了解各种颜料、工具的表现特性及其局部弱点，然后才能游刃有余，取长避短地操作它们，从而使自己的绘画技巧得以更完美的表现。正所谓“工欲善其事，必先利其器”。同样，在追求创造材质美的过程中，必须先了解材料的各种特性，如强韧性，伸缩性，抗皱性，悬垂性，耐磨性等，不同的材质组织与结构不同，所形成的外貌特征、质地手感、服用性等都千差万别，不同材质的软、硬、厚、薄、挺、垂等决定着服装的基本特色，不同材质的机能性、审美性和制造性，更

影响服装的裁剪制作工艺、基本风格和表达形式，只有充分了解不同质感的材料，并研究、配备出与之相适应的设计加工手段，才能使设计理念得以最充分的实现。 其次，对材质只有在全面地了解和比较后，才可能从各种现有条件的束缚中跨越出来。如何在现有的基础上进行利用、加工、改造、创新，就成为在竞争中取胜的关键。材质改造则是一种行之有效的手法。在材质市场上，有些面料色彩或肌理已经过时，有些材质的外观效果太一般，没有特色，对这些面料可以用材质改造的方法对其进行再处理，经过再处理的材质风格是与众不同的，有时也是独一无二的，在外观、色彩、质感、肌理、表现力以及使用特性方面，都展现出独特的新面貌。改造后的材质多样化，为服装开辟了广阔的选样空间。各种纺织品、针织品、皮革、金属、塑料、羽毛、宝石、珠片等等混合搭配，各种高科技的加工处理技术的选用、开发、创新，就可以使服装配料出现丰富的色彩感觉和视觉效果，这样，不但原来较过时的东西变得时尚了，从而有效地利用了原材料，降低了成本，同时给设计师提供了一个自由发挥的创意空间。

目前，材质创意的艺术表现形式也出现了前所未有的多样化，既有传统的平面性图案题材，又有立体的再造空间；既有编与织的工艺手段，又有印与染的造型技巧；既注重文化的融合性、世界性，又强调文化的民族性、地域性；既强调人的创造性、主体性，又强调自然的包容性、和谐性，具体表现在如下几点：

1.从平面化走向立体化

对一些平面材质进行处理再造，用折叠、编织、抽缩、皱褶、堆积折裥等手法，形成凹与凸的肌理对比，给人以强烈的触摸感觉；把不同的纤维材质通过编、织、钩、结等手段，构成韵律的空间层次，展现变化无穷的立体肌理效果，使平面的材质形成浮雕和立体感。

2.从抽象走向具象

传统材质艺术的表现，大多为了一块具象的题材内容来体现的，而现代的表现手法却越来越走向抽象化发展，但这种外在形式的抽象化都是随着明确的主题表达的，吸取某种物质特征，经过提取、变形抽象、装饰等多种艺术表现形式，再灵活运用重复分割、渐变、回转、造叠、重合等多种构成手法，把抽象图形通过有规则或无序的排列组合，运用在面料材质上，演绎出疏松的空间感或规则整齐或零乱交错的节奏韵律感。

3.从单纯走向组合

多种面料的组合，也是材质再造中一种很重要的表现思路与形式，不同的材质展现不同的风格，厚质材料给人以稳重之美，轻薄材料给人以浪漫之美，充分利用不同材质的肌理和风格特征，对其进行组合改造，会给人以全新的感觉，充分展现材质的艺术魅力。人们很久以前就已经懂得运用材质的组合映衬来改造其原来的外观条件，如明代的拼贴衣等，通过材质组合来改造面料的形式，很多种同材不同质的搭配，同材质不同色彩的搭配，同材质同色彩的搭配，不同材质不同色彩的搭配，同色彩不同材质的搭配以及各种不同图案纹样组合等。把不同质感的材质重合、透叠，也能产生别样的视觉效果，在丰富华丽的材质上，笼罩一层轻柔透明的薄纱，带给人一种朦胧妩媚、别具风格的美感。

4.从手工走向现代

现代材质艺术在制作上利用新型科技的手段层出不穷。在制作表现手法和面料后期整理工艺技术方面，从传统的手工艺印染、刺绣等拓展到使用大机器印染、电脑织机、电脑刺绣、电脑喷印、数码印花等现代科技手段。服装材质的创新和科技的进步与发展息息相关，高科技成果为之提供了必要条件和手段，很多新型面料都含有较高的科技含量，如用光导纤维使材质的光与色出现绚丽迷人的变化，对材质进行表面装饰技术处理。当前流行的深层材质被运用，不但可改善纤维的防尘性，起固定作用，也使材质出现多种光泽效果。

5.从有序走向“无序”

在材质创意改造过程中，设计师已不仅是被动从事操作，而是将制作的过程转为创造性活动，为达到某种创意或表达某种情感，往往抛弃传统的固有程序，进行反常程序的改造，吸收和创造一些新的制作方法，在无序中展现自己独特的表现语言。如破坏现有的材质的表面，用抽丝、镂空、撕、攒花、剪切、磨洗、充变形等多种手段，使其具有不完整、破烂、凌乱、无秩序、无规律的形式美。

6.从单一走向多元

材质的选用，从原始单一的棉、麻、丝等向多样化新型材质拓展，如仿真化纤、改良纤维、功能性纤维、抗紫外线纤维、大量合成纤维、有机化学纤维、金属、玻璃等人造纤维被广泛使用。

7.从单轨走向多轨

材质的改造制作手段，从比较狭窄的编结、织绣、滚边等传统工艺手段，拓展到镶饰、环结、覆盖、重叠、缠绕、色裹、粘贴、绗缝、折叠、堆积、钻孔、压花、饰边、拼接、镂空等多种处理方法和工艺，形成各种效果。依据不同的意境、不同的材质需求，变换着与之相适应的处理工具，改变了经纬单一的局面。

8．从传统走向现代

传统的材质改造一般在衣襟、胸前、后背、袖口等部位，在平面材质上用绣、补、挑等方法，制作一些纹样图案，从而表示出不同的层次变化。在西方服装史上，也是通过堆积、镶挂、搭配，以达到不同的层次。时至今日，个性化的表现手法就更为丰富，如在毛皮上打孔，在局部地方精致地装饰珠串、流苏、仿金属片、塑料等，形成特殊的形式美感。

在科技高速发展和国际交流密切的今天，材质设计的新概念、新材料、新表现手法的应用等各方面，都有了令人瞩目的发展。服装材质艺术设计出现国际化、多元化、个性化趋势，服饰成为人们充分展示自由、显示自我的个性舞台，因此在材质设计领域追求独特的个性风格，以满足多变化、超越化、个性化的市场需求，成为未来服装设计发展中备受关注的焦点，不断推陈出新的材质改造艺术，不仅是材质风格的再现，也是设计师观念的表达和创意的体现，不但能对材质设计领域形成冲击和革命，而且能激发服装和设计的灵感和激情，提高其创造意识和观念。设计师在创造的过程中，为了表达某种创意，触发灵感的某种情感，而对传统的制造手段加以吸收、改造、创新，从中获得自己独特的表现语言，然后通过信息反馈和市场调研，跟随时尚的脚步，结合自身的知识结构与审美意识，不断尝试，不断加工，不断完善，形成与众不同的风格。随着人类环保意识的加强，现代人的注意力由城市转到乡村，追求反朴归真，与自然相融的境界，于是多种天然织物和自然界的天然彩色成了最贴切的表达方式。

运用现有材质进行改造设计，是一种全新观念的体现，改造后的全新材料给人以一种与常规截然不同的感受，动摇人们旧的审美观念，同时也推动自由个性的发展。材质的改制过程，已经不再是简单地使用原有材料，而是一种充满挑战的创造过程，新材质的设计和开发层出不穷。现代材质艺术使材质真正地成为服装内在精神的一部分，使服装的内容和形式达到统一协调。材质再造是服装艺术中的一种创造性思维方式，引导和预测未来服装的发展和趋势。