田野考古摄影

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任何艺术作品都是通过一定的艺术语言来表达完
成的，而考古学这门科学和其它学科有很大的不同，
它的实践性很强，着重实地考察，通过调查和发掘所
取得的实物资料来进一步研究，所以摄影工作在这项
科学研究中有着举足轻重的作用。
田野考古摄影所拍摄的对象范围是比较广泛的，
它包括考古调查、墓葬的发掘等，它除文字记录和绘
图外，还要求搞田野摄影的同志必须把现场及时地、
科学地、准确地记录下来，来满足科学研究和出版等
工作的需要。
一、田野考古摄影中对光的认识和运用
无论搞哪一行摄影都离不开用光，它不仅是进行
摄影创作的前提，而且因为它随着时间、天气、地理
环境的变化而变化，能使所拍的照片产生线条、层
次、色调和空间感，所以对光的掌握和运用是非常重
要的。
我们按照光线投射角度的不同，将其分为顺光、
侧光、侧逆光、逆光、顶光五种基本类型。另外还有
散射光，它是没有方向的。上述这几种不同角度的光
线效果和特点也不同，一般来说：顺光光线从景物正
面射来，画面平淡，没有立体感，从色调来看也很接
近。侧光和侧逆光光线从景物的侧面或侧上方射来，
使景物产生阴影，出现明暗对比，有明显的立体感。
逆光由于是从景物的背后射来的光线，产生明亮动人
的轮廊，使各物体形成鲜明的界限，有强烈的空间感
和深度感。顶光由于强烈的阳光垂直照射，景物顶部
特别明亮，阴影部分浓黑，其结果会造成极不谐调的
明暗反差。散射光的特点是光线分布比较均匀，色调
层次较少，明暗对比不强烈，给人以柔和安静的感
觉。
现在，我们具体地来谈谈在田野考古摄影中采光
的运用。
在发掘前首先必须拍摄一张反映地貌的照片。一
般情况下较大墓葬发掘前都有封土，在光线处理上用
顺光显然是不合适的，通常都是用侧光或侧逆光。因
为考古反映地貌照片有时画面比较简单，所以在光线
的处理上更显得重要。另外，田野考古摄影有的不适
于在强烈的阳光下进行拍摄，特别是在夏季；尤其是
黄土反射光很强烈，宜造成阴影里反差大，中间层次
就很少。所以在时间的选择上，最好在上午九至十点
或下午三至四点，强光较弱，反差不很大的情况下进
行拍摄。如果只能在强光下进行拍摄，阴影部分较
多，这时要注意侧光之后，应适当再放大半级到一级
光圈。
拍摄墓葬时，如单身葬，由于墓口不大，离地表
深浅不一，显然用倒光不合适，因为墓葬不大，墓内
会出现阴影，有时也会影响到骨架和随葬品。同时，
拍摄这样的墓葬一般都是垂直俯拍的。墓上和墓底亮
度比较悬殊，在光线的处理上也有一些困难，在这种
情况下，我们用散射光来拍摄为最好。因为，散射光
田野考古摄影
李 兆 平
— （ ） — — 1009 3958 2003 02 0033 03
二○○三年 克 山 师 专 学 报 No.2
第二期 Journal of Keshan Teachers College 2003
收稿日期： — —
2002 12 25
作者简介：李兆平（ ），男，黑龙江齐齐哈尔人，齐齐哈尔文物管理站专职文物摄影师。
1961
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也有一定的强度和光比，有一定的层次。另外在感光
材料的选择上最好用低感光度的片型，因为低感光度
片反差大，颗粒细，可以增加画面的反差和层次。
我想在这里谈一谈拍摄墓道的方法。墓道耳室一
般较长，不好布光，假设把机位定在墓口处来拍摄墓
道，可在墓道两端拉上一道铁丝，在铁丝上搞一个能
动的灯或者火把，拍摄时将像机 门打开，从机位的
B
对面将灯均匀地向机位拉动，这样就可以拍摄出较理
想的照片。在田野拍摄中，不管是墓葬还是遗址中，
经常会碰到色彩丰富的遗物，当这些遗物暴露出来接
触空气或阳光后，其彩色往往很快就会发生变化，在
这种情况下必须及时用彩色片尽快进行拍摄，以做好
真实的记录。另外一些古遗址的彩色部分在进行拍摄
时，由于所处的部位不同，光照也不一样，就要注意
到色温的变化，一般使用 柯达 彩色负
5500 k ASA100
片和 的反转片。概括起来讲从上午十点到下
ASA80
午两点左右晴天阳光比较充足，色温比较正常，拍出
来的照片色彩比较真实，阴云或阴雨色温比较高，拍
出来的照片影调比较平淡，在日出日落时，太阳光比
较微弱，红光多，色温低，色调偏暖。这是一天色温
变化的一般规律，也就是说在正常色温情况下拍摄遗
址全景或局部，都能使色彩正常还原。当然在一般情
况下要想得到色温和彩色片还原平衡的方法是很多
的，现在能用滤色镜来改变色温的镜片很多很多，只
要用色温计测量后，知其十倍微倒度的值之差，就可
以选择适光的滤色镜片，使色温调整基本平衡。
二、考古摄影的基本构图和要求下
考古学是一门技术性较强的科学，摄影技术是它
不可缺少的一部分，考古发掘的成果通过照片客观真
实地反映出来，从而完成考古工作的要求和需要。因
此，田野摄影构图就显得格外重要了。
（一）取景
定机位是能否取得一个完整而理想构图的第一
步。选择一定的空间位置与被摄对象构成一定角度，
对形成摄影画面是很重要的。拍摄任何一个对象，角
度是千变万化的，但归纳起来无非是方向、高度、距
离上的变化。在选择角度时不能离开人眼正常透视角
度。因为考古发掘照片是科学性较强的真实的记录。
它与艺术摄影有所不同，因为艺术摄影根据创作的要
求可以用夸大的手法来表达他的创作目的，也就是说
可以脱离正常的透视关系，而田野考古发掘不能离开
正确的透视关系。因此，在拍摄前一定要抓住主题，
考虑成熟，选择好机位、方向和角度，来拍一张突出
主题、结构完整的照片。
（二）视平线高低在画面中的处理
拍摄点与被拍摄点之间不同高低水平线的变化，
在画面上表现为地平线位置，及远近景物展示程度的
变化。在发掘前一般要拍摄一下地貌，如果是发掘有
封土堆的墓葬就要拍摄一张全貌照片。无论是全景或
中景，有时在画面内部关系到画面上对地平线的处理
问题，主要是围绕着主题来确定地平线在画面内的位
置。这里讲的只是一般现象的处理，因为有时对地平
线处理不好就不能很好地表现主题，实际上也是一个
机位的高度、方向、角度问题。特别是地平线不能倾
斜，剪裁也难以纠正。所以，在处理画面地平线的位
置时，画面的结构要明确，在光线、影调的处理上要
明快，轮廓要清晰。
（三）画面要简洁
不管所拍摄的现场怎样复杂，要抓住摄影主题，
有条有理的去表现主题。如果拍摄一张发掘工地的现
场情况，当然可以安排一些人物，要是拍摄所发掘的
遗址和墓葬最好不要带人物，因为人物安排不好就会
影响了主题。在田野拍照前要清扫一下，把一些影响
画面的东西去掉，这是很好的习惯，这也是很必要
的。
三、在田野考古摄影中常用的几种滤色镜
在田野考古摄影中，拍黑白片时为了使所拍摄影
物影调真实，加强大气透视效果和层次，往往都使用
滤色镜来进行调整，以避免照片的失真。滤色镜种类
较多，但在考古摄影中经常使用的有黄、橙、红、绿
几种颜色。下面简单谈谈在田野摄影中使用滤色镜的
体会：
、滤色镜本身颜色和它的互补色的关系
1
一般我们人眼所能看见的可见光都是在波长
400
毫微米一 毫微米之间， 毫微米以下是紫外
700 400
线， 毫微米以上的是红外线。在 —— 毫
700 400 700
微米的可见光中，就是我们可见的红、橙、黄、绿、
青、兰、紫光谱。由于滤色镜对各种光谱成分具有选
择性的吸收特征，与本身颜色相同的色光便能通过，
与本身不同的互补色则被吸收或部分被吸收。
、滤色镜在田野中的实际应用
2
先从黄色滤色镜谈起。在拍摄外景时，为了缩小
景物与天空的反差，将天空压暗些，使地面景物增加
层次，一般都使用黄色的滤色镜来滤掉一些兰光。当
然橙色和绿色的滤色镜也能滤掉天空一些兰光。那么
在黄色的滤色镜中，有浅黄、中黄和深黄怎样来选用
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呢？这主要是根据天空兰色的深浅，也就是天空兰色
越深，选用的黄滤色镜就浅些，相反就深些，而天空
灰白色的时候，使用黄色滤色镜就不太显著，而兰天
或有些白云的时候，在拍摄外景时就会有明显的效
果，使拍摄出来的画面影调对比较均衡。但在选用黄
色滤色镜时不宜过深，因为黄色滤色镜会增加景物反
差，如果选用过深的黄色滤色镜使景物有时反差过
大，效果也不太好的。特别是我们在田野摄影中，如
果阳光过强景物反差很大，用黄色滤色镜也可以选用
（哈夫） 就是半边黄色半边白色透明，将黄色
Haef ,
调在天空部分，在这种情况下是比较理想的。如果我
们在早晨拍外景而景物的主影反差不大，也可以把黄
色那部分调到景物那边而天空是白色透明，这样可以
增加景物的层次和空间深度感。
想把天空或远景的影调变淡些，而天空又比较
兰，就可以使用兰色的滤色镜使兰紫光线多通过一
些，使之远景变淡，加强空间深度感。在考古发掘中
所发掘的遗址和器物，花纹有着各种各样的颜色，也
需要使用滤色镜来改变主体和背景的影调，来加大它
们之间的影调反差，把不同的颜色区别开来。如我们
发掘的竹简有时墨迹不是很清晰，在这种情况下，根
据墨迹的清晰程度来加红色或橙色的滤色镜。选用滤
色镜的深浅程度，主要是根据拍摄对象的清晰程度而
定，一般选用深色效果较好。另外，在发掘中也出常
常发现一些质地褪色发黄的丝绸和卷画，拍摄时可加
兰色的滤色镜，拍出的效果较为清楚。通过这些实
例，使我们认识到在使用滤色镜时，首先要了解到各
种滤色镜本身的颜色和它的互补色的关系，就会较为
灵活的使用它了。
四、在田野发掘中索取照片资料要注意的几个问
题
、拍照资料要有计划、有系统。在配合工地发
1
掘工作时，要根据发掘的内容和目的，做好拍摄计
划，做到心中有数，从开始到结束，都要同考古专业
人员密切配合，才能全面、系统地进行拍摄。为了使
资料尽量保存完整，应创造条件，把所拍胶卷随时冲
洗出来，如果发现问题可以马上补拍。
、要抢拍。拍摄任何一个遗址的发掘，重要的一
2
点就是时刻不能离开工作现场，要注意发掘中的每一
变化和现象，因为有时很重要的遗物或遗迹被发掘出
来后，由于接触空气和一些自然条件上的变化，文物
本身就要起变化，这时我们就要进行抢拍。有些文物
刚刚发掘出来，在遗迹和色彩上都很清楚很鲜艳，这
时必须要抢拍，为了把可贵的资料随时记录下来，要
求我们对自己日常所使用的摄影器材和性能有足够的
了解，必须要重视技术条件的掌握和娴熟运用，否则
会给工作造成损失。
、比例尺。在发掘工作拍摄中，有时需要在拍摄
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对象旁边放上比例尺，这样在照片上就可以反映出所
拍器物的相对比例，相反在拍摄时不放上比例尺，有
时很难看出所拍对象的大小，如果将来发表时不需要
带比例尺，拍摄时可以把比例尺放在画面的一边，以
便在发表时裁去。
、摄影器材的整备和对感光材料的了解。在拍摄
4
前必须对我们所使用的摄影器材进行整备，包括检查
所使用的摄影器材是否良好，然后进行必要的清理，
特别是对感光材料要进行了解。如果要拍摄较大遗址
的发掘，则使用胶卷较多 ，如黑白卷在一个轴号里感
光度是否稳定，涂布如何等，彩色片由于保存情况不
一，必要时都要作试片。对感光材料之所以要作这些
必要的了解，是由于工作开始后比较紧张，如果不做
这些必要的准备工作，就很容易出现一些漏洞以致造
成损失。
、注册登记和印样编目。完成了遗址发掘工作的
5
拍照后，底片要妥善地保存，还要有详细的注册，而
且要印出样片，根据底片的注册情况，系统地把像片
编在像册上，以便在今后使用资料时更准确和方便。
（责任编辑、校对：肖国栋）