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动态影像艺术的艺术表达及其特征解_省略_于实验电影_录像艺术和新媒体影像_孙炜炜



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15
卷第
2
期 武 汉 科 技 大 学 学 报 (社 会 科 学 版 )
Vol.15
,
No.2
2013

4

J.ofWuhanUni.ofSci.&Tech.
(
SocialScienceEdition
)
Ap
????????????????????????????????????????????????
r.2013
收稿日期:
2012-09-11
作者简介:孙炜炜(
1982-
),女,湖北武汉人,湖北美术学院动画学院,艺术设计学硕士,主要从事影像媒体艺术研究.
动态影像艺术的艺术表达及其特征解析
———基于实验电影、录像艺术和新媒体影像
孙 炜 炜
(湖北美术学院 动画学院,湖北 武汉
430205
)
摘要:动态影像艺术特指当代艺术家为表达实验性的艺术思想,运用现代成像设备制作出的动态影像作品。
迄今为止,动态影像艺术经历了三个发展阶段,有着实验电影、录像艺术和新媒体影像三种主要类型,其艺术
表达特征分别是:动态的美术和极端的叙事;非线性时间和观念性、空间性;互动性和跨界性。
关键词:动态影像艺术;实验电影;录像艺术;新媒体影像
中图分类号:
J120.9
文献标志码:
A
文章编号:
1009-3699
(
2013
)
02-0227-06
一、动态影像艺术:当代中国美术
界一个特定的艺术门类
影像艺术是一个涵括宽泛的概念,举凡用摄
影、摄像技术制作的艺术品如电影、电视、摄影等,
都曾被不同的研究者称之为影像艺术。从
20


90
年代开始,中国当代美术界也越来越多地使
用“影像艺术”、“动态影像艺术”这些词汇,用来指
称一个特定的艺术门类,即当代艺术家为表达实
验性的艺术思想,运用现代成像设备制作出的动
态影像作品。虽然有时叫法相同,但美术界“动态
影像艺术”的涵义与公众领域的电影电视截然不
同:首先在创作观念上,前者是艺术家个人前卫思
想的表达,强调非叙事性,而后者大部分是集体工
业化制作,代表社会主流价值观,即使对小部分艺
术电影而言,也以叙事为主要诉求;其次是受众群
体不同,前者多在以艺术性为主的电影节、聚焦当
代艺术的美术馆与画廊以及一些实验剧场、酒吧
中出现,而后者则在大众熟悉的电影院、电视台中
播映。
事实上,动态影像艺术是一种舶来品,它最早
出现于上世纪
20
年代,以制作媒材划分,已经经
历了胶片、磁带和数字三个时代,先后出现了实验
电影、录像艺术和新媒体影像三种主要类型,而动
态影像艺术这三种类型一直在向前发展,共存于
今日。由于这个艺术门类直到上世纪
90
年代初
才由德国汉堡美术学院介绍到中国,对蜂拥而入
的西方近百年来的各种动态影像作品的不同理解
及理论准备的严重不足,使中国的艺术家们有“乱
花渐欲迷人眼”之感,不论是在艺术创作还是在艺
术评论的过程中,都时常出现概念混淆或定义不
清的现象,同一件作品往往会被贴上不同的标签。
因此,近年来中国美术界才越来越多地使用“影像
艺术”这个词汇来统称此类动态艺术作品,以避免
分类的不妥。
混沌初开,百凡待举。仅有一个统一的概念
远远不够。这里,笔者尝试在“动态影像艺术”这
个中国式的整体概念之下,作一些西方式的梳理
和分析,即将动态影像作为艺术史中的一个独立
体裁,从分析与比较实验电影、录像艺术和新媒体
影像的艺术表达特征入手,缕析从其诞生开始直
至今日的发展脉络,描画动态影像在现当代艺术
史中的整体形象。
二、动态影像艺术的艺术
表达及特征
(一)实验电影:动态的美术和极端的叙事
美术领域内动态影像艺术的出现,还需从公
众领域里动态影像的源头———电影说起。
1895
年电影正式诞生后,人们的观看经验从静止图像
跨跃到了动态影像,但这并不意味着一种新的艺
术形式的产生,因为那时的电影还处在拍摄生活
中的猎奇画面供人消遣的阶段。到了
20
世纪
20
年代,电影才真正发展为以叙事片为主并佐以商
业资本运作的一种艺术门类,成为“大众电影”。
但是,一批有着先锋思想的艺术家们试图反对这
网络出版时间:2013-04-10 11:01
网络出版地址:http://wendang.chazidian.com/kcms/detail/42.1596.C.20130410.1101.021.html
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