论女性主义视野中的李玉电影

四川师范大学学位论文独创性声明

本人声明：所呈交学位论文ｌ迨童挂圭竖攫墅生煎奎玉皇丝羔，是本人在导师型塑鲎指导下，独立进行研究工作所取得的成果。除文中已经注明引用的内容外，本论文不含任何其他个人或集体已经发表或撰写过的作品或成果。对本文的研究做出重要贡献的个人和集体，均已在文中以明确方式标明。本声明的法律结果由本人承担。本人承诺：已提交的学位论文电子版与论文纸本的内容一致。如冈不符而引起的学术声誉一Ｌ的损失由本人自负。

学位论文作者：瓣率签字日期：秽口侈年ｆ月，；日

四川师范大学学位论文版权使用授权书

本人同意所撰写学位论文的使用授权遵照学校的管理规定：

学校作为申请学位的条件之一，学位论文著作权拥有者须授权所在大学拥有学位论文的部分使用权，即：１）已获学位的研究生必须按学校规定提交印刷版和电子版学位论文，可以将学位论文的全部或部分内容编入有关数据库供检索；２）为教学、科研和学术交流目的，学校可以将公开的学位论文或解密后的学位论文作为资料在图书馆、资料室等场所或在有关网络上供阅读、浏览。

本人授权万方数据电子出版社将本学位论文收录到《中国学位论文全文数据库》，并通过网络向社会公众提供信息服务。同意按相关规定享受相关权益。

（保密的学位论文在解密后适用本授权书）

学位论文作者签名：ｊ豪攘淮

签字日期：切，；年ｒ月Ｊ雩目导师签名：签字日期：劭ｚ忙，月ｆ＼日

摘要

论女性主义视野中的李玉电影

文艺学专业

研究生：宗莹洁指导教师：刘朝谦

摘要：中国女性导演李玉凭借自己执导的电影在国际上频频获奖，这引起了研究者的普遍关注。从２０００年的第一部故事片《今年夏天》开始，李玉正式专注于电影的拍摄。迄今为止，一共有五部电影作品：《今年夏天》、《红颜》、《苹果》、《观音山》、《二次曝光》。从纪录片到故事片的创作，李玉始终坚持自己独特的纪实风格、将关注女性生存作为首要任务，在创作中不断完善和进步，无论是艺术成就上还是商业价值上都获得了前所未有的成功。

她的作品以女性作为主体，从女性视角出发，通过对社会中不同阶层、不同身份的女性生存遭遇的展现从而突出对女性主体意识的关注与思考。与其它导演不同的是，纪录片导演出道的李玉在拍摄电影时，并不去追求画面的精美和震撼，她着力于人物的塑造和主题的表达上，形成了她独有的电影艺术风格。在女性意识的表达上，她着重关注的是在男权社会下女性在社会当中的地位和关系问题，她通过电影镜头表达出对女性地位提升和坚持女性独立的渴望和追求。李玉没有照搬西方的女性主义理论，而是将理论放在中国传统文化中，利用中国古代的传统意象在影片中的反复运用来彰显出所要表达的女性意识。李玉很好地将西方女性主义理论同中国的传统文化相结合，创作出了富有中国特色和烙印的女性主义电影。随着李玉在国际舞台的频频获奖，对李玉导演的作品进行研究和分析就显得格外有意义。关键词：女性主义电影李玉女性意识

四川师范大学硕士学位论文

ＬｉＹｕ’ＳｆｉｌｍｓｉｎＬｉｇｈｔｏｆＦｅｍｉｎｉｓｍ

ＴｈｅｏｒｙｏｆＬｉｔｅｒａｔｕｒｅａｎｄＡｒｔ

Ｐｏｓｔｇｒａｄｕａｔｅ：ＺｏｎｇＹｉｎｇｊｉｅＳｕｐｅｒｖｉｓｏｒ：ＬｉｕＣｈａｏｑｉａｎ

Ａｂｓｔｒａｃｔ：ＡＣｈｉｎｅｓｅｆａｍｏｕｓ

ｏｎｆｅｍａｌｅｄｉｒｅｃｔｏｒ，ＬｉＹｕｗｏｎｔｈｅａｗａｒｄｓｆｒｅｑｕｅｎｔｌｙｗｉｔｈｈｅｒｏｗｎｍｏｖｉｅｓｉｎｔｅｒｎａｔｉｏｎａｌｐｒｉｚｅ－ｇｉｖｉｎｇ，ｗｈｉｃｈｃａｕｓｅｄｔｈｅ

ａｔｔｅｎｔｉｏｎｏｆｔｈｅｒｅｓｅａｒｃｈｅｒｓ．Ｓｉｎｃｅ２０００，ｔｈｅｆｉｒｓｔｆｅａｔｕｒｅｆｉｌｍ”Ｓｕｍｍｅｒ”，ＬｉＹｕｆｏｃｕｓｏｎｔａｋｉｎｇｆｉｌｍｓ．Ｓｏｆａｒ，ａｔｏｔａｌｏｆｆｉｖｅｆｉｌｍｓ，”Ｓｕｍｍｅｒ”，”Ｂｅａｕｔｙ”，”Ａｐｐｌｅ”，”ＢｕｄｄｈａＭｏｕｎｔａｉｎ”．”ＮｏｔＳｏＳｉｍｐｌｅ”．Ｆｒｏｍｔｈｅｃｒｅａｔｉｏｎｏｆｔｈｅｄｏｃｕｍｅｎｔａｒｙｔｏｔｈｅｃｒｅａｔｉｏｎｏｆｆｉｌｍｓ，ＬｉＹｕａｌｗａｙｓａｄｈｅｒｅｓ

ｔｈｅｗｏｍａｎ’ｓｓｕｒｖｉｖａｌａｓｔｏｔｈｅｉｒｏｗｎｕｎｉｑｕｅｓｔｙｌｅａｎｄｒｅｇａｒｄｓｔｈｅｆｏｒｅｍｏｓｔ．Ｗｉｔｈｔｈｅｃｏｎｓｔａｎｔｌｙ

ＳＵＣＣＥＳＳｉｍｐｒｏｖｉｎｇｏｎａｎｄｐｒｏｇｒｅｓｓｉｎｇｉｎｔｈｅｃｒｅａｔｉｏｎ，ｓｈｅｗｏｎｔｈｅｕｎｐｒｅｃｅｄｅｎｔｅｄｂｏｔｈｔｈｅａｒｔｉｓｔｉｃ

ａｃｈｉｅｖｅｍｅｎｔａｎｄｉｎｔｈｅｆｉｅｌｄｏｆｃｏｍｍｅｒｃｉａｌｖａｌｕｅ．

Ｓｔａｒｔｉｎｇｆｒｏｍｔｈｅｗｏｍａｎ’ｓｐｅｒｓｐｅｃｔｉｖｅ，ｈｅｒｗｏｒｋｓｂａｓｅｄｏｎｔｈｅｆｅｍａｌｅ，ｐｒｅｓｅｎｔｗｏｍｅｎｌｉｖｉｎｇｔｈｒｏｕｇｈｔｈｅｄｉｆｆｅｒｅｎｔｃｌａｓｓｅｓ

ｈｉｇｈｌｉｇｈｔｔｈｅａｔｔｅｎｔｉｏｎｏｎａｎｄｄｉｆｆｅｒｅｎｔｓｔａｔｕｓｉｎｔｈｅｓｏｃｉｅｔｙｔｏｗｏｍａｎ’ｓｃｏｎｓｃｉｏｕｓｎｅｓｓａｎｄｃｏｎｓｉｄｅｒａｔｉｏｎ．Ｕｎｌｉｋｅｏｔｈｅｒｄｉｒｅｃｔｏｒｓ，ａｓｔｈｅｄｏｃｕｍｅｎｔａｒｙｄｉｒｅｃｔｏｒｏｆｄｅｂｕｔ，ＬｉＹｕｉｎｔｈｅｆｉｌｍｅｉｔｈｅｒｔｏｐｕｒｓｕｅｔｈｅｐｉｃｔｕｒｅｂｅａｕｔｉｆｕｌｏｒｓｈｏｃｋ．Ｓｈｅｆｏｒｍｅｄｈｅｒｏｗｎｆｉｌｍａｒｔｓｔｙｌｅｂｙｓｔｒｅｓｓｉｎｇｔｈｅｅｘｐｒｅｓｓｉｏｎｓｏｆｔｈｅｓｈａｐｉｎｇｏｆｔｈｅｃｈａｒａｃｔｅｒｓａｎｄ

ｔｈｅｔｈｅｍｅｓ．Ｏｎｔｈｅｅｘｐｒｅｓｓｉｏｎｏｆｆｅｍｉｎｉｎｅｃｏｎｓｃｉｏｕｓｎｅｓｓ，ｓｈｅｆｏｃｕｓｅｄｏｎｗｏｍａｎ’ｓ

ｔｈｅｓｏｃｉａｌｄｅｓｉｒｅｓｔａｔｕｓａｎｄｒｅｌａｔｉｏｎｓｈｉｐｓｕｎｄｅｒｔｈｅｐａｔｒｉａｒｃｈａｌｓｏｃｉｅｔｙ．Ｓｈｅａｄｈｅｒｅｓｔｏａｎｄｐｕｒｓｕｉｔｏｆ

ｆｅｍａｌｅｉｎｄｅｐｅｎｄｅｎｃｅａｎｄｓｔａｔｕｓｂｙｆｉｌｍｓ．Ｉｎｓｔｅａｄｏｆｃｏｐｙｉｎｇｗｅｓｔｅｒｎｆｅｍｉｎｉｓｔｔｈｅｏｒｉｅｓ，ＬｉＹｕｐｕｔｔｈｅｏｒｉｅｓｉｎＣｈｉｎｅｓｅｔｒａｄｉｔｉｏｎａｌｃｕｌｔｕｒｅ，ｕｓｉｎｇｔｈｅａｎｃｉｅｎｔＣｈｉｎｅｓｅｔｒａｄｉｔｉｏｎａｌｉｍａｇｅｓｉｎｔｈｅｆｉｌｍｒｅｐｅａｔｅｄｌｙｔｏｈｉｇｈｌｉｇｈｔｔｈｅｎｅｅｄｔｏｅｘｐｒｅｓｓｆｅｍａｌｅｃｏｎｓｃｉｏｕｓｎｅｓｓ．ＬｉＹｕｎｅａｔｌｙｃｏｍｂｉｎｅｄ

Ｃｈｉｎａ’Ｓｔｒａｄｉｔｉｏｎａｌｃｕｌｔｕｒｅ，ｃｒｅａｔｉｎｇａｗｅｓｔｅｒｎｆｅｍｉｎｉｓｔｔｈｅｏｒｉｅｓｗｉｔｈｂｒａｎｄｏｆＣｈｉｎｅｓｅｃｈａｒａｃｔｅｒｉｓｔｉｃａｎｄｆｅｍｉｎｉｓｍ

ｔｏｆｉｌｍｓ．ＡｓＬｉＹｕ

ｒｅｓｅａｒｃｈｏｎｔｈｅｉｎｔｅｒｎａｔｉｏｎａｌｓｔａｇｅ，ｉｔｔｕｒｎｓｏｕｔｅｓｐｅｃｉａｌｌｙｏｎｍｅａｎｉｎｇｆｕｌａｎｄａｎａｌｙｓｉｓｔｈｅｄｉｒｅｃｔｏｒＬｉＹｕ’Ｓｗｏｒｋｓ．

ＬｉＹｕＫｅｙｗｏｒｄｓ：ＦｅｍｉｎｉｓｔｆｉｌｍＷｏｍｅｎｃｏｎｓｃｉｏｕｓｎｅｓｓＩＩ

目次

目次

摘要………………………………………………………ＩＡｂｓｔｒａｃｔ．．．．．．．．．，．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．】］目次……………………………………………………．ＩＩＩｌ绪论……………………………………………………．１２女性主义电影概述…………………………………………３２．１西方女性主义电影理论与批评……………………………．．３２．２中国女性电影发展及现状…………………………………５２．３女性主义电影的界定和阐释………………………………．８３作为女性主义电影的李玉电影………………………………．１０３．１可以一辈子拍女人的女性导演——李玉……………………．．１０３．２李玉电影中的女性形象分析………………………………１５３．３“他者”与“解构”——李玉电影中的女性意识………………．２２４李玉电影中女性意识的独特镜像表达…………………………．２７４．１中国传统文化下的意象表达………………………………２７４．２影像空间的隐喻性表达…………………………………．３０５中国女性主义电影背景下的李玉电影思考………………………３４５．１中国女性电影之比较……………………………………３４５．２李玉电影中的不足……………………………………．．３７结语………．……………………………………………．３９参考文献…………………………………………………．４０外国文献………………………………………………．．４０中国文献………………………………………………．．４０网络文献………………………………………………．．４１后记……………………………………………………．．４３ＩＩＩ

Ｉ绪论

１绪论

随着社会的进步与发展，人们的思想得到了空前的解放，西方先进的理论不断被中国所接受与吸收，当然女性主义电影也是如此，许多女性导演开始意识到性别差异，将注意力转变到女性意识上来。在中国女性主义电影发展的进程当中，女性性别意识渐渐从苏醒转为张扬，中国女性主义电影不断地成长。这其中尤其值得我们关注的是女性导演李玉。

最近几年，中国女性导演李玉凭借自己执导的电影在国际上频频获奖，这引起了研究者的普遍关注。从２０００年的第一部故事片《今年夏天》开始，李玉正式专注于电影的拍摄。迄今为止，一共有五部电影作品：《今年夏天》、《红颜》、《苹果》、《观音山》、《二次曝光》。从纪录片到故事片的创作，李玉始终坚持自己独特的纪实风格、将关注女性生存作为首要任务，在创作中不断完善和进步，无论是艺术成就上还是商业价值上都获得了前所未有的成功。

李玉的作品都是以女性为叙述主线，印刻着属于她自己独特的影像风格，个性十分鲜明。她在中国女性主义电影中开辟了一条独特的道路，她的电影总是在展现女性主体在男权社会中处在被迫害、被遗弃的地位，女性在经历来自社会以及家庭所带来的伤痛后开始觉醒，重新寻找自己的出路。女性主体的迷失以及觉醒出走的结局共同构成了现代女性的生存与精神困境。通过对李玉女性主义电影的研究，来探讨男权社会下女性的生存与精神困境，以及女性意识的苏醒。这是具有学术意义的。

除此之外，对李玉女性主义电影的研究还具有生活现实意义。她的作品以女性作为主体，从女性视角出发，通过对社会中不同阶层、不同身份的女性生存遭遇的展现从而突出对女性主体意识的关注与思考。影片能够引发现实生活当中我们对女性的关注，对表达女性观点、意识，坚持女性的自我主张起到了积极的现实作用。

在中国的女性电影之路上，李玉无疑是最特别也最值得关注的。李玉电影带有独特的纪录片式的拍摄手法，通过自身作为女性的独特生存体验，将电影里的不同时期、不同身份的女性人物塑造得鲜活富有感染力。与其它导演不同的是，纪录片导演出道的李玉在拍摄电影时，并不去追求画面的精美和震撼，她着力于人物的塑造和主题的表达上，形成了她独有的电影艺术风格。在女性意识的表达上，她着重关注的是在男权社会下女性在社会当中的地位和关系问题，她通过电影镜头表达出对女性地位提升和坚持女性独立的渴望和追求。李玉没有照搬西方１