俄语伦文邱晓莉

　　学生姓名： 邱晓莉 学 号：

　　6103115087

　　专业班级：计科153

　　指导教师：王珂文

　　2017年 5 月 11 日

　　俄语文学传统的延续

　　与男性作家笔下壮阔的战争场面、 恢弘的英雄主义豪情不同, 阿列克谢耶维奇以其女性对待生命的独特感受与情怀, 将前线女兵作为主角, 让她们来讲述自己或战友的故事, 以揭示出法西斯所发动的世界战争的残西告无情 。

　　10月8日,瑞典文学院宣布, 2015年诺贝尔文学奖得主为白俄罗斯女作家斯维特兰娜〃阿列克谢耶维奇,因为''她的复调书写,是对我们时代的苦难和勇气的纪念”。

　　曾是苏联文学史的一部分

　　阿列克谢耶维奇 1948年出生于乌克兰的伊万诺一弗兰科夫斯克 。 其父是白俄罗斯人, 其母是乌克兰人。1972年她从白俄罗斯国立大学新闻专业毕业后,曾从事记者工作多年, 2000年起在柏林等地侨居10年之久,现居明斯克。

　　获诺奖之前,这位女作家在俄语世界及西方已经拥有一定的知名度。主要作品有 战争中没有女性( 1985,又译我是女兵,也是女人)、最后一批见证人( 1985 )、锌皮姓姓兵( 1989)、被死神迷惑的人(1993)、切尔诺贝利的祈祷:未来记事(1997)

　　及二手时问(2013) 等。其作品被翻译成多种文字出版并屡获大奖,如1996年瑞典笔会奖、1998年德国菜比锡图书奖、1999年法国国家电台世界见证人奖、2005年美国国家书评人奖、2013年德国书业和平奖等。

　　在中国,阿列克谢耶维奇却是一位“熟悉的陌生人''。熟悉她的,主要是那些对俄语文学感情深厚的读者或长期关注俄语文学的专业研究者:毕竞早在苏联时期,这个名字就已经成为苏联文学史的一部分 。 而普通读者对女作家的陌生感, 则源于她的作品本身数量不大, 且写作体裁较之于小说、 诗歌、 散文而言并不十分吸引人等原因 。 俄语纪实文学体裁的延续

　　就创作方式而言, 阿列克谢耶维奇的作品沿表了俄语文学中纪实文学的传统 。 她的著作, 是虚''与“实''的合二为一。其作品没有贯穿始终的主人公和惊心动魄的情节线索。在创作过程中, 女作家采取口述实录的方式, 在若干年的时间内, 通过采访大量的当事人来获得写作素材, 素材之不容虚构的特性,构成了作品的“真实''。作为文学创作,艺术性是不可或缺的,而在其作品中, 艺术性并非表现在设置任何虚构的人物或情节上, 而是通过对资料的精心避选与巧思妙想的布局谋篇得以呈现 (当然, 作家本人的写作意图及思想倾向, 在此过程中也不动声色地在其笔间布设完成)。

　　她这种创作方式, 即源自于苏联时期的卫国战争纪实文学。 女作家坦承, 苏联纪实文学作家阿达莫维奇是自己在文学创作上的引路人、 导师 。 后者与其他作家合作完成了著名的战争纪实文学作品我来

　　自战火熊熊的村庄(1974)与 围困纪事(1977-198l),这两部作品的写作都历时三四年之久,阿达真维奇与合作者带着录音机,遍访几百位卫国战争幸存的受害者和见证人, 然后依据口述实录与日记完成了创作。 更早一些, 这种创作方式的源起, 可以追溯至上世纪50 年代中期问世的谢〃斯米尔诺夫的布列斯特要塞(1957),全书由多篇特写组成,其中融汇了作家自 1954年开始走访的大量受访者的谈话录音及信件资料, 它开启了俄语纪实文学中大量、密集使用受访者口述资料的一员 。

　　书写伟大战争中的女人

　　如果说阿列克谢耶维奇的创作体裁延续着俄语纪实文学的传统,那么,从写作主题来看,她还是这一传统的一位拓展者。 在她的几部作品中, 朴实的语言后面, 力透纸背的是探刻的反战思想,与对灾难性事故之于人及生态的影响、时代及社会变化给普通人造成的心灵冲击之深入的反思。

　　战争中没有女性与最后一批见证人是以70多年前的那场反法西斯战争为背景的。 在那场战争中, 苏联女性和她们的男同胞一样走向战场, 不仅承担了前线的医护、 话务等工作,甚至充当起了战斗员、狙击手等“狠角色''。在女作家创作这西部作品之前,苏联女性在战争中、 战场上的遭遇, 很少成为以男性为主的俄语战争文学作家笔下的主要描写对象, 其主要原因, 正如创作有萨什卡等名篇的作家康德拉季耶夫所言:''我早就感到自己对于我们女战友, 对于战争中的姑娘们,负有一种作家的、同时也是一个普通人的责任。

　　我早已着手写她们,然而此时此刻我才发现, 我是根本写不出这样的作品的一一因为我并不了解我在阅读 战争中没有女性时才知道的那一切。”与男性作家笔下壮阔的战争场面、恢弘的英雄主义豪情不同,阿列克谢耶维奇以其女性对待生命的独特感受与情怀, 将前线女兵作为主角, 让她们来讲述自己或战友的故事, 以揭示出法西斯所发动的世界战争的残酷无情。

　　最后一批见证人 则通过上百名经历了卫国战争的儿童的眼睛, 讲述成年人的战争和战争给家庭与人们造成的不幸 。 作为战争中的弱者, 女性和儿童在身体和心灵两方面所承受的巨大伤害, 赋予阿列克谢耶维奇的作品以罕见的反战力度。

　　这两部作品使得以男性作家作品为主的俄语战争文学更加丰满起来, 共同构成了世界反法西斯文学的一个重要组成部分。而描写阿富汗战争的锌皮娃蛙兵,则记述了幸存的苏军参战官兵与阵亡者亲人的回忆。这部作品对发动战争的非道德意义、战争对生命之尊严与人性的描残提出了更为严厉的控诉。

　　生态及精神危机的哲学反思

　　在反战色彩浓厚的战争作品之后, 阿列克谢耶维奇将视野进一步扩展, 转向核威胁之下的生态灾难、社会剧烈动荡造成的人的精神危机等方面。

　　阿列克谢耶维奇习惯于在重大事件发生后一段时间再回顾事件本身, 反思其中的意义 。 和她的战争文学作品一样,切尔诺贝利的祈祷也是写于核泄漏事件发生后的若干年。

　　早在写作战争中没有女性时,女作家就表露出自己对高科技之于人类、于生态的威胁的担忧, 她写道: “生活在科技高度完善时代的我们, 受到的威胁已不是人类经历过的那种战争了, 更有生态学方面的巨大灾难。''而在锌皮娃姓兵中,她更坦露了自己对待自然界生命的态度与哲理性思考:“我不止一次地想:鸟类鱼类如同所有生物一样,也有形成自己历史的权利。将来总有一天, 有人会把它们的历史写出来。”

　　在切尔诺贝利的祈祷中,讲述者们述说着核污染区域痛苦而令人恐惧的生活,种种令人触目惊心的惨象, 而这背后, 则是政府掩盖事实、 压制與论的丑恶, 以及人类与整个生态圈遭受灭顶之灾的威胁。作品的副标题“未来记事”,则是对同样的生态灾难仍会卷土重来的振聋发]擴的预言 。 而多年后, 核污染事件果然在日本福岛再次发生, 作家的预言得到了印证。

　　女作家的近作二手时间是一幅涵盖了几乎20世纪下半叶至21世纪初俄罗斯普通人生活的画巻。 在这部作品中, 阿列克谢耶维奇给自己提出了更为复杂的任务: 展示整个时代一一而非某一具体事件一一之亲历者的见证词 。 这里所指的整个时代, 既包括人们对苏联与后苏联时期的回忆与所见, 也记录着人们由一个时代向另一个时代的艰难转折, 几乎每个经历过那段历史的俄罗斯人都会从这部作品中发现自已曾经饱受煎熬的心灵 。

　　俄语女作家视野很开阔

　　这几年, 阿列克谢耶维奇一直是诺贝尔文学奖的热门人选, 就在本

　　届诺奖公布之前, 她一直稳居博彩公司赔率榜首。不过,此次她的获奖还是引起了很大争议。甚至有学者质疑:她的作品是否达到了诺贝尔文学奖的高度?

　　客观地说, 阿列克谢耶维奇的获奖, 不排除有意识形态的因素, 虽然诺贝尔文学奖评选委员会一直声称会严格遵守纯文学的评选标准,拒绝受政治、商业等因素的影响。有学者认为,通常诺奖评委目光如果转向俄语系作家, 就会特别关注这个人和当时政府的关系 。 在白俄罗斯, 她反对总统卢卡申科, 称其为“歐洲最后一位独裁者'', 所以其获奖背后, 或许隐隐有某些政治背景在起作用 。

　　但阿列克谢耶维奇的获奖, 至少让人了解到当代俄语文学的另一个侧面, 同时也说明当今俄语文学中女性作家的视野很开阔。

　　阿列克谢耶维奇是在俄苏文学的语境中成长起来的 (尽管她自己竭力否认),她的获奖,从某种程度上是对俄语文学传统 (包括战争文学传统和纪实文学传统) 的肯定, 也是对俄语女作家及女性文学的肯定 。

　　在诺奖的获奖历史上,包括阿列克谢耶维奇在内,总共有14位女作家获奖。今年再次颁给女作家,瑞典方面或许有另一种考虑。在当今世界,女性文学热是一种趋势:从写作主体看,女作家层出不穷;从接受者看,读文学书的几乎都是女性读者。阿列克谢耶维奇获奖,无疑会在更大的范围内刺激女性的写作和阅读欲望。