2015特岗招考音乐备考：西方音乐史之19世纪前期及中期的欧洲音乐（五）

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2015特岗招考音乐备考：西方音乐史之19世纪前期及中期的欧洲音乐（五）

　　中小学教师职业道德规范特岗教师待遇第六章 19世纪前期及中期的欧洲音乐

　　【意大利的音乐】

　　浪漫主义时期的音乐在意大利集中体现在歌剧方面。

　　一、罗西尼(1792-1868年)

　　(一)生平

　　(二)创作

　　罗西尼创作的最的喜歌剧：《赛维利亚的理发师》。

　　1.这部歌剧突出了抒情、谐谑、戏剧性极强的性质。音乐充满活力，优美欢快的旋律不断涌出，起到刻画人物性格和形象的作用。

　　2.运用了罗西尼渐强的手法，即多次反复同一乐句，每次加强力度，提高音高，造成一个极大的渐强。

　　3.乐队相对简单，织体清晰、透明，风格轻巧活泼，随时插入以烘托气氛。

　　正歌剧《威廉退尔》：

　　罗西尼根据德国诗人席勒的同名诗剧改编。表现了13-14世纪瑞士人民反对奥地利统治者的历史故事，歌颂瑞士人民反抗异族统治，争取独立自由的斗争精神。

　　这部歌剧具有当时盛行的法国大歌剧特征：场面很宏伟、壮观，戏剧性的情节中有许多优美的旋律。

　　歌剧《威廉退尔》序曲受到人们的普遍欢迎，成为音乐会上经常演出的曲目之一。

　　二、贝里尼(1801-1835年)

　　(歌剧创作)

　　1.贝里尼歌剧的创造力最鲜明地体现在他的旋律中。他的旋律减弱了罗西尼式的花腔，变得清丽柔婉、气息悠长、自然流畅，传达出人物细腻的感情。

　　2.重视音乐与诗词的关系，使歌剧中语言的重音和旋律的重音相一致。

　　3.管弦乐写法比较简单，仅起到为歌唱旋律伴奏的作用，甚至被认为苍白单薄。

　　4.最著名的歌剧：《梦游女》、《清教徒》、《诺尔玛》。

　　三、唐尼采蒂(1797-1848年)

　　(歌剧创作)

　　唐尼采蒂创作有70多部歌剧包括意大利正歌剧、半正歌剧、意大利喜歌剧、法国喜歌剧。

　　和贝里尼一样，遵循意大利歌剧的传统审美习惯，注重以美妙动听、丰富多彩的优美旋律来抒发感情。

　　歌剧代表作：正歌剧《拉美摩尔的露其娅》；喜歌剧《爱的甘醇》、《唐.帕斯夸尔》、《军中女郎》、《宠姬》。

　　四、威尔第(1813-1902年)

　　(一)生平

　　(二)创作

　　威尔第歌剧创作的风格特征：

　　1.反映了意大利人民争取民主、争取民族解放、自由独立的愿望，深受群众的欢迎。

　　2.在题材方面，除一些体现爱国和民族情感的题材外，还注重文学戏剧名著，用意大利人看重的美好旋律去重造文学中的人物和意境。

　　3.强调舞台表演必须服从事件和情感，每一首唱段都要与情节密不可分，注重对人物内心感情的刻画。

　　4.结构上仍保持分曲结构创作，但使各分曲、各场之间保持有机的联系，尽量克服不自然、刻板的段落衔接。

　　5.旋律富于戏剧力量而又真切动人，具有民间音乐的特点。

　　6.创造性地运用主导动手法。

　　7.重视管弦乐队的作用，大大提高了乐队的表现力，与声乐相辅相成，共同揭示戏剧冲突和人物情感。

　　1、早期创作

　　许多作品都与政治有关，反映了和专制主义进行斗争的精神，并采用戏剧和文学经典为题材。

　　早期歌剧代表作：《纳布科》、《伦巴第人》、《麦克白》

　　《纳布科》：

　　音乐还缺乏对人物性格和戏剧情节的生动刻画，管弦乐也只附属于人声，英雄人物缺乏鲜明的特点。

　　戏剧性场面很是动人，其中的一首极其动人的合唱，飞吧，思想，乘着金色的翅膀，表达了意大利人民要勇于摆脱压迫的心声，在全国广为传唱，几乎成为意大利的第二国歌。

　　《伦巴敌人》剧情取自十字军远征的故事。

　　2、中期创作

　　中期的歌剧描写了许多平民百姓，反映了他对被压迫人民的同情和歌颂，以及对剥削者、专制主义的揭露和抗议。

　　从这时起，威尔第已走上了他创作的成熟期。

　　代表作：《弄臣》、《茶花女》、《游吟诗人》、《假面舞会》、《西西里晚祷》、《命运的力量》、《唐.卡洛斯》、《阿依达》

　　《茶花女》是一部描写日常生活的，重在刻画心理状态的歌剧。表现了身为高级妓女的维奥莱塔对真诚、美好的爱情的渴望，以及当时由于社会偏见损坏而致毁灭的凄情悲剧。

　　克服了豪华、富丽的法国大歌剧的影响，音乐清新，情节富有戏剧性。剧中既有宏伟、热情洋溢的音乐，也有生活风俗的场面，旋律特别丰富。

　　3、晚期创作

　　两部歌剧：正歌剧《奥赛罗》、喜歌剧《法尔斯塔夫》。

　　歌剧《奥赛罗》达到了威尔第歌剧创作的高峰。

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