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2015特岗招考音乐备考:西方音乐史之文艺复兴时期的音乐(一)

  中小学教师职业道德规范特岗教师待遇 第三章 文艺复兴时期的音乐(约公元14501600年)

  文艺复兴时期相比中世纪来说,在文化上是以一种新的时代精神打破教会的精神统治和思想上的禁锢,来创建新的文化,是长期以来为宗教神学思想所束缚的理性的觉醒和人性的复苏,是一次新的文化建设运动。

  在这场变革中,思想基础是和中世纪的宗教神学针锋相对的人文主义(人道主义),即提倡反封建、反教会,提倡人权、反对神权,提倡个性自由、反对宗教压制,赞美爱情、歌颂爱情,肯定现世的享受,驳斥死后的永生。

  【尼德兰乐派】

  一、勃艮第乐派(Burgundianschool)(也称第一尼德兰乐派)

  主要体裁是尚松(chanson,是14-16世纪以法文诗歌谱写的复调世俗歌曲的概称)、弥撒曲、经文歌。

  音乐风格:音乐的主调因素加强,上方声部突出,以三度音程为主要旋律音程,多用大调性,风格优美细腻,音响悦耳协和。

  【代表人物】

  1.迪费(G.Dufay,1400-1474)

  a.尚松:歌词大部分是爱情诗,以突出上声部的三声部织体为主,一般上声部是独唱声部,下面是两个器乐声部,风格抒情、典雅。

  b.经文歌:大部分是等节奏经文歌。一般采用三个声部,以高声部旋律为主导。

  c.弥撒曲:逐渐成为一种独立的大型宗教体裁。迪费创作的弥撒曲多是定旋律弥撒曲,即在弥撒曲的五个乐章中采用一个相同的旋律(一首圣咏或世俗旋律)作为定旋律,以此作为统一音乐的轴心来把各乐章联系起来。

  2.班舒瓦(GillesBinchois,1400-1460):

  以尚松的创作最为突出,尚松的高声部为人声,旋律简洁、优美,下面两个声部是器乐声部。

  二、法佛兰德乐派(Flemichschool)(也称第二、第三尼德兰乐派)

  【代表人物】

  1.奥克冈(JohannesOckeghem,1425-1497):

  主要成就在弥撒曲方面,13首弥撒曲中有一半采用了定旋律弥撒曲的创作方法,与迪费不同的是,奥克冈有时把定旋律放在最低音部。

  2.约斯堪(JosquindesPres,1440-1521)

  创作包括弥撒曲、经文歌、世俗作品等,其中经文歌最为突出。他的经文歌中复调的各个声部都是平等的,多采用连续模仿的形式,具有很强的情感表现力。

  他创造了模拟弥撒曲的手法,即写作弥撒时不只借用一首圣咏,而是借用几首现成的复调作品(如弥撒曲、经文歌、尚松等)为基础,引用其多个声部的材料或吸取其曲调、动机、结构等而创作的弥撒曲。

  3.拉索(OrlandodiLasso,1532-1594)

  他的创作包括弥撒曲、牧歌、尚松、经文歌等。弥撒曲大多采用了模拟弥撒曲的写法;尚松通俗而轻快幽默,生动地描绘了日常生活场景。拉索创作了著名的世俗合唱曲《回声》。

  经文歌是他的重要创作领域,以音乐生动地描绘歌词、表达强烈的感情为特点,旋律常作跳进,广泛使用变化音。

  拉索的创作,标志着尼德兰乐派的高峰。

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