染色宣纸用作纺织品文物底衬的初步研究

第46卷第6期2009年 12月印染与着色

染料与染色

DYESTUFFS AND COLORATIONVol 46 No 6December 2009

染色宣纸用作纺织品文物底衬的初步研究

路智勇

(陕西省考古研究院,西安 710054)

摘要:在纺织品文物保护中,常将辅料染色后用作织物破损处的底衬,以协调文物的外形完整性和色彩的协调性。对于糟朽、破损严重、色彩纹理复杂或由多层织物组成的情况,普通的单层染色织物作为底衬的方法难以获得最佳的匹配效果。本文创新性地将染色宣纸和单层染色绉纱组合重叠使用以调配底衬的纹理和色彩效果,这是脆弱、破损和结构复杂纺织品文物底衬制作的一种新思路。关键词:染色;宣纸;纺织品;底衬

中图分类号:TQ619 4 文献标识码:A 文章编号:

1672-1179(2009)06-23-3

在纺织品文物保护中,经常需要将一定材料染色后用作织物破损处的底衬或作为整体背衬在展览中使用,以加固托护织物、完善文物的外形完整性和协调表面色彩的连贯性

[1]

具有可染色性,其次必须是稳定且相对耐老化的材料,且在材料老化的过程中不会释放出对文物本体材质有害的其它物质。在环境温湿度变化过程中,材料应具备良好的外形、强度和表面效果的稳定能力。另外,材料不应对文物的原真信息造成干扰或破坏,应在保持文物原真性的前提下尽量避免新加材料的干扰。

绉纱是一般常用的染色材料,为平纹或其它组织,经或纬加强捻,呈明显皱效应并富有一定弹性,绉纱染色后表面色彩效果比较接近于某些糟朽老化的丝绸文物之色感。为了保证绉纱的材质稳定性,避免与文物接触后过早老化,杜绝复杂老化产物对文物的影响,一般需要在染色工艺前,对绉纱进行前处理,以去除在生产过程中带入的整理助剂和杂质。

宣纸是以皖南山区特产的青檀树为主要原料,配以部分稻草,经过长期的浸泡、灰腌、蒸煮、洗净、漂白、打浆、水捞、加胶、贴烘等十八道工序,一百多道操作过程,历时一年多,方能制造出的优质宣纸。宣纸有易于保存、经久不脆、不变色、少虫蛀、寿命长等特点,故有 纸寿千年 之誉。宣纸有长期应用于字画和绢画装裱保护的历史,其良好的耐老化性和稳定性也适用于在纺织品文物保护中使用。宣纸具有较强的湿染性、吸墨性,可以比较容易地被染料着色。另外,宣纸表面的纹理效果在染色后能够满足某些特殊文物的色彩纹理效果需求。在选择宣纸时要找正宗的传统名牌,以质地纯白细密、纹理清晰、绵韧者为佳,另外还需要纸质坚韧紧密、表面光涩适中及湿染性能适度。

[3][2]

。用来染色的常见材料

有丝绸、棉和无纺布等。但对于那些极为糟朽、破损严重、色彩纹理复杂或文物本身由多层织物组成的情况,使用普通的单层染色织物作为底衬的方法难以获得最好的匹配效果。这时需要灵活变通,以创新方法调配出与文物表面纹理和色彩统一和谐的效果。所使用的方法主要有:将同一表面效果的同种单层染色织物重叠或经纬交错放置;将不同表面效果的同种或不同种单层染色织物重叠或交错放置;单层染色织物与其它特殊材料经染色后重叠或经纬交错放置等其它多种组合。所有这些方法的目的都是在所选材料有足够稳定性和保证文物安全的前提下,完善糟朽破损纺织品文物的保护修复效果,使织物的表面效果和艺术色彩效果得到进一步提升,满足在一般存放和展览中的更高要求。我们在纺织品文物保护中创新性地将染色宣纸和单层染色绉纱组合重叠使用,以调配底衬的纹理和色感,取得了较好的效果。下面作简要介绍,主要内容包括染色材料的选材要求、实验室宣纸染色技术、染色宣纸作为底衬的使用方法等内容。

1染色材料的选材要求

一般而言,在选材时需要考虑的因素有材料的平整性、稳定性、可染色性、与文物材质的接近性以及表面纹理效果的匹配性等。用于染色的材质首先需要

作者简介:路智勇(1978 ),男,2002年毕业于西北大学文物保护技术专业,2007年毕业于英国南安普顿大学纺织品文物保护专业,硕士学位,助理研究员,现任陕西省考古研究院纺织品文物保护研究室主任。

2宣纸实验室染色工艺

纺织品保护实验室常用的染色技术,是针对纺织品保护修复工作的特殊需求对普通染色技术进行了实验室设计改造而得。染色可以通过多种不同的工艺来完成,也可在实际工作中变通为印染、绘染等相近技

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术,除可以为纺织材料染色外,还可以为纸张及皮革等材料染色。绉纱等其它丝绸材料可以通过常用实验室染色方法染色,其过程一般包括织物预处理、染色以及染后清洗整理等。实验室宣纸染色技术并不常用,需要特殊设计。宣纸属植物纤维物质,所以选用适于在植物纤维上染色的Cibacron型染料。染色所选的染料为黄色系CibacronOrangeF-BR(C I ReactiveOrange133)、CibacronYellowF-3R(C I 活性橙91)、红色系Schariach和蓝色系CibacronBlueF-R(C I 活性蓝182,MarineF-Q)。将每种颜色各自配成染色溶液,再根据色彩需要将各染液组合,根据混合染液中各种颜色染料溶液所用量的不同又可组合出多种颜色。具体操作过程如下。2 1配制染液

由于该方法是通过在宣纸上刷涂染料的方法使宣纸上色,所以溶液的浓度和粘稠度都比原来的普通溶液染色法所用浓度大。其中,每种染料溶液的浓度均为1 100,即1g染料溶于100mL水中。Na2CO3 10H2O的浓度为1 100,即每一百毫升染色溶液中须加入1g该试剂。Na2SO4所需浓度为25g/L。藻酸钠的用量按照染色溶液总量的6%取用。LYOPRINTRGGR的作用类似于ALBEGA试剂,其浓度为2g/L。2 2刷涂上色

根据所需染色的配比将各色溶液混合,用排笔搅拌将溶液充分混合后在宣纸上刷涂。涂刷完毕后,用冷风机吹干表面。2 3固色

固色的方法是多种多样的,实验室内比较常用的方法是恒温箱加热固色法。先将恒温箱的温度设定在100 ,将涂过色的宣纸正面朝上平放入恒温箱,烘烤加热6分钟之后取出即可。或用电熨斗加热到100 后,熨烫6分钟即可。一般来讲在恒温箱中加热,温度恒定均匀,易于操作,效果较好。2 4后期处理

后期处理主要指将表面浮色洗掉及控制宣纸外形平整。由于宣纸在湿水时强度较脆弱,容易被撕裂。所以我们采用在低压吸力台上清洗的方法,尽量减少水对宣纸纤维的浸泡。具体操作为:先在宣纸下铺一层Hollytex以起到托护的作用。然后开动低压吸力操作台,用海绵吸水后滴加到宣纸表面,利用吸力将水透过宣纸快速吸走,在水通过宣纸的过程中将多余浮色带走。在清洗时先从室温的去离子水开始,然后逐渐升高水的温度,直至洗过后的

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水清晰,看不到颜色为止。在清洗过程中,加水动作要轻且均匀,不要扰动宣纸,清洗完毕后将宣纸和下层Hollytex一起揭起,平放阴干即可。

另外,实际工作中,应根据所选固色方法的不同,采取不同的试剂和配比。加入藻酸钠的目的是使染色溶液的粘稠度加大,以使其染液固定在所要涂刷的范围内。该方法起初是用在多色织物染色中的,可以实现在同一张宣纸上根据文物色彩的变化划分区域分别施染不同色彩,以达到更加匹配的色彩效果。由于一般情况下,我们所要染色的底衬宣纸为单一色,并不需要染液有很大黏稠度,所以可以减少或去除配方中藻酸钠的用量。需要注意的是,在染色技术不成熟及所染宣纸未经色牢度测量之前,不应直接在纺织品文物保护中使用,以防有掉色或老化褪色问题。

3应用方法

采用同一染色配方或其它接近的配方,采用同样纺织品文物保护实验室丝绸染色技术将所选绉纱材料染色。将染色过的绉纱平放阴干后,放置于染色宣纸之上,然后将这两层材料作为底衬放置于需托护的纺织品文物底下使用。在具体工作中,可能需要多次染色才能找到匹配的理想颜色,因此一般需要首先对小样染色,以用来在文物上进行比对筛选,在筛选时应注意观察者距离文物的站立位置和观察高度,另外还要注意观察环境的光线情况。底衬染色的目的是完善文物的外形完整性和协调表面色彩的连贯性,烘托文物的美感,因此其色彩应是隐藏于文物背后且具有可辨识性,但不应有跳出文物本身或有比文物本身抢眼之感。

一般需要将染色的绉纱和宣纸固定在底衬板上。底衬板可以由优质白色棉布作为面料缝制,也可以根据需要将棉布染成与文物色彩协调的色彩,棉布内衬一层优质聚酯絮填充层以支撑、缓冲文物的重量,衬板本体应为无酸稳定的材料,具有一定的强度和持久性,且具有在环境温湿度变化时的形状稳定性。

如果文物的强度能够经得起缝线的拉力,在展览需要时,可以考虑将其缝订在底衬材料即染色绉纱和宣纸上。所用缝线需具有一定的色彩隐蔽性且与文物表面色彩匹配,材质稳定、强度合适,既能够起到固定文物的作用又不至因强度过大而在文物被扰动时切割到脆弱的文物。缝线的针法可以采用纺织品保护中常用的针法进行固定,但在文物强度

染料与染色Vol 46 No 6路智勇 染色宣纸用作纺织品文物底衬的初步研究

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2009年12月

不同的区域、图案和非图案分布区以及文物残块的中心和边缘区域应注意变换针法及其分布密度如果文物的强度过差、织法细密、表面光滑密实或具有致密彩绘,则不宜采用针缝的方法,以避免针缝对文物材质的损坏和表面细密效果的影响。此类情况,一般可以考虑其它方法如黏合剂法等进行固定围

[6]

后期预防性保护工作的前提下,将宣纸染色后用于还有待进一步考察。因此,本文的目的并不在于简单推广染色宣纸在纺织品文物中的应用,而是为了拓展纺织品文物保护研究的新领域,提出一种针对脆弱、破损和结构复杂纺织品文物底衬制作的新思路。沿着这个思路,经过研究和探索,可以将多种材料组合使用或开发其它类似宣纸的稳定材料经过染色或其它着色技术处理后用作纺织品文物的底衬材料,以达到既能托护加固脆弱、破损织物,又能完善协调文物整体外形和色彩效果,更好烘托文物美感以及提升展览水平的目的。

致谢:此工作曾得到德国美茵兹罗马-日耳曼中央博物馆(Roemisch-GermanischesZentralmuseumMainz)纺织品修复专家GerdaKoppatz的热情协助,在此表示感谢!

参考文献

[1]Land,iS.TextileConservator

worth-Heinemann,1992:

sManual[M].Oxford:

Butter-106-107.

。纺织品文物底衬应该是安全的,但其长期使用效果

,虽然黏合剂法在纺织品上的应用存在一系列。针对极为糟朽的纺织品文物,或可采取更为

的潜在问题,但在某些情况下它仍有一定的适用范

[7]

保守的固定方法,但此类文物应在保存、运输和展览过程中始终保持水平位置且避免扰动。

关于是否应先将底衬材料即染色绉纱和宣纸固定在底衬板上,然后再将文物固定在其上,还是应先将文物与底衬材料固定在一起,然后再一起固定在底衬板上的问题,实际上并无定论,应根据实际情况具体而定。在固定的过程中应注意保证文物底衬材料固定在底衬板上,且保持底衬材料的平整,不产生任何褶皱和扭曲,否则会对文物的表面效果产生影响,并会在以后的长期保存过程中对文物造成变形、褶皱、拉扯等损害直至断裂。在固定过程中,还应注意尽量减少对文物移动的时间和次数,即减少对文物的扰动。这些都是在决定文物底衬材料和底衬板的固定顺序时需考虑的因素。

[2]NicolaGentle.TreatmentofanEarly18thCenturyIndianChintzQanat

[J].VictoriaandAlbertMuseumConservationJourna,l1994,(11):17.[3]王庄穆.中国丝绸辞典[M],北京:中国科学技术出版社,

1996:251.

[4]路智勇.辅料染色技术在纺织品文物保护中的应用[J].文物

4结论

虽然宣纸染色本身并不是很难掌握的技术,但其在纺织品文物保护中的应用并不常见,尤其是将染色宣纸与其它染色材质如绉纱一起重叠使用以产生特殊的纹理和色彩效果,以满足糟朽脆弱、残损不全和具有多层组织结构的复杂纺织品文物的底衬需求的操作更是具有创新性。宣纸在文物保护中的应用历史久远,在纺织品文物装裱上也具有很长的历史,事实表明宣纸具有良好的稳定性能。在做好

保护与考古科学,2008,20(2):57-59.

[5]CanadianConservationInstitute.StitchesUsedinTextileConserva-tion[Z].Ottawa:CCINotes,1986:13/10.

[6]KeyserlingkM..TheUseofAdhesivesinTextileConservation[A].Pre-printsoftheICOMCommitteeforConservation9thTriennialMeeting[C].Dresden:TheInternationalCouncilofMuseums,1990:307-312.[7]HillyerL.,PretzelB..ResearchinProgress.AnevaluationofAd-hesives-aSummaryofWorksinProgressattheVictoriaandAlbertMuseum[J].NewsletteroftheICOMCommitteeforConservationWorkingGroupforTextiles,Hungary,ICOM,1993:10-16.

PreliminaryResearchonBackingTextileCulturalRelicswithDyedXuanPaper

LUZh-iyong

(ShanxiProvinceInstituteofArchaeology,Xi an710054,ShanxiChina)

Abstract:

Itwascommoninconservationoftextileculturalrelicstousedyedmaterialsasthebackingunderbreakageareasforcomple-tingtheshapeandharmonizingthecoloroftheobject.Butforthosecircumstancesoffragiled,fragmentedwithlotsofmissingareas,withcomplextexturesandcolorsorwithseverallayersofdifferenttextiles,thecommonsimpleuseofonelayerofdyedmaterialasback-ingdoesnotreachthebestmatchofthecolorandtextures.Aninnovativecombineduseofdyedxuanpaperanddyedcrepelineasback-ingforbesttextureandcolormatchintextileconservation,whichwasanewapproachofmakingbackingsforfragile,fragmentallyandcomplicatedstructured,texturedandcoloredtextilesculturalrelics.Keywords:dying;xuanpaper;

textile;

culturalrelicsbacking

(收稿日期:

2009年5月)

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