摄影作品的情感传达

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MOTHERLAND

文史艺术

２０１３年２月下总第１２０期

摄影作品的情感传达

金俨

（沈阳市群众艺术馆，辽宁沈阳１００４１）

摘要：上世纪九十年代，我国的摄影作品才开始逐渐兴起。它特有的图像传播信息功能以真实、直观、形象、艺术等特性表达着客观世界和人们的思想情感。在直观地传播信息的同时提高了人们的审美价值。摄影作品正迅速成长为人们日常生活中不可或缺的一种表现方式。本文着意从摄影作品的情感层面的研究入手，系统分析阐述摄影中情感的表现形式及其重要作用，并结

以期为我国摄影作品健康而快速地发展提供一定的理论参考依据。合我国摄影情感表现的现状进行一定的深入研究，

关键词：摄影作品；情感；表现形式中图分类号：Ｊ４０５文献标识码：Ａ文章编号：１６７３－８５００（２０１３）０２－００３４－０２一个优秀的摄影作品，不仅需要合适的摄影器材和精湛的摄影技术，同时还需要作者将自身的情感、体会和感受投入到摄影作品中，并从中体现出自己的思想和境界。情感的表达在摄影过程中占据着重要的地位，而如何合理恰当的在摄影作品中表现作者的情感世界，本文就此展开了研究。

一、摄影概述

摄影作品是一门图解性摄影艺术和摄影技术，是以现代最新科技成果为基础，以当今影像文化为背景，以视觉传达设计理论为支点的一种表现手段。摄影艺术之所以称之为艺术，是由于它通过

具体的、直观的、可感知的形式来概括生活，反映现实生活形象，表现感情而存在。

摄影作为一门艺术，它是摄影者对现实生活的把握，是通过摄影器材进行典型化的实践活动。然而，它从创作的构思构图，到最终的成像，都是在某一特定时间内完成的。这是它区别于其它艺术门类的独特之处。因此，一幅作品拍得好与否，除了对摄影器材有熟练的把握外，对这一时间段内的活动，更得有特殊的把握能力和预见能力。摄影是一种复制的手段，摄影具有纪实性、瞬间性和艺术性的特点。然而一部优秀的摄影作品不

仅与作品表达的内容有关，同时与其情感表达息息相关。

二、摄影作品中情感的重要作用摄影是用光写诗，用影调写生。一些优秀的摄影作品往往像一首诗，情意其中，耐人寻味。摄影是瞬间的画、形象的诗，摄影家更要善于捕抓自然界中的美。摄影家在拍摄创作中投入情感，在创作中融入感情，并通过感情的联想而产生移情作用才能达到“情满于山，意溢于海”，使没有感情的石、山、水和树木给人以温暖的感觉。摄影家要有巨大的创作热情，要有时代情，要有人情，用自己的情去牵动欣赏者的情，摄影家的情再深

绣能在这方面学习并创新，必然能将刺绣工艺提高到一个新的台阶。

“非物质文化遗产的生长重在激发

①

政府的引导作用也不可自身的活力。”

忽视。随着我国政府近些年来对非物质文化遗产的高度重视，地方各级政府积极响应，非物质文化遗产的保护取得了

２００５年３月２６日，国务院可喜的成绩。

办公厅颁发的《关于加强我国非物质文

中确定了“政府化遗产保护工作的意见》

主导，社会参与，明确职责，形成合力，长远规划，分步实施，点面结合，讲求实效”的工作原则。《意见》中将“政府主导”放在首位是英明之举，是符合我国国情的，因为我国历史悠久，人口众多，在五千年的历史发展长河中，各族人民在长期的生产实践中创造了丰富的非物质文化遗产。因此，要保持和保护这些文化遗产工作量大，难度高，是非个人所能完成的。只有政府出面组织专家论证，开展有计划，有步骤的科学活动，非物质文化的保护工作才能有效开展。庆阳市政府虽然在这方面花了大力气，对刺绣，剪纸，皮影等民间文化的保护取得了一系列的成绩，但引导还不够，要让这些优秀的民间文化得到长期的保护，政府应该加大投资，长远规划。民间文化遗产的保护固然需要政府

引导，但更重要的还是要民众积极响应，充分发挥民间组织的作用。刺绣立足民间，它的保护与发展，刺绣人首先要高度认识到它的文化意义和社会价值，不能“耍活”的态度来对待它。其次要依靠以

政府开展作品展销会等宣传活动。最后，民众之间应该积极切磋，虚心交流，发挥“能人”的带头作用，在村落中形成“刺绣

。群”

总之，庆阳刺绣的保护与发展，政府的主导和民众的响应两者缺一不可。少了任何一方，这项活动都得不到有效的开展。只有政府“搭台”，民众“唱戏”，庆阳刺绣才能出现百花齐放，欣欣向荣的繁荣局面。

并“民间文艺的存在形式是立体的，

且在立体的环境中活动着”。“民间文艺往往在实际生活中有多种社会功能和实用价值，是一种实用艺术，在表现方式上

②

又往往带有综合性”。刺绣，作为一种民间工艺，是人类社会物质生产发展到一定程度，为了满足人们的精神生活应运而生的。它在过去仅仅是一种配饰品，生活实用功能相对薄弱，这种与生俱来的特性，使得它在庆阳被民众口头称之为“玩意儿”、“耍活”“绌绌”、。试想，假如这

种“耍活”真的到了可“耍”、无关碍人们

生活的时候，它的消亡将是必然的。因

“耍活”在我们的日常生此，为了使这种

“耍”不可，这就需要我们挖掘它活中非

潜在的实用功能，使它的艺术性和实用性有机结合。这样，它的存在和发展才会无后顾之忧。在这方面，庆阳刺绣艺人已

“吉祥娃娃”画面有所启发，如：用传统的

绣制的手机套得到了社会的广泛欢迎，用一些吉祥图案绣制小儿肚兜、坐垫、鞋面、袜垫、钱包、枕顶等受到许多家庭的青睐。这种实用性结合装饰性的工艺品不光装点了人们的生活，而且为刺绣的生存与发展加了双保险。只有这样，庆阳刺绣在刺绣艺人的不断实践与创新中逐步实现它的功能切换，才能由原来单一的装饰品转化为商品价值和民俗价值兼具的复合性产品，形成规模化产业也将指日可待。

注释：

①彭金山：关于实施非物质文化遗产保护工程的若干思考［Ｊ］．西北民族研究，２００６，（０１）．

②段宝林．中国民间文艺学［Ｍ］．文化艺术出版社，２００６．１７．

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如果不能注入作品，欣赏者也感觉不到情，产生不了共鸣，摄影家的情不等于作品情，要完美地表达感情必有高超的摄影功底。情感表达的重要作用不仅体现在风景摄影作品中，也同样体现在人物、和家庭生活摄影作品中，摄影作品中人物对象的表情、动作、衣着和环境等，都是拍摄者精心捕捉的，并通过拍摄对象的内容表达出自身的情感。而生活摄影作品中，更是通过生活中的小细节和平常的点点滴滴体现出拍摄者浓浓的生活

由此可见，不论是表现何种摄影内情怀。

容的作品，只有投入了拍摄者的丰富情感，才能真正体现出作品的情感韵味。

情感同时与主题也密不可分，有了明确的主题和突出的主体，则画面是否可表达某种情感，就是衡量作品艺术性高低的又一重要标准。情感的存在、丰富与否，情感的类型，情感表达的含蓄或张扬，都是让作品是否充满生命力的重要方面。一幅摄影作品的内容或者是大江东去，或者是小桥流水，都能反映出作者当时的情怀。情感的丰富性和多样性，是形成摄影作品内涵百花齐放、各不相同的主要原因。在摄影艺术创作中，情感是形象思维的一种重要方式。正是情感的

在摄诱发，审美表象才升华为审美意象。

影艺术中，选择正确的表现方式能够加强摄影作品的艺术感与表现性，使得主题更为明确。反之则会削弱情感力度，甚至会取得反效果。

三、如何提高摄影作品的情感表达１．摄影者在摄影表现过程投入情感摄影作品表现中，摄影者无疑起到了艺术灵魂塑造的主体作用，无论作为摄影画面出现的人物或景物，都赋予了作者通过本身对摄影创作过程呈现的瞬间情绪感受，都离不开作者凭主观选择对摄影对象的画面设定。

摄影创作的发现、表现过程，全由作者操纵运行，从画面的构图、表现到完成，作者都在不断地调动自身的情感、触觉、生活体验等综合因素。在进行艺术摄影创作过程中，作者完全是通过细心的观察、心灵的感悟去发掘时代、社会、生活本质并捕捉有艺术价值的光影瞬间，无论是表现人物还是自然环境题材的作品，都不可能排除摄影作者本身在拍摄过程的情感能动作用。

同时，正因摄影创作表现在每一个作者眼中都有着不同的艺术价值取向，这种艺术风格、创作题材、表现力度，包括照片背后的思考等多方面的差异，实质上与作者所处的历史时期、生活体验、

性格情趣、学识地位、思想深度等有着密切的联系。因为，作者本身就是作品艺术灵魂的塑造者，作者对时代生活的艺术

构思、创作的情感表现过程是一个观察、无疑，摄影家在摄影表抒发和运动过程。

现的从始至终，都是一种情感调动的过程，作者既是摄影作品思想灵魂的塑造者，又是读者的虔诚向导。

所以，当我们真正领悟到作者在艺术摄影创作表现中能够起到这么一个情感信息传达的重要作用时，便会更加懂得如何调整自己的思路和创作情绪，以达到自己摄影创作的终极企盼。

２抓住被摄对象情感

无论是作为被摄者在画面上的形象主体，还是摄影作者对作品塑造的潜在内涵，都会不同程度地反映出以人物为中心的情感牵引，这种牵引往往又是在读者情感被触动后得以抒发实现的。在作品的表现过程中，虽然被摄者在画面上相对处于一种被动的状态，完全依赖作者在摄影创作过程中的瞬间决定，但是，被摄者本身在整个拍摄过程所表现出来的客观存在的个性、气质、神态、行为、举止、活动等特征，都是起着重要作

他所有的这一切，都是提供给作者用的。

在创作过程中进行瞬间选择的最强烈、最敏感、最直接的符号信息，摄影者也只有根据这种充满情感元素的图象信息，依靠这种图象信息才能有所表现和牵动情愫，否则，艺术摄影作品中的表现力便会大打折扣。

因此，摄影者充分抓住摄影对象的情感表露显得尤为重要，而这些情感又通过作者所切定的画面瞬间传递于读者。正因如此，就需要作者在拍摄创作表现中不断加强训练自己把握人物情感的观察力、判断力和控制力，如一个微笑、一个眼神、一个动作、一个姿态等细节情

表现对象瞬间骤变的情节，更好地捕捉、

感态势，以及在某种情况下，通过与被摄者的情思沟通，使图片具有更为完整的、更能打动读者的视觉表现力和冲击力。充分调动被摄者在创作中的主体或烘体的情感作用，在瞬间抓拍时就把握好创作表现的自觉性，能更好地使我们在进入艺术创作的表现过程，有意识的进入到一种良好的运行状态中去。

３．合理引导阅读者的情感

从摄影作品完成到展示，其中作者和观众之间的思想感情交流至关重要。艺术摄影作品只有通过阅读、审美和欣赏环节，才能发挥出它的信息传递、愉悦心身、触动情感、引发共鸣等综合功能的作用。

实际上，人们对艺术摄影作品的审认知、欣赏过程也就是审美和思想交视、

审视作品的过程中，人流过程。在阅读、

们通过作者所提供的图象信息，运用自己的形象思维去进行散发性的想象和联想，从而更好领会作者在表现作品时苦心经营的那种表现意图，情感的牵引和读者与作者之间的一种默契。作品的情感越丰富，内容形式越创新，画面视觉冲

传递力就会越强，他给予读者的感击力、官、感受就越深刻。

同时，应当理解读者在艺术摄影作品中的情感调动作用，艺术摄影作品把生活瞬间转化为图片信息并予以传播后，作者不可能撇开读者仅仅独自陶醉在自己所谓的发表或成功喜悦中，同样还有教育引导的责任。譬如在摄影作品中，力求通过图片画面引导人们去认识社会生活的真善美，在传递信息的过程激发人们对理想的追求，对丑和恶的嫉愤，对社会生活的认知，培养读者美好的思想情操，唤起读者对社会的一种责任感，使读者在阅读审视艺术摄影作品中受到潜移默化的审美教育。

在艺术摄影创作中，无论以何种内容、形式、风格来表现，几乎全都与人的情感有着密切联系。摄影创作总是由作者在情感因素的触发和调动下通过器材工具赖以实现的，无论是自觉或不自觉，在每一个艺术摄影的创作表现和阅读审

读者总是一个至关重要的美过程，作者、

情感元素，无论是摄影画面展示的对象还是摄影者本身的艺术创作，以及在摄影作品展示中观众对整个图像信息的接纳、阅读、审美、评价过程，都是一种人物情感的相互默契、沟通和交流，是人的心理体验和产生想象、联想的物质运动过程，这种物质运动过程离不开作者积极调动情感的自觉性及主观性，只有当这种自觉性和主观能动性充分牵动起来后，才会使作者在情愫触发启动的同时，自然产生出与被摄者和阅读者相互之间的一种情结上的契约。

参考文献：

［１］顾晓鹏．实用艺术摄影技法［Ｊ］．摄影人生，２０１１．

［２］王天平．当代艺术摄影与情感［Ｊ］．图像，２０１０．

［３］李泓绪．对我国摄影情感的思考［Ｊ］．摄影探索，２０１０．