文人画

上传者：李亚楠
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上传时间：2015-04-28
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文人画

李栖《兩宋題畫詩論》台灣商務印書館

文人畫

（一）淵源：

最早提出“文人畫”的人是董其昌，他在《容臺別集》卷六《畫旨》中說：“文人畫自王維始。”然而文人畫的觀念早在王維之前已經萌芽。

1、三國以前，畫家多屬工匠，是職業畫家，少有文學素養即便是東漢蔡邕、張衡等人，既

精文辭又擅丹青，但他們所畫的全是以勸功懲惡為目的的勸誡畫，沒有絲毫文人畫的精神。

2、魏晉玄風大暢之後，畫風有所轉變。東晉王廙提出“畫乃吾自畫，書乃吾自書”，追求

表現自我，這是文人畫精神的初動。顧愷之“遷想妙得”，畫家自己融入繪畫的對象之中，“物化”“忘我”畫才能得神。

3、劉宋宗炳、王微，一般美術史將之視為文人畫的始祖。宗炳“（繪畫）暢神而已”，王微

“（繪畫）豈獨運誌指掌，亦以神明降之，此畫之情也。”宗、王二人所謂重意、高遠、不俗，正是後世文人畫的風格。

4、《歷代名畫記》卷六謝赫論劉宋劉紹祖：“傷于師工，乏其士體。”卷八唐僧悰論鄭法輪：

“法輪精密有餘，不近師匠，全範士體。”可見畫家分“士體”與“工匠”的概念在齊的時代已經存在。

（二）定義（特質）：

1、近人陳寅恪《中國文人畫之研究》：“畫中帶有文人之特質，含有文人之趣味，不在畫中考究藝術上之功夫，必須于畫外看出許多文人之感想”，認為文人畫是以象征畫家個人人品、學問為主要目的。“曠觀古今文人之畫，其格局何等謹嚴，意匠何等精密，下筆何等矜慎，立論何等幽微，學養何等深醇”，他為文人畫立下四要素：人品、學問、才情、思想。

2、近人鮑少游《何謂文人畫》將文人畫的優點和條件列出如下：

（1）高人逸士。品格高尚，筆精墨妙（如唐寅）

（2）修品立德。要有詩意，有書卷氣（如王維）

（3）不泥形式。不必專家，有文學修養（如盛大士）

（4）水墨為上。離開寫實，自寫性靈

（三）宋代畫與詩結合的原因：

1、在位的提倡

所謂“上之所好，下必甚焉”，北宋歷代帝王很少不喜歡畫的，且大都能作畫。太宗雍熙元年正式設立翰林圖畫院，徽宗登基后更親自掌管畫院，以詩為題取士，推重畫家。

2、尊杜的影響

清沈德潛《說詩睟語》卷下“唐以前未見題畫詩，開此體者，老杜也。”雖然此話不盡正確，但老杜的題畫詩在宋人看來確是一個新的題材。宋代學習杜詩成為風氣，其中就有學老杜的題材。於是詩畫結合的作品大量湧現。

3、詩人與畫家的交流

科舉的推行，使士大夫不再是高不可攀的階層；帝王對畫的喜愛，使畫家也不再是操末道小的賤工，社會結構區域平衡，不再有貴戚門閥與寒門百姓的差異，社會階級的隔閡已除，詩人與畫家交流的心理障礙不復存在。