电影和电视的融合

上传者：隋丽
|
上传时间：2015-05-05
|
密次下载

电影和电视的融合

电影和电视的融合
电影和电视的融合

 但是，如果我们把电视、录像带和光盘上的电影也考虑进去的话，情况可能就
不一样了。虽然一段时间以来到电影院去看电影的人数是减少了，但是实际看电影的人
数并没有减少，而且可能比以往任何时候都多。这从电影、电视、录像带和其他音像制品的
市场经济越来越紧密地纠缠在一起的现象中可见一斑。20 世纪 60 年代末和 70 年代初，
好莱

 坞的大制片厂都面临着严峻的经济危机。但是，到 80 年代末，它们重新恢复了
经济和财政上的良好状态。这一转变的关键因素是好莱坞大制片厂逐渐适应并开发了新
的录像带和收费电视的市场。这些新来源的收入很快就超过了剧场放映的收入。1980
年，从剧院发行和放映的收入(包括美国国内和海外)占好莱坞制片厂年收入的76，但是
1990 年，这些收入只占好莱坞制片厂年收入的32。相比之下，同一时期收费电视的收
入则从 4.8 上升到 9。更富戏剧性的是：录像带的收入则从 1 上升到 45(《银幕财经》
1993)。(注：见《银幕财经》，“制片厂收入在1993 年将成长6.9”(1993 年5 月5 日，第8—13
页)。)因此，当同一时期电影票的收入在美国以及全球呈下降趋势时，这并不意味着电影
没有人看了，而只是意味着它更多地出现在小屏幕上。

 这意味着，从 1895 年电影第一次公开放映以来，电影——无论是在电视上还是在录
像带上——现在更多地是从家庭的电视机上观看，而不是在剧场里观看。那么，这个变化
重要吗?它对于理解当前电影的状况有什么意义呢?为了回答这些问题，我们应该考察一
下有关电影和电视的关系发展得越来越紧密的种种分析和辨论，以及考察一下把这种发
展看作是有“失”也有“得” 的种种观点。

 经济

 以上分析显示，电影和电视融合的推动力来自于经济的力量。虽然电影和电视常
常被看作是有明显区别的(甚至是互相敌对的)，但是两者的关系实际上是复杂的和
多变的。威廉姆·拉弗蒂认为：“和传统的认识相反，电影和电视的经济关系有一段很
长的历史”。(注：见威廉·拉弗蒂的“电影和电视”，载加里·爱杰顿编辑的《共栖中的
电影和艺术：参考指南》(纽约，格林伍德出版社，1988)。)他把这种关系一直追溯到20 世
纪30 年代，当时好莱坞为了掌握潜在对手的发展，同时探索在剧场放映电视的潜在可
能性，就投资于电视、广播和传播网络。但是由于联邦通讯委员会的反对，这些策略没有
成功。因为联邦通讯委员会当时就已经担心电影工业中的垄断倾向。后来，在50 年代，
威廉姆·拉弗蒂将这一时期确定为电影和电视工业终于结成了一种“象征性” 的关系。在这
一时期，电影制片厂开始把所属的电影资料馆完全对电视业开放，并开始直接为电视制作
节目，这促成了60 年代早期“电视电影” 的出现。

 皮特·克雷默认为，好莱坞大制片厂在这样做的同时，采用了一个“双重策略”。(注：
见皮特·克雷默的“大银幕的诱惑：电影，电视和好莱坞”，载希尔和麦克罗尼编辑的
《大银幕，小屏幕：电影和电视的关系》(卢登，约翰·利贝媒体和卢登大学出版社，1996)。)
一方面，好莱坞大制片厂把原有制片厂体制下的生产程序加以改造，使之适应于针对电视

教育资源为主的文档平台

文档分类