《文学理论教程》童庆炳课件第十章Word
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《文学理论教程》童庆炳课件第十章Word
第十章文学作品的文本层次和 文学形象的理想形态
第一节 文学作品的文本层次
“文本”(text):由作者写成而有待于 阅读的单个文学作品本身 文本具有由表及里的多层次审美结构
文学作品的文本层次问题
“书不尽言,言不尽意”,“圣人立象以尽意” ——《周易 系辞》“夫象者,出意者也。言者,明象者也。尽意 莫若象,尽象莫若言。言生于象,故可寻言以 观象;象生于意,故可寻象以观意。意以象尽, 象以言著。” ——王弼:《周易略例》
文学作品的文本层次问题黑格尔:“形式”与“意蕴” 英加登:文本四个层面 1.字音及其高一级语音组合 2.意义单元 3.多重图式化面貌 4.再现客体
英加登
Roman Ingarden 1893—1970
文学作品的文本层次文学言语层面 文学形象层面 文学意蕴层面
(弦外之音、醉翁之意)
一、文学言语层面
内指性 心理蕴含性 阻拒性杜 甫
春
望
杜甫
国破山河在,城春草木深。 感时花溅泪,恨别鸟惊心。 烽火连三月,家书抵万金。 白头搔更短,浑欲不胜簪。
文学言语的阻拒性在烟雾中,太阳在断崖的上空出现了,太阳 的光线把葛利高里的光头上浓密的白发,照得发光 了,又沿着苍白的、可怕的和一动不动的脸上滑着 。他仿佛是从一个苦闷的梦中醒来,抬起了头,看 见自己头顶上的黑色的天空和太阳的、耀眼的黑色 圆盘。——肖洛霍夫:《静静的顿河》
履历——北岛
二、文学形象层面读者经过想像和联想而在头脑中 唤起的具体可感的动人的生活图景
主观与客观的统一 假定与真实的统一 个别与一般的统一 确定性与不确定性的统一
红楼世界
三、文学意蕴层面 历史内容层 哲学意味层
审美意蕴层
历史内容层陈忠实 史诗般的《白鹿原》
哲学意味层饮 酒陶渊明 结庐在人境,而无车马喧。 问君何能尔?心远地自偏。 采菊东篱下,悠然见南山, 山气日夕佳,飞鸟相与还。 此中有真意,欲辨已忘言。
审美意蕴层海 棠苏 轼
东风袅袅泛崇光, 香雾空濛月转廊。 只恐夜深花睡去, 故烧高烛照红妆。
第二节 文学典型典型(Tupos/type) 17世纪以前:类型说 18世纪以后:个性典型观 19世纪80年代末:马克思主义典型观
文学典型的美学特征作为文学形象的高级形态之一, 典型是文学言语系统中显出特征的富 于魅力的性格。它在叙事性作品中, 又称典型人物或典型性格。
一、文学典型的特征性特征 (charakteristische/characteristic)希尔特:特征是“组成本质的那些个别标 志” 黑格尔 丰 “特征化” 子 恺
总特征与局部特征
绘 阿 Q
二、文学典型的艺术魅力
生命的魅力 灵魂的深度宝 黛 共 读 《 西 厢 记 》
三、典型环境中的典型人物“据我看来,现实主义的意思是,除细节 的真实外,还要真实地再现典型环境中的典 型人物。您的人物,就他们本身而言,是够 典型的;但是环绕着这些人物并促使他们行 动的环境,也许就不是那样典型了。” ——恩格斯:《致玛 哈克奈斯》
阿 Q 与 未 庄
第三节
意境
我国诗学、画论、书论的中心范畴 意境是指抒情性作品中呈现的那种情景
交融、虚实相生的形象系统及其诱发和 开拓的审美想像空间。
一、意境概念的形成及界定 《庄子 齐物论》
刘勰《文心雕龙》 钟嵘《诗品》
王昌龄 皎然
一、意境概念的形成及界定 刘禹锡“境生于象外” 司空图“象外之象,景外之景” 王国维 “意境”与“境界”不同
王昌龄“诗有三境。一曰物境:欲为山水诗,则张泉 石云峰之境,极丽绝秀者,神之于心,处身于境, 视境于心,莹然掌中,然后用思,了然境象,故得 形似。二曰情境:娱乐愁怨,皆张于意而处于身, 然后驰思,深得其情。三曰意境:亦张之于意而思 之于心,则得其真矣。” ——《诗格》
王国维(1877—1927) 意境论的集大成者
二、文学意境的特征(一)情景交融文学中有二元质焉:曰景,曰情。 ——王国维
情景相融而莫分也。
——范晞文
“情景虽有在心在物之分,而景生情,情生景,哀乐 之触,荣悴之迎,互藏其宅” ,“情、景名为二, 而实不可离。神于诗者,妙合无垠。巧者则有情中景, 景中情。” ——王夫之
景中藏情故人西辞黄鹤楼, 烟花三月下扬州, 孤帆远影碧空尽, 惟见长江天际流。安徽太白楼里的 李白雕像
——李白:《送孟浩然之广陵》
情中见景
情景并茂剑外忽传收蓟北,初闻涕泪满衣裳。 却看妻子愁何在?漫卷诗书喜欲狂。 白日放歌须纵酒,青春作伴好还乡。 即从巴峡穿巫峡,便下襄阳向洛阳。——杜甫:《闻官军收河南河北》
二、文学意境的特征(二)虚实相生
“必能状难写之景,如在目前,含不尽之意,见于言外,然后为至矣。” ——梅尧臣
“实境” 与“虚境”
“实境”与“虚境” 游园不值叶绍翁
应怜屐齿印苍苔, 小扣柴扉久不开。 春色满园关不住, 一枝红杏出墙来。
二、文学意境的特征(三)韵味无穷
刘义庆、谢赫:气韵刘勰、钟嵘 :滋味 司空图 :韵味
由物色、意味、情感、事件、风格、语言、体势等因素共同构成的美感效果
忆秦娥李 白
箫声咽
,秦娥梦断秦楼月。秦楼月, 年年柳色,灞陵伤别。 乐游原上清秋节,咸阳古道音尘绝。 音尘绝,西风残照,汉家陵阙。
三、意境的分类 刘熙载“花鸟缠绵,云雷奋发,弦泉幽咽,雪月空明”
王国维“有有我之境,有无我之境。……有我之境, 以我观物,故物皆著我之色彩。无我之境, 以物观物,故不知何者为我,何者为物。”
无我之境饮 酒陶渊明 结庐在人境,而无车马喧。 问君何能尔?心远地自偏。 采菊东篱下,悠然见南山, 山气日夕佳,飞鸟相与还。 此中有真意,欲辨已忘言。
第四节 文学意象复活“意象”一词的古义,专指一种 特殊的表意性艺术形象或文学形象。
一 、观念意象及其高级形态审美意象
“子曰:书不尽言,言不尽意。然则圣人之 意,其不可见乎?子曰:圣人立象以尽意。”——《周易 系辞》
古代象征艺术 叶燮:“至理”、“至事”
二 审美意象的基本特征 哲理性 象征性 荒诞性
抽象思维的直接参与 求解性与多义性
哲理性浮士德的故事是人 类精神的象征
《浮士德》剧照 歌 德
象征性夸 父余光中为什么要苦苦去挽救黄昏呢? 那只是落日的背影 也不必吸大泽与长河 那只是落日的倒影 与其穷追苍茫的暮景 埋没在紫霭的冷烬 ——何不回身挥杖 迎面奔向新绽的旭阳 去探千瓣之光的蕊心? 壮士的前途不在昨夜,在明晨 西奔是徒劳,奔回东方吧 既然是追不上了,就撞上去
荒诞性“《庄》、《列》之寓言也,则触蛮 可以立国,蕉鹿可以听讼;《离骚》之抒 愤也,则帝阙可上九天,鬼情可察九 地……愈出愈奇,不可思议。” ——章学诚:《文史通义》
抽象思维的直接参与意象本质上是以表达哲理为目的的 “表意之象”,所以它的创作思维过 程是从抽象到具象的 从 “客观对应物” 到“人心营构之 象”
求解性与多义性毕加索:《格尔尼卡》
三、审美意象的分类
寓言式意象 符号式意象
寓言式意象海明威《老人与海》
张爱玲译《老人与海》
本章小结
思考问题1.举例说明文学言语与普通言语的不同。 2.文学形象有哪些特征?举例说明之。 3.文学典型的审美特征是什么?典型人物与典型 环境的关系是怎样的? 4.举例说明文学意境的特征。 5.本书所讲的“审美意象”与一般的意象有何不 同?审美意象的基本特征是什么?
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