崔莺莺的“穿越”

上传者：傅韶勇
|
上传时间：2015-04-15
|
密次下载

崔莺莺的“穿越”

后世所有的莺莺，皆可追溯到唐才子元稹写的传奇《莺莺传》中。但他的身世，形象，性情，与张生的恩怨情事，随时代，在文人笔下，倡优传唱中，翻转变化。本文试图以“崔张初见”为切入口，比较《莺莺传》以及衍生的《董解元诸宫调西厢记》，王实甫《西厢记》里莺莺形象的不同，完成一次崔莺莺的“穿越之旅”，并从中一窥这一为历代所仰慕传唱的美好少女形象之究竟。

“靡不有初，鲜克有终”。有初见，方能再见，再再见。初见，是首脑，定下情事之基调，后来之情，都是初见的铺展，结末。

《莺莺传》中，张生初见莺莺，是在崔家谢恩宴上，崔母让莺莺出来陪客，以仁兄相见。张生早知有个姨表妹，却从未见过。莺莺甚至不愿出来，以病推辞，崔母大怒道：“是张兄存活了你，你还避嫌？“这才姗姗来迟。可见莺莺性情孤僻，不喜应酬。如林黛玉说：”什么臭男人……“。母亲严命下，磨磨蹭蹭出来了，也不盛装打扮，不过是家常旧衣裳，服饰简淡，妆容纯净，鬟髻乌黑低垂，眉色如黛弯而细长，未语而双颊绯红。凝眸而视，满含一弯幽怨，体态轻盈，好似衣不能胜体。天然去雕饰却艳丽非常，一出现，便光辉动人。张生一见，大惊；即稍稍以言语挑引，不应，只得作罢。

元稹即是张生。虽有始乱终弃之嫌疑，在他笔下写的大量艳情诗中怀念的人，和《莺莺传》中初见莺莺的描写，很是恰和：“殷虹浅碧旧衣裳，取次梳头暗淡妆”“鲜研脂粉薄，暗淡衣裳故”“眉黛羞频聚”等等；这儿的莺莺在张生（元稹）的深情关照下是个情致深远却少言寡语的深闺少女形象。

相比元稹遮遮掩掩，却动情的描写，《董西厢》之初见莺莺，写张生较为动情，写莺莺则要粗陋许多。莺莺在其笔下，已是个相国小姐，反比元稹笔下的富家女要粗鄙，只因莺莺是元稹心中的莺莺，却不是董解元心中的情人。《董西厢》之初见莺莺，应是三次完成：第一次，张生逛遍普救寺，在几间房舍，半块屏风间，与莺莺打了个照面。上文写，莺莺倚门而立，拈花而笑，偷眼乱抹，白手腕露着黄金钏，一派浅薄小家碧玉摸样外，其他对莺莺的描写，多是一般才子佳人故事曲词中的套话，如美如远山，眼横秋水，腰若弱柳，指如春笋，脚似金莲，腮如晚霞等等，既缺乏个性，前后也不一致，如上文写她“钗簪金凤”，腕戴黄金钏，下文又是“也没有首饰铅华“，上文说她拈花倚门而笑，下写她”手托着腮儿”,明明闺房中愁美人形象。所以，《董西厢》在戏剧结构上较小说有新的突破，但在塑造人物上，不尽完美，莺莺形象甚至不如小说，一来恐是出自下层文人之手，二来在酒肆勾栏传唱，难免受诗经庸俗气息影响。

《王西厢》毫厘不爽地继承《董西厢》格局，写来，却是另一幅笔墨。初见莺莺，全是从张生的视角写莺莺，虽三次见，总得一见，却如金圣叹评的，“深浅恰妙”，各各不同，情态，姿势与当时情境，张生所见视角，完全贴切，从不同角度，展现一个张生眼中，心上，念想着的莺莺，而张生，莺莺各自之情愫，也巧妙，妥帖地流露笔端，真真好手笔，受王实甫写初见莺莺，看一句，得浮一大白。

唐，大历年间，山西蒲城，适值残春。

普救寺中，张生正数着罗汉，寻觅自己的前生。

一转脸，他看见拈花带笑的崔莺莺。

她正与红娘闲聊:”你觑，僧房寂寂人不到，满阶苔衬落花红。“张生蓦然见到的是，”亸着香肩，只将花笑拈“，静女其殊，却疑似兜离宫，离恨天的神仙，”宜嗔宜喜春风面“，这是忽然一个正面，似笑非笑，是仙人，明明又是凡间女子的桃花人面，因是透见，不真切，又不知她是喜是忧，是恼是羞。莺莺见了生人，自然就想避开，下句写的就是张生见到的莺莺侧面：”偏宜贴翠花钿。宫样眉儿新月偃，侵入鬓云边“，一个”偏”字就侧转了身，所见的是半边翠钿，一弯细眉侵入鬓；然后是莺莺神情态度，“未语人先腼腆，”“似呖呖莺声花外传。”只几句，莺莺的嘴，雪白脖颈，声音，更兼腼腆态度，见了生人的羞怯，缓慢的性情，活跃纸上。其神色飞扬，余音袅袅，令人浮想蹁跹。

我试着用心去贴切她，这个不断在各各传奇故事里轮回流转的女子，展现着截然不同的精神风貌。时而是令人摸不着性情的小家碧玉，时而是妖娆的相国小姐，时而是活泼多才的大家闺秀。分明不是一个人，却总被误认为是同一个人。这些故事使得她好像不断地在轮回，不断再生，时时归来。

教育资源为主的文档平台

文档分类